淺析中國當代寫實人物油畫的藝術視角_15278.pdf

1、自文藝復興開始，為了征服自然，征服真實，西方繪畫已經(jīng)積攢了足夠多的經(jīng)驗和技法，并且窮盡的了寫實繪畫的各種可能性，把寫實藝術發(fā)展到了各種極致，使忠實記錄和關注內(nèi)心的寫實繪畫占據(jù)主導地位。在照相術的發(fā)明后，藝術史發(fā)生了巨大的改變，極大地沖擊了寫實繪畫的地位，寫實主義藝術的記錄功能逐漸被取代。20世紀的西方政治、經(jīng)濟、文化出現(xiàn)了多元化的局面，在藝術領域也呈現(xiàn)紛繁復雜的藝術潮流和藝術思想。例如二戰(zhàn)后開始出現(xiàn)的抽象主義藝術、波普藝術、行為藝術、觀

2、念藝術、影像和文案藝術等。在這些藝術潮流和思想充斥的藝術界，傳統(tǒng)的架上寫實主義受到了巨大的挑戰(zhàn)，發(fā)展空間得到了限制。寫實主義風格，不再占有統(tǒng)治地位而是變成繪畫的多種語言形式之一，處于一種邊緣化的尷尬局面。許多藝術家開始拋棄傳統(tǒng)，標新立異，使得人們逐漸開始懷疑傳統(tǒng)的架上藝術，具象的藝術被看做是落伍的代名詞，甚至出現(xiàn)了寫實繪畫消亡論，寫實油畫的發(fā)展陷入一種極為尷尬的局面。于中國來說，油畫藝術是西方的舶來品，所以同樣的問題也出現(xiàn)在改革開放后各