符號化與繪畫性——中國當代架上繪畫的個案分析_21808.pdf

1、本文采取圖像學與符號學的研究方法,通過對中國20世紀90年代以來,“玩世現(xiàn)實主義”(1)與“政治波普”(2)的典型代表人物--方力鈞,王廣義兩位藝術家部分典型作品中特殊符號運用與繪畫性之間關系的解讀與分析,站在藝術創(chuàng)作實踐者的角度來分析其中的關系,試圖解釋符號的有效性與繪畫性缺失之間的矛盾,以點帶面,得出以下結論:
　　在藝術創(chuàng)作中,社會符號與流行元素的選用要注意其時效性,所選用的符號應具有鮮明的時代特征與典型性;社會符號與流行元

2、素的選用要與藝術家自己的創(chuàng)作觀念相統(tǒng)一,不能隨意挪用復制;尤其在架上繪畫中,符號的有效性與繪畫性都是不可或缺的重要元素,應保持其同一性與創(chuàng)新,繪畫性是不能缺失的重要元素。
　　本文也試圖解釋兩個問題,一個是在社會符號與流行元素的選擇與挪用的過程中,判斷標準與實踐方法的問題;尤其是如何解決所見到的成功運用社會符號的藝術家作品中,觀念的有效性與繪畫性缺失之間的矛盾問題。在今天一些繪畫作品中,機械化、程式化、概念化地符號運用,其負面影響

3、已經得到充分認識,甚至出現(xiàn)矯枉過正的現(xiàn)象,對于這一類型的繪畫創(chuàng)作,從實踐者的角度,以客觀的立場進行分析。
　　其次在研究角度上,還需要注意社會符號、流行元素與時代符號之間的區(qū)別與聯(lián)系,一方面,要注意社會符號的選用中出現(xiàn)的超越時代特征的一面,以及與觀念傳達之間的聯(lián)系;另一方面,在肯定那些表現(xiàn)社會關注、都市生存與體驗的繪畫創(chuàng)作的同時,強調今天架上繪畫創(chuàng)作,在面對日益豐富的技術手段與視覺體驗的挑戰(zhàn)時,對于繪畫性與藝術感受傳達,有效與創(chuàng)新