王家衛(wèi)與巖井俊二電影詩性敘事比較研究_2971.pdf

1、二十世紀(jì)二三十年代，美國好萊塢開始崛起，到今天在全球化的大背景下，好萊塢已然成為世界電影產(chǎn)業(yè)的中心。隨著好萊塢電影王國的發(fā)展壯大，經(jīng)典“因果式”敘事模式，也已經(jīng)成為電影敘事的主流模式影響滲透到了全球的電影發(fā)展中。為了電影藝術(shù)的多元化發(fā)展，打破電影敘事固定框架，全世界很多導(dǎo)演都做出了巨大的努力，其中，香港導(dǎo)演王家衛(wèi)和日本導(dǎo)演巖井俊二的電影以其獨特的帶有詩意的風(fēng)格，在紛繁雜亂的電影市場中獨樹一幟，被大眾廣泛認(rèn)可，形成了一套具有東方特色的敘事

2、模式。他們電影中的每一個故事、每一幀畫面、每一段音樂、每一句臺詞都體現(xiàn)出了他們自己獨特美學(xué)觀念，使他們的電影像一首詩一樣吟唱著或悲傷或喜悅的情緒。
　　本文主要對詩的敘事進(jìn)行分析，從故事內(nèi)容和意象營造方面得出詩性形成的原因，并將這些詩的敘事特點融入對王家衛(wèi)和巖井俊二導(dǎo)演電影作品的研究中，分析兩位導(dǎo)演電影作品呈現(xiàn)詩性的原因，探討電影詩性敘事的可能性。
　　本文緒論部分的主要內(nèi)容是本次課題研究的主要意義與價值，國內(nèi)外對電影詩性以

3、及王家衛(wèi)與巖井俊二兩位導(dǎo)演電影的研究現(xiàn)狀；第二部分則從理論角度討論了詩和電影的敘事特征，并且從整個電影的發(fā)展史上回顧了詩與電影“結(jié)合”的歷史淵源，最后概述了王家衛(wèi)與巖井俊二電影敘事的詩性風(fēng)格；第三部分以兩位導(dǎo)演的電影作品為例從主題方面探討了電影與詩歌的共性，以及電影敘事的詩性文化傳達(dá)，發(fā)掘王家衛(wèi)電影中的香港和巖井俊二電影中的日本；第四部分重點從電影敘事結(jié)構(gòu)和電影聲音方面來具體分析電影敘事詩意氛圍的營造；第五部分結(jié)合電影具體分析了電影畫面