元雜劇戲內(nèi)空間研究——以《元刊雜劇三十種》為對(duì)象_22425.pdf

1、元雜劇是中國(guó)最早成熟的戲劇形式之一。它受金院本和諸宮調(diào)的直接影響，并吸收了唐宋以來話本、詞曲、講唱文學(xué)的敘事手法，融合各種表演藝術(shù)形式。百年來，研究者從不同角度入手，對(duì)元雜劇的研究已取得相當(dāng)大的成就。本文闡釋中心概念——戲內(nèi)空間是指演出中演員依照劇本（故事）借助道具、布景、燈光及音樂，通過道白、唱詞和動(dòng)作所展示給觀眾的特定空間。戲內(nèi)空間的概念涉及到文本、表演、受眾三個(gè)方面。
　　筆者認(rèn)為，元雜劇的戲內(nèi)空間研究是兼顧場(chǎng)上與案頭的切入

2、點(diǎn)，并全局式地認(rèn)識(shí)元雜劇的演述形態(tài)、成就價(jià)值、時(shí)代特征提供了一個(gè)路徑。元雜劇戲內(nèi)空間建構(gòu)和轉(zhuǎn)換方式體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代與地域特征，是社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、哲學(xué)思想共同作用的結(jié)果，它既有其獨(dú)特性，也對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇史上各晚出的劇種產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。同時(shí)，它也體現(xiàn)出中國(guó)戲曲在成熟之初便與西方戲劇在藝術(shù)表現(xiàn)、敘事方式上的極大差異。
　　本文選取《元刊雜劇三十種》為研究對(duì)象，力圖從文本入手，還原元雜劇演出時(shí)構(gòu)建和轉(zhuǎn)換戲內(nèi)空間的方法手段以及觀眾“因心設(shè)

3、境”的接收方式，所探討問題涉及元雜劇戲內(nèi)空間建構(gòu)與轉(zhuǎn)換的傳播方式、接受方式，元雜劇戲內(nèi)空間特點(diǎn)及成因等，并關(guān)照文體敘事、表演藝術(shù)、元雜劇與不同樣式的傳統(tǒng)戲曲之比較，中國(guó)戲曲與西方戲劇之比較等方面問題。
　　論文正文共分五個(gè)部分:
　　緒論部分交代選題的目的、資料來源，對(duì)之前的研究成果進(jìn)行綜述、界定相關(guān)概念。
　　第一章從《元刊雜劇三十種》入手，從文學(xué)劇本、演員表演、觀眾接受三個(gè)方面出發(fā)，論述元雜劇戲內(nèi)空間的生成、建構(gòu)方

4、式。認(rèn)為從劇本本身出發(fā)，唱詞、賓白、科范都是戲內(nèi)空間建構(gòu)的方式，并且在元雜劇中，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了虛境與實(shí)境的區(qū)分。此外，觀眾的“因心設(shè)境”是戲內(nèi)空間得以實(shí)現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)。
　　第二章重點(diǎn)是闡述元雜劇實(shí)現(xiàn)戲內(nèi)空間轉(zhuǎn)換方式?？偨Y(jié)上下場(chǎng)、虛下、移步易景是元雜劇戲內(nèi)空間轉(zhuǎn)換的三種基本方式。
　　第三章則通過東西方戲曲比較，探究元雜劇及中國(guó)戲曲在戲內(nèi)空間建構(gòu)與轉(zhuǎn)換方式的特點(diǎn)、優(yōu)長(zhǎng)，認(rèn)為元雜劇戲內(nèi)空間的建構(gòu)，立足點(diǎn)是服務(wù)于敘事。并進(jìn)一步總結(jié)出: