傳統(tǒng)二人臺劇本的藝術(shù)特征及舞臺轉(zhuǎn)化初探_1252.pdf

1、二人臺主要流傳于內(nèi)蒙古、山西、陜西、河北等地，距今已有上百年的歷史。作為地方劇種，它一直保持著充沛的舞臺生命力，其中一個重要原因就是，它以反映廣大勞動人民的日常生活為主要內(nèi)容，同時表達(dá)著黎民百姓的喜怒哀樂?？傮w而言，二人臺來源于民間生活，又將藝術(shù)表演生活化，是屬于老百姓自己的藝術(shù)，深受廣大勞動人民的喜愛。劇本為二人臺藝術(shù)積基樹本，在二人臺藝術(shù)活動系統(tǒng)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。
　　二人臺在2006年被錄入首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，

2、作為民間文化的重要組成部分，二人臺有著豐厚的歷史沃土和深厚的文化底蘊(yùn)，在現(xiàn)代社會中愈發(fā)彌足珍貴，因此研究二人臺劇本具有重要的現(xiàn)實(shí)意義;從文獻(xiàn)的研究對象上看，研究多以呈現(xiàn)在舞臺上的二人臺作品為對象，而對二人臺劇本自身的藝術(shù)特征研究甚少;從文獻(xiàn)的研究內(nèi)容上看，目前鮮有從二人臺藝術(shù)生產(chǎn)過程這個角度研究二人臺劇本與舞臺的關(guān)系。那么傳統(tǒng)二人臺劇本創(chuàng)作與舞臺表演的關(guān)聯(lián)性是什么，平面文學(xué)為舞臺呈現(xiàn)提供了哪些可能呢？筆者通過研讀傳統(tǒng)二人臺劇本，觀摩二人

3、臺表演作品，在此基礎(chǔ)上結(jié)合理論研究來探討傳統(tǒng)二人臺劇本的藝術(shù)特征及舞臺轉(zhuǎn)化。
　　本文正文部分共分為三章:第一章以傳統(tǒng)二人臺劇本所側(cè)重的敘事方式和抒情特點(diǎn)作為依據(jù)，將其分為敘事性劇本、抒情性劇本以及敘事抒情劇本。敘事性劇本以描述事物、事件、事態(tài)等客觀事實(shí)來反映社會現(xiàn)實(shí)，注重的是內(nèi)容的客觀性和敘述性，例如《走西口》《賣碗》《借冠子》等。傳統(tǒng)二人臺抒情性劇本包括《掛紅燈》《五月散花》《十對花》等，是通過敘事方式來流露內(nèi)心感受、訴說情感

4、態(tài)度，側(cè)重于內(nèi)容的主觀訴求。敘事抒情劇本則是兼具敘事與抒情的特點(diǎn)，兩者在劇本中相交相融，以二人臺劇本《尼姑思凡》為代表;第二章通過對傳統(tǒng)二人臺劇本的梳理歸納、對比分析來論證劇本的藝術(shù)特征。首先，通過對比界定二人臺文學(xué)和文學(xué)的二人臺的概念，以此理解傳統(tǒng)二人臺劇本的特質(zhì)就是服從于二人臺藝術(shù)，服務(wù)于二人臺的表演舞臺。其次把握二人臺劇本為舞臺表演留有可能這一特質(zhì)，論證劇本要契合舞臺的規(guī)定性與情境性，同時還要契合舞臺的虛擬性和程式化。最后，通過與