《悲情城市》與《海角七號(hào)》比較研究_9374.pdf

1、影片《悲情城市》的故事背景是，1945年，日本投降，二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。在臺(tái)灣九份的林家，因?yàn)闀r(shí)代的轉(zhuǎn)折，也面臨巨大變化。從林家老父在豪氣萬千地述說自己在年輕時(shí)是如何的意氣風(fēng)發(fā)，到片尾在發(fā)瘋的兒子陪伴下默默的吃著飯，可以看到這一家庭從輝煌到?jīng)]落的轉(zhuǎn)變。在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下，長子林文雄繼承父親家業(yè)，但也肩負(fù)起一家大小的重?fù)?dān)。從片頭下一代出生到老三走私的承擔(dān)、老四生意的關(guān)愛，站在家中最高點(diǎn)照顧全家，是當(dāng)時(shí)社會(huì)所賦予家長的角色與要求。片中女主角寬美

2、貫穿全劇，以旁白發(fā)言，對(duì)于自己和家人充滿了無限的關(guān)心與關(guān)愛；對(duì)于男主角文清，她完整地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)女性在愛情相處上總是默默的付出的態(tài)度。60年后，電影《海角七號(hào)》就與《悲情城市》有很多的不同。比如其中角色在愛情上自我意識(shí)的抬頭：愛上了，就不管其他相對(duì)而言，男女主角經(jīng)歷了沖突、親密后，馬上就可以愛上，享受快餐式的愛情，這和傳統(tǒng)愛情觀念大相違背。另外，扮演父親角色的代表，在外呼風(fēng)喚雨，但是回到家仍然和子女用平等溝通的方式來表達(dá)想法，也完全不同于

3、傳統(tǒng)家父式的威權(quán)管理方式。
　　這兩部電影所呈現(xiàn)的父親和愛情的觀點(diǎn)，確實(shí)有很大的差距與變化。這表面來說是其中人物內(nèi)心思想上的不同與變化，其實(shí)更大的原因是受到臺(tái)灣社會(huì)急劇轉(zhuǎn)變的影響。臺(tái)灣社會(huì)環(huán)境在這么短的時(shí)間可以說發(fā)生了很大的改變，數(shù)十年的時(shí)間可相比歷史上的數(shù)百年?？萍嫉倪M(jìn)步、經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)、國際的情勢變化，再加上人民接觸世界的管道變多，除了提升生活水平外，也同樣刺激思想上轉(zhuǎn)變。從電影呈現(xiàn)內(nèi)容以及所包含的意義精神來看，《悲情城市》中父親

4、的角色是家中的支柱，可以說是中國傳統(tǒng)男權(quán)人物的代表，也是權(quán)威的象征，而劇中的女性則是傳統(tǒng)婦女的代表，一心為著愛的人付出?！逗＝瞧咛?hào)》則是具有非常明顯的現(xiàn)代性，劇中的父親以溝通、討論的方式來表達(dá)彼此想法，而涉及到愛情觀，則大都分是以利益的角度來看待的，自我意識(shí)非常膨脹。
　　臺(tái)灣雖然處于“東亞島練”的中心，但是因?yàn)檎紊媳还铝?，不得不開放經(jīng)濟(jì)以求發(fā)展。因?yàn)榄h(huán)境開放，大多數(shù)人和當(dāng)時(shí)國勢比較強(qiáng)盛的西方世界開始比較多的接觸。年輕人大量出國