老舍話劇“藝術(shù)現(xiàn)象”探析_39139.pdf

1、老舍，是現(xiàn)代中國劇壇上少數(shù)極有造詣的偉大劇作家之一。他為我們創(chuàng)作了《茶館》、《龍須溝》等這樣不朽的劇作，給中國和世界的劇壇增添了耀眼的光芒?？墒?，令人遺憾的是，在中國現(xiàn)代理論界，對老舍話劇的研究仍然是比較薄弱的，大多數(shù)研究還停留在對劇作的思想內(nèi)容的分析和個別文本的解讀上。 本文在前人的基礎(chǔ)上，以史料研究的方法為基礎(chǔ)，對建國后老舍話劇的藝術(shù)現(xiàn)象進行概括分析。本文分為三章，引言部分主要闡述論題的意義并簡要回顧以往的研究，說明本文的研

2、究方法和原則。 第一章主要是從老舍話劇題材的“時政化現(xiàn)象”入手，根據(jù)老舍在新中國時期文藝觀念的確立及其背負的政治使命，致使其話劇題材出現(xiàn)“時政化現(xiàn)象”。通過對時政化題材給老舍帶來的收獲以及他為此所付出的代價這正反兩個方面的分析，體現(xiàn)了在時政化題材之下老舍話劇顯現(xiàn)的藝術(shù)特點以及現(xiàn)實政治對老舍話劇創(chuàng)作的深刻影響。 第二章主要從老舍話劇的“第一幕現(xiàn)象”這一角度進行分析。在老舍建國后的話劇中，無論是《龍須溝》、《茶館》這樣的經(jīng)典

3、作品還是那些大量的一般性的作品，它們的第一幕都十分精彩，構(gòu)成了一個完美的整體。而在這精彩的第一幕過后，由于老舍長期以來形成的小說思維定勢為其話劇創(chuàng)作帶來諸多限制和不利之處，建國后日趨強烈的“左傾”意識也給其創(chuàng)作帶來了干擾，致使其話劇的后幾幕藝術(shù)水準降低，戲劇結(jié)構(gòu)失衡，帶來了第一幕之后的困境。 第三章寫老舍話劇藝術(shù)水平的“失衡現(xiàn)象”。建國后，老舍既創(chuàng)造出了《茶館》這樣的現(xiàn)代話劇經(jīng)典之作，也創(chuàng)作了《西望長安》、《紅大院》這些平庸甚至