論老舍建國后現(xiàn)實題材話劇矛盾沖突的弱化_19328.pdf

1、雖然老舍在戲劇創(chuàng)作的道路上是“半路出家”,但是他的戲劇作品也不乏好的作品,比如《茶館》、《龍須溝》,這些戲劇作品為中國的劇壇增添了耀眼的光芒?？墒?中國理論界對老舍話劇的研究比較薄弱,即使有相關(guān)話劇的研究,也還只是對《茶館》這一歷史劇的研究,而對于現(xiàn)實題材話劇的研究就更加稀少了。
　　本文在前人的基礎(chǔ)上,把研究角度放到了老舍建國后現(xiàn)實題材話劇上,對老舍現(xiàn)實題材話劇中存在的藝術(shù)缺點進(jìn)行分析。本文分為四章,引言部分主要是回顧以往相關(guān)問

2、題的研究并闡述論題的意義。
　　第一章主要是闡述老舍建國后的話劇創(chuàng)作,包括現(xiàn)實題材話劇和歷史題材話劇,并且深入挖掘二者在矛盾沖突方面的差異。同時也就提出了老舍現(xiàn)實題材話劇中矛盾沖突弱化的缺點,為后文做鋪墊。
　　第二章主要是分析老舍現(xiàn)實題材話劇中矛盾沖突的構(gòu)成。首先把老舍與同時代作家的創(chuàng)作主題進(jìn)行對比,得出老舍現(xiàn)實題材話劇與當(dāng)時“階級斗爭”這一主題的偏離,同時也形成了老舍現(xiàn)實題材話劇中特有的矛盾沖突——“作為背景的大矛盾”和

3、“市民日常生活中的小沖突”。結(jié)合文本從這兩個方面對老舍現(xiàn)實題材話劇矛盾沖突的構(gòu)成進(jìn)行分析和研究。
　　第三章主要分析老舍現(xiàn)實題材話劇中矛盾沖突“由強(qiáng)漸弱”的這種表現(xiàn)形式。在《方珍珠》、《龍須溝》、《全家?！分?第一幕的矛盾沖突往往很強(qiáng)烈,但是之后的幾幕矛盾沖突略顯弱化,從而使得戲劇沖突的整體感不強(qiáng)。
　　第四章主要是針對老舍現(xiàn)實題材話劇所存在的這一缺點,挖掘影響老舍戲劇創(chuàng)作的原因。主要從新中國成立后文藝政策對作家創(chuàng)作的限制以