新中國(guó)初期民族歌劇表演藝術(shù)研究(1949-1966)_17074.pdf

1、I分類號(hào)：J609.2密級(jí)：公開(kāi)UDC：78學(xué)號(hào)：D0902001博士學(xué)位論文新中國(guó)初期民族歌劇表演藝術(shù)研究新中國(guó)初期民族歌劇表演藝術(shù)研究（1949194919661966）研究生姓名張強(qiáng)導(dǎo)師姓名居其宏居其宏教授教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別博士學(xué)科專業(yè)名稱音樂(lè)學(xué)音樂(lè)學(xué)論文提交日期20201212年2月2727日論文答辯日期20201212年5月日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期20201212年月日答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人202012年4

2、月10日I內(nèi)容提要內(nèi)容提要歌劇在二十世紀(jì)初進(jìn)入中國(guó)本土后，民族歌劇直到新中國(guó)初期（1949–1966）才真正具備了自己的品格，成為今天中國(guó)歌劇中最具群眾基礎(chǔ)和亮點(diǎn)的特殊類型。她在這段復(fù)雜的歷史時(shí)期仍然堅(jiān)持了本土化的最高原則，但在自覺(jué)吸收戲曲表演精華和對(duì)西方戲劇有益經(jīng)驗(yàn)的借鑒上卻有了更顯著的特征：形成了以民族唱法為中心、在唱與表中尋求平衡、在寫意與寫實(shí)中充分化合。具有經(jīng)典性、啟示性的民族歌劇選段和表導(dǎo)演范式大都出現(xiàn)在此時(shí)期，至今膾炙人口，

3、其艱難探索既給后人留下了寶貴經(jīng)驗(yàn)，也留下了諸多值得深究的問(wèn)題。這即是筆者探求之目的。本文以對(duì)新中國(guó)初期民族歌劇表演藝術(shù)的脈絡(luò)梳理為切入點(diǎn)，繼而以代表性表演藝術(shù)家的個(gè)案研究為所依，最后在理論建構(gòu)上進(jìn)行逐層解讀。以《白毛女》為官方文本和法定前身的民族歌劇在此后的創(chuàng)演中堅(jiān)持了民族導(dǎo)向性，不懈探求，經(jīng)歷了《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》和《江姐》為積累期、繁榮期和高峰期三個(gè)階段。郭蘭英、王玉珍、萬(wàn)馥香等先后出現(xiàn)，隨即成為當(dāng)時(shí)觀眾喜愛(ài)的對(duì)象。針對(duì)上

4、述不同藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)歷、體驗(yàn)及相關(guān)評(píng)價(jià)，個(gè)案研究從觀演關(guān)系上進(jìn)行逐一論述，側(cè)重探求其對(duì)歌劇人物性格和形象的塑造，從而挖掘和整理其各具特色的表演技法與藝術(shù)風(fēng)格。通過(guò)分析和總結(jié)可見(jiàn)，這時(shí)期民族歌劇在表演上的獨(dú)立審美品格扎根于民歌和戲曲等藝術(shù)的深厚土壤，來(lái)源的多樣性、包容性使之具有了較強(qiáng)的開(kāi)放性和豐富性，正是這種滋養(yǎng)的不斷化合，才使其有了無(wú)窮的藝術(shù)魅力和時(shí)代特征。針對(duì)其特有的表演藝術(shù)理念，本文進(jìn)行了相關(guān)的美學(xué)思考，如對(duì)民族性與時(shí)代感、人物性格