沉雄瑩華——中國畫中“宿墨”運用初探_7129.pdf

1、中華民族已有五千年的歷史，中國畫的形成也已經(jīng)走過了漫長的歲月，孕育著獨特的藝術(shù)。中國畫最重要的要素就是筆和墨，歷史上重要畫論中也都有記載“筆墨”對于中國畫的重要性。“毛筆”是一種特殊的作畫工具，“墨”則是中國畫獨特的繪畫語言，墨的使用賦予了中國畫的東方意味和境界，而宿墨是中國畫“墨法”的一種，早在北宋時期，郭熙就已經(jīng)在《林泉高致》當中提到了有關宿墨的說法，只是缺乏對宿墨的深刻認識，所以沒有大范圍的被運用和推廣，中國畫中獨特的宿墨精神是歷

2、代畫家不斷探索，辛勤耕耘，精心揣摩的結(jié)晶。有人說宿墨法是國畫墨法發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，而我則認為宿墨是自古就有的。
　　本文通過總結(jié)現(xiàn)當代一些畫家，尤其是濃宿墨開創(chuàng)者黃賓虹和淡宿墨開創(chuàng)者吳山明對宿墨的運用和發(fā)展，來闡述宿墨的發(fā)展歷程與技法的轉(zhuǎn)變，結(jié)合自己在創(chuàng)作過程中還有許多畫家的探索中的心得體會，從技法、設色等方面分析宿墨因脫膠而導致的行筆澀滯，水與墨滲化后的不規(guī)律性所造成的特殊趣味效果，對傳統(tǒng)中國畫語言形式探索革新，挖掘出了宿墨

3、的潛力，創(chuàng)作出了自己鮮明的藝術(shù)風格，表現(xiàn)出極為獨特的藝術(shù)魅力，以其特殊的筆法和墨法賦予的質(zhì)感性、單純性的審美特征，在全球化的背景下，宿墨作為中國畫墨法的一部分，同樣也面臨著機遇和挑戰(zhàn)，宿墨想要發(fā)展，我們要正確的去認識歷史傳統(tǒng)文化，不能把傳統(tǒng)視為框框，視為頑固不化的東西，也不能認為學習“洋”畫法，就是對于中華民族的不忠，對于傳統(tǒng)文化的不忠，我們應該在學習傳統(tǒng)時以現(xiàn)代精神為價值取向，以畫家的個性創(chuàng)造為主體，以社會現(xiàn)實生活為基礎，吸取傳統(tǒng)中的