郎世寧寫生理念淺析_21595.pdf

1、對于“寫生”的定義，通常會理解為學畫者鍛煉技法和搜集創(chuàng)作素材的一種手段，一般直接以實物實景為對象進行描繪。僅就中西方的繪畫傳統(tǒng)而言，都沿用著這一“寫生”的基本的概念解讀，但在風格、特征、手法方面和表現(xiàn)理念上，卻不盡相同。
　　與追求逼真效果和注重“寫實”風格的西方傳統(tǒng)繪畫相比，傳統(tǒng)的中國繪畫講究的是“寫意”，即側(cè)重于對“神、韻、氣”的追求與表現(xiàn)，在“似”與“不似”之間，滲透著筆情墨趣，蘊含著靈動生氣，同時也包藏著某種象征寓意。當然

2、，中國繪畫同樣也強調(diào)“寫實”，但往往并不拘泥于對原物原樣的逼真刻畫或真實描寫，而更多追求的是對物象本質(zhì)的藝術(shù)性概括，并寄托了作者的意志和情懷。
　　意大利傳教士兼畫師郎世寧，自來到清廷以后，為了達到迎合皇帝從而能夠傳教的目的，在刻苦研習中國傳統(tǒng)文化和繪畫技法的基礎(chǔ)上，逐步把西洋繪畫中的寫生技法，包括肌理解剖、光影、透視等技法融入到他的繪畫創(chuàng)作中，最終形成了郎式獨有的新體繪畫風格，不僅贏得了清朝皇帝的欣賞和重用，而且成為嘗試“西畫中