乾隆年間郎世寧人物畫研究

1、浙江理工大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：我恪守學(xué)術(shù)道德，崇尚嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)。所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已明確注明和引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品及成果的內(nèi)容。論文為本人親自撰寫，我對所寫的內(nèi)容負(fù)責(zé)，并完全意識到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。?一躲繆閩 同期：加t t 年丫月鄉(xiāng)Q 日中文摘要公元1 5 世紀(jì)開始，隨著歐洲航海事業(yè)的發(fā)展，西方人開始努力尋找通往

2、東方的道路。明朝末年，意大利耶穌會傳教士羅明堅( M i c h e l e R u g g l e r i ) 和利瑪竇( M a t t e o R i c c i ) 等人相繼來到中國，他們帶來了西方的文明，打開了西方人進(jìn)入中國的大門。而引導(dǎo)中西方藝術(shù)交流走向繁盛的則是意大利傳教士畫家郎世寧( G i u s e p p eC a s t i g l i o n e ) ，他歷經(jīng)清康雍乾三朝，服務(wù)于三代帝王，擅長紀(jì)實人物畫、人物肖

3、像畫、花鳥走獸畫，尤善畫馬，并曾參與圓明園建筑工事，是一位對中西文化交流做出過積極貢獻(xiàn)的畫家。本論文研究的主要目的在于通過對乾隆年間郎世寧人物畫的梳理和研究，分析郎世寧人物畫的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)特色，并希望通過總結(jié)郎世寧的藝術(shù)實踐引起更多入對東西方藝術(shù)交流的關(guān)注。雖然中外學(xué)者對郎世寧的研究論著頗多，但系統(tǒng)研究其人物畫的論著則較少，成果也不足以體現(xiàn)郎世寧在該畫種方面取得的成就，筆者希望通過本次個案研究，進(jìn)一步推動本課題的深入。本文主要圍繞以下

4、問題進(jìn)行探討：1 、郎世寧人物畫創(chuàng)作的背景和他在華期間的主要創(chuàng)作活動概述。2 、對乾隆年間郎世寧的人物畫進(jìn)行梳理和分類。3 、清代中期宮廷繪畫出現(xiàn)了中西融合的新面貌，分析郎世寧中西合璧新體人物畫的特點，并研究其形成原因、影響及評價。本文的研究重點是通過對郎世寧人物畫的梳理與分類，研究郎世寧新體畫的特點、成因及影響。當(dāng)今，中西藝術(shù)交流日漸頻繁，對中西藝術(shù)史的研究也受到越來越多的關(guān)注。郎世寧的人物畫在寫實性、紀(jì)實性、空間性等方面進(jìn)行了創(chuàng)新，