勒石與勾描-唐代石槨人物線刻的繪畫風格學研究_7822.pdf

1、在中國繪畫史的發(fā)展歷程中,唐代人物畫曾經(jīng)書寫了輝煌的篇章。可是,我們今天籍以了解唐代人物畫真實面貌的傳世作品不僅很少,而且?guī)缀醵加写嬉?寺觀壁畫僅見于文獻,遺存的洞窟壁畫大多缺少明確的紀年。所幸,隨著中國考古學的發(fā)展,唐代墓葬中反映人物畫風貌的實物紛紛出土,以相當充足的數(shù)量和斷代的明確性,在一定程度上彌補了研究材料的不足。其中,石槨人物線刻就是我們間接了解唐代人物畫的一種有力的參照對象。
　　 唐代石槨墓的墓主,絕大多數(shù)是京畿地

2、區(qū)正二品以上的高官或皇族成員,創(chuàng)作者則是擁有較高官階的畫家、皇家畫師和甄官署刻工,因此,石槨人物線刻集中體現(xiàn)了這一時期統(tǒng)治階層的審美取向,從而為我們今天清晰地認知唐代人物畫的時代風格及其形態(tài)流變提供了可靠的佐證。
　　 從20世紀中期開始,通過系統(tǒng)發(fā)掘與整理,現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)唐代石槨墓29座,分屬于初唐至盛唐的117年之間,其中刻有人物線刻的石槨19具,本文從中采集到275個線刻人物形象,為進行唐代繪畫風格學研究提供了可靠的前提條件。<

3、br>　　 唐代石槨人物線刻是以“白畫”為樣本,順應石材特性,以刀代筆,以刻石代勾描而呈現(xiàn)的特有藝術樣式。從其早期、中期和后期的作品中,可以清晰地看出“以刀代筆”的技法與風格發(fā)展過程。
　　 唐代石槨人物線刻的類型化、程式化造型是各相關造型元素條理化、規(guī)則化的結果,既是與唐代社會等級秩序相對應的普識性平面造型分類形式,也是異族造型藝術與本土造型觀念融合而成的結果。
　　 唐代石槨人物線刻以“游觀”的方式處理空間關系,以

4、平面分層縱列的方式來獲得視覺深度感。它的形式風格則主要體現(xiàn)在線群的組織關系上,主要可歸納為“結構性線群”與“裝飾性線群”兩大類。兩者之形成、融合與發(fā)展,既包含對漢晉線描方式的承繼,也包含對佛教繪畫的吸收,歷經(jīng)初唐-武周-開元-天寶等時期的演進,導致了人物表現(xiàn)風格的相應變化。畫家將結構性線群與裝飾性線群重新進行穿插、融合,重構了畫面的表現(xiàn)形式,開創(chuàng)了中國古代人物畫的新紀元。
　　 唐代石槨人物線刻的線型與唐代人物畫的線型具有同一性