影視演繹中的《三國演義》_31141.pdf

1、三國時代已經(jīng)遠去，但諸多膾炙人口的故事卻穿越時空的界限，借助影視的力量，成為現(xiàn)代人生活中一道瑰麗的風景線。作為中國四大名著之一的《三國演義》，是中國古代第一部長篇章回小說，遵循“七分史實，三分虛構(gòu)”的宗旨，生動地描繪出三國風起云涌的時代特征，也塑造了眾多栩栩如生、極具特色的人物形象。當電影首次登陸中國，便為《三國演義》找到了更大的舞臺，而影視藝術(shù)的發(fā)展使其擁有了更大的演繹空間。但迄今為止，大部分影視改編研究多針對某一部影片或電視劇而來，

2、沒有形成系統(tǒng)。本文通過分析各個時代影視劇的特點，系統(tǒng)梳理各個階段有關(guān)《三國演義》的影視改編作品，通過論析《三國演義》影視劇改編實踐過程的得失，進而揭示出三國題材影視劇的大致發(fā)展方向，并試圖總結(jié)出促使這一現(xiàn)象發(fā)生的深層次原因。
　　 從小說《三國演義》到影視劇《三國演義》，絕不只是一種藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換成另一種藝術(shù)形式這么簡單，這其中又必然要受到時代環(huán)境、思想觀念、導演自身特色等方面的影響，具有非常清晰的發(fā)展脈絡(luò)。
　　 《三國

3、演義》從最初走上影幕到現(xiàn)在，大體可以分為三個階段，即：（一）《三國演義》改編萌芽期--影戲說基礎(chǔ)上的三國故事改編。主要圍繞“影戲說”理論進行相關(guān)的創(chuàng)作，大部分影視作品難以脫離戲曲及戲劇的影響，只把相關(guān)的故事片段照原樣搬上舞臺，變成影視形象。（二）《三國演義》改編成長期--艱難的改編理論探索與實踐過程。這一時期的影視藝術(shù)有了較大發(fā)展，各種改編作品相繼走上銀幕。由此，也引發(fā)了人們對于名著改編究竟應該完全忠實于原著還是要有所創(chuàng)造的爭論。（三）

4、《三國演義》改編成熟期--迅猛發(fā)展的改編熱潮。這一時期的影視改編作品明顯地表現(xiàn)出內(nèi)容豐富化以及形式多樣化的傾向。即便對同一故事的改編在內(nèi)容和敘述角度上也干差萬別。有很多作品大膽地突破了以前的束縛，找到了全新的改編視角，作品更多地傾向于重新創(chuàng)造和閘釋。（四）經(jīng)過一百多年的發(fā)展，中國的影視藝術(shù)逐漸走向成熟，改編的理念也越來越多元化。在全球化的背景下，《三國演義》的影視改編表現(xiàn)出了以下比較明顯的特點：作品內(nèi)涵的多維解釋，創(chuàng)作手段的日益完備，全