極簡主義在園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用.pdf

1、20世紀(jì)六十年代以來，一種非比喻、無主題、以簡潔的形式為特征的園林設(shè)計(jì)流派——極簡主義園林在西方景觀界異軍突起，引起學(xué)術(shù)界和設(shè)計(jì)界的普遍關(guān)注。 極簡主義園林在形式上追求極度簡化、客觀、抽象，以很少的設(shè)計(jì)元素控制大尺度的空間，但對(duì)觀眾的影響和沖擊力卻十分迅速和直接，簡單中彰顯著復(fù)雜，純凈中映射出神秘。極簡主義景觀創(chuàng)造性地融合了古典主義、早期現(xiàn)代主義和極簡主義藝術(shù)，將景觀簡潔的形式與復(fù)雜的內(nèi)涵結(jié)合在一起，個(gè)性鮮明，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代化

2、、工業(yè)化特征。 西方現(xiàn)代園林在發(fā)展中，逐漸呈現(xiàn)出多元化的傾向。現(xiàn)代主義中的各種藝術(shù)流派為園林設(shè)計(jì)提供了新的源泉，作為現(xiàn)代主義的總結(jié)和發(fā)展的極簡主義藝術(shù)，對(duì)西方園林產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響并形成了極簡主義園林。 考察極簡主義園林發(fā)展的歷史很容易發(fā)現(xiàn)其具有的西方古典園林一脈相承外加?xùn)|方古典文化姻親的特點(diǎn)。東方文化對(duì)極簡主義景觀的內(nèi)涵塑造起到潛移默化的作用，西方文化則對(duì)極簡主義景觀的外顯特征有著直接的影響。當(dāng)代景觀中的極簡主義是現(xiàn)代主

3、義風(fēng)格的一種延續(xù)和發(fā)展。極簡主義景觀顯然是繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的一個(gè)優(yōu)秀范例。 通過仔細(xì)研究彼得·沃克的專業(yè)藝術(shù)背景及設(shè)計(jì)經(jīng)歷，論文闡述了彼得·沃克是如何從一個(gè)藝術(shù)愛好者成長為現(xiàn)代園林大師以及他的極簡主義園林設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成歷程。揭示了極簡主義在他的設(shè)計(jì)生涯中所起的重要作用，闡明了他的極簡主義園林形式的來源。 論文的成果是通過對(duì)彼得·沃克的主要設(shè)計(jì)作品的詳細(xì)分類介紹，從不同層面、不同角度進(jìn)行分析研究，總結(jié)出彼得·沃克作品主要的六種

4、設(shè)計(jì)類型及特征即：抽象的多系統(tǒng)疊合式園林、極具日本民族風(fēng)情的現(xiàn)代極簡主義園林、大地藝術(shù)的作品、構(gòu)成主義的花園、極簡主義與現(xiàn)代園林的統(tǒng)一體、與自然和生態(tài)相平衡的設(shè)計(jì)；八種設(shè)計(jì)要素：條紋圖案鋪裝、整形綠籬、巨石、霧噴泉、矮墻、有色礫石、金屬和檜柏；主要的設(shè)計(jì)形式語言：直線、平行線、網(wǎng)格、同心圓；常用的植物應(yīng)用形式：孤賞樹、修剪整形的綠籬、苔蘚、片植的純林、模紋花壇及整齊的樹陣。 雖然我國當(dāng)代園林中許多作品呈現(xiàn)出極簡主義的傾向，但是還

5、主要表現(xiàn)在手法的運(yùn)用上。真正純粹鮮明的極簡主義作品和具有鮮明、成熟穩(wěn)定極簡主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)師并不多見。形成這種狀態(tài)的原因是多方面的。不過這些問題都是社會(huì)發(fā)展特定時(shí)期的產(chǎn)物，相信隨著我國園林的進(jìn)一步發(fā)展，都將陸續(xù)得到改善，極簡主義園林在我國景觀界有著廣闊的發(fā)展前景。 我國傳統(tǒng)園林與西方極簡主義園林二者的融合創(chuàng)新實(shí)際上是一種觀念與方法的整合。我們要擺脫狹隘的地方主義、民族主義的束縛，以演進(jìn)發(fā)展的觀點(diǎn)看待傳統(tǒng)園林，以客觀角度來看待中外園