《春琴抄》新論——圍繞三種疑犯說探究其愛情主題_8718.pdf

1、在日本近代文壇上谷崎潤一郎(1886-1965)可謂閃耀著獨(dú)特的光芒，他于明治四十二年(1910)在《新思潮》上發(fā)表短篇小說《文身》、《麒麟》初登文壇，后歷經(jīng)大正、昭和一直筆耕不輟，為世界文學(xué)寶庫留下了多部優(yōu)秀作品。他少時曾入漢學(xué)私塾，本人亦曾兩次親歷中國，與歐陽予倩、田漢、郭沫若等文人交好，筆下更是有很多中國題材的作品，而我國文人、學(xué)者很早便開始了對其作品的譯介與研究。
　　《春琴抄》這部中篇小說發(fā)表于昭和八年(1933)，此時

2、正值谷崎將審美目光由西方轉(zhuǎn)向日本傳統(tǒng)文化，致力于探索故鄉(xiāng)的文學(xué)，以此為契機(jī)他終于找到“永恒的女性”美。從這一角度講，《春琴抄》便是這一時期極具代表性的作品，作者以巧妙的構(gòu)思、精細(xì)的筆觸為讀者構(gòu)建了一個官能、耽美的虛構(gòu)世界。由于受陰翳美學(xué)的影響以及敘事方式的選擇，導(dǎo)致無論是作品中主人公的形象還是故事情節(jié)，都被作者披上了一層神秘的面紗，遂該作品一經(jīng)問世，便引起了廣泛熱議。
　　本論文依托于文本，從小說的敘事視點(diǎn)、敘事層次的角度出發(fā)，在

3、對故事本身的多重敘事層次進(jìn)行分析后，結(jié)合《麒麟》、《癡人之愛》等相關(guān)作品，總結(jié)谷崎潤一郎塑造人物形象背后的文化根源和原型依據(jù)，探討男女主人公佐助與春琴的人物形象。繼而對日本文學(xué)評論界出現(xiàn)的“三種疑犯說”——外部加害說、二人默契說、春琴自害說進(jìn)行剖析，在聯(lián)系作者的利己主義、文學(xué)追求的基礎(chǔ)上，根據(jù)小說的主題以及疑犯的動機(jī)、時機(jī)，在肯定了外部加害說中佐助犯人說的正確、合理性的同時，對其他假說提出質(zhì)疑。最后在解決了人物形象、情節(jié)疑點(diǎn)之后，結(jié)合谷