《春琴抄》新論——圍繞三種疑犯說(shuō)探究其愛(ài)情主題_8718.pdf

1、在日本近代文壇上谷崎潤(rùn)一郎(1886-1965)可謂閃耀著獨(dú)特的光芒，他于明治四十二年(1910)在《新思潮》上發(fā)表短篇小說(shuō)《文身》、《麒麟》初登文壇，后歷經(jīng)大正、昭和一直筆耕不輟，為世界文學(xué)寶庫(kù)留下了多部?jī)?yōu)秀作品。他少時(shí)曾入漢學(xué)私塾，本人亦曾兩次親歷中國(guó)，與歐陽(yáng)予倩、田漢、郭沫若等文人交好，筆下更是有很多中國(guó)題材的作品，而我國(guó)文人、學(xué)者很早便開始了對(duì)其作品的譯介與研究。
　　《春琴抄》這部中篇小說(shuō)發(fā)表于昭和八年(1933)，此時(shí)

2、正值谷崎將審美目光由西方轉(zhuǎn)向日本傳統(tǒng)文化，致力于探索故鄉(xiāng)的文學(xué)，以此為契機(jī)他終于找到“永恒的女性”美。從這一角度講，《春琴抄》便是這一時(shí)期極具代表性的作品，作者以巧妙的構(gòu)思、精細(xì)的筆觸為讀者構(gòu)建了一個(gè)官能、耽美的虛構(gòu)世界。由于受陰翳美學(xué)的影響以及敘事方式的選擇，導(dǎo)致無(wú)論是作品中主人公的形象還是故事情節(jié)，都被作者披上了一層神秘的面紗，遂該作品一經(jīng)問(wèn)世，便引起了廣泛熱議。
　　本論文依托于文本，從小說(shuō)的敘事視點(diǎn)、敘事層次的角度出發(fā)，在

3、對(duì)故事本身的多重?cái)⑹聦哟芜M(jìn)行分析后，結(jié)合《麒麟》、《癡人之愛(ài)》等相關(guān)作品，總結(jié)谷崎潤(rùn)一郎塑造人物形象背后的文化根源和原型依據(jù)，探討男女主人公佐助與春琴的人物形象。繼而對(duì)日本文學(xué)評(píng)論界出現(xiàn)的“三種疑犯說(shuō)”——外部加害說(shuō)、二人默契說(shuō)、春琴自害說(shuō)進(jìn)行剖析，在聯(lián)系作者的利己主義、文學(xué)追求的基礎(chǔ)上，根據(jù)小說(shuō)的主題以及疑犯的動(dòng)機(jī)、時(shí)機(jī)，在肯定了外部加害說(shuō)中佐助犯人說(shuō)的正確、合理性的同時(shí)，對(duì)其他假說(shuō)提出質(zhì)疑。最后在解決了人物形象、情節(jié)疑點(diǎn)之后，結(jié)合谷