禁錮與突圍——論郭良蕙小說的文學意涵_6115.pdf

1、郭良蕙在當代臺灣文壇，有著多重文學價值和研究意義。作為大陸遷臺女作家的突出代表，自1954年躋身文壇以來出版的60余部小說著作，使她當之無愧地成為風靡五六十年代臺灣文壇的高產(chǎn)女作家；而多才多藝、涉足劇本創(chuàng)作和電影表演的歷練，還讓她有著“最美女作家”的贊譽。然而，這樣一位創(chuàng)作成就頗豐的女作家，又是臺灣文壇的一個“異數(shù)”。其長篇小說代表作《心鎖》遭受官方長達25年之久的查禁，作者本人也長期處于被主流文壇禁錮的狀態(tài)，并造成了臺灣女性文學史論述

2、的一頁“空白”。
　　在官方的政治禁錮、主流文壇的文學禁錮以及社會價值觀念的傳統(tǒng)禁錮相當嚴重的特定時代里，郭良蕙的創(chuàng)作究竟觸犯了、挑戰(zhàn)了臺灣的哪些文學禁區(qū)和社會戒律？由“《心鎖》事件”引發(fā)60年代臺灣社會軒然大波的文壇公案真相何在？郭良蕙小說創(chuàng)作的真實面貌和文學意涵如何認識？郭良蕙遭遇的多重創(chuàng)作禁錮和她勇敢致力的文學突圍背后，交織著怎樣復(fù)雜的文藝生態(tài)境遇和女性創(chuàng)作命題？凡此種種，都是本篇論文致力于探討的問題。
　　首先，面對

3、“戰(zhàn)斗文藝”風行時代的五六十年代臺灣文藝生態(tài)環(huán)境，郭良蕙以一部《心鎖》打破了鐵板一塊的官方文藝體制，《心鎖》涉及的性愛論述和情欲探討，以及臺灣社會轉(zhuǎn)型期政治、經(jīng)濟、文化多方面的時代變化，都碰撞了當時社會與文壇的敏感區(qū)域，為被官方話語禁錮中的臺灣文壇開辟了新的道路。其次，在女性書寫方面，郭良蕙通過性愛論述策略和去勢書寫策略的另類方式，大膽、有效地反抗了男權(quán)中心話語的絕對壓制，大大增加了建構(gòu)女性主體的可能性。最后，郭良蕙敏銳地感應(yīng)了臺灣資本