“城”與“鄉(xiāng)”的糾結：三十年(1978-2008)鄉(xiāng)土電影中的城鄉(xiāng)二元議題研究_8767.pdf

1、自城鄉(xiāng)分野誕生以來，城市與鄉(xiāng)村之間或沖突或融合的復雜關系便一直存在。城市得益于自身的地理和政策優(yōu)勢，發(fā)展速度遠超相對閉塞的鄉(xiāng)村。受此影響，我國城鄉(xiāng)的經濟、政治、文化發(fā)展皆存在不均衡的問題，由此也導致了兩者在各個領域內的對立不斷加深，尤其是在文化領域:城市因為最先接受現代文明的洗禮，文化氛圍更加開放、創(chuàng)新。而鄉(xiāng)村文化作為中國傳統文化的代表，則比較保守、陳舊。
　　隨著城市化進程的加快，城市對鄉(xiāng)村的沖擊也愈加劇烈，不僅表現在地域空間與

2、人口比例上，還表現在推崇開放的城市文化對堅守傳統的鄉(xiāng)村文化的沖擊上。在整個文化系統中，鄉(xiāng)村傳統文化的生存空間，被來自城市的流行文化、消費文化等多元文化所擠壓，甚至時刻面臨著走向消亡的危險。
　　面對當前令人堪憂的文化危機，鄉(xiāng)土電影表現出了高度的關切。其通過描繪詩意化的鄉(xiāng)村生活場景，獨特的民俗風情，試圖喚起大眾的鄉(xiāng)土情結，慰藉人們長期漂泊在外無所皈依的心靈，構筑起撫慰創(chuàng)傷的精神家園。
　　改革開放之后（新時期）越來越多的鄉(xiāng)土電

3、影涌現，它們已不僅僅局限于描繪鄉(xiāng)村風土，而是通過深刻反思鄉(xiāng)村之所以出現文化危機的成因，并試圖將城市與鄉(xiāng)村的沖突與融合體現在電影的鏡頭語言中?？梢哉f城市和鄉(xiāng)村作為獨立的形象出現在電影中，是創(chuàng)作者們自覺的城鄉(xiāng)意識的產物，也是其文化反思的結果。也正因為如此，電影對于城鄉(xiāng)二元關系的呈現，通常會帶有導演個人認知的標簽，具有強烈的主觀色彩，甚至有時是有失偏頗的。
　　新時期的鄉(xiāng)土電影歷經三代導演的發(fā)展流變，整體呈現出興起——高潮——落寞的運動

4、軌跡。其中巔峰發(fā)展時期（主要是第五代導演時期）的鄉(xiāng)土電影最具代表性，這一代導演的作品生動地呈現了城與鄉(xiāng)的二元并置與對立，表達了自身對于鄉(xiāng)土文化變遷的現代性深思，喚起了大眾心中逐漸消逝的鄉(xiāng)土記憶。鄉(xiāng)土電影的現代性追求使得部分電影人主動承擔起探索傳統文明與現代文明融合的新道路，并希望通過自己的作品，重塑大眾對鄉(xiāng)土文化的文化認同，發(fā)揮鄉(xiāng)土電影的文化建構功能。
　　但在商業(yè)化浪潮的沖擊下，電影中的鄉(xiāng)土還是逐漸淡出了人們的視野，鄉(xiāng)土電影的發(fā)

5、展甚至呈現出荒蕪的尷尬現狀，陷入了前所未有的低谷。由于鄉(xiāng)土電影的創(chuàng)作者們一直未能在思想性、藝術性和通俗性、商業(yè)性之間找到平衡點，因此作品整體的表現風格與現代觀眾的娛樂性觀賞需求相去甚遠，以致投放市場后票房慘淡。
　　針對這一現狀，本文通過梳理改革開放后三十年的鄉(xiāng)土電影發(fā)展歷程，選取了其中較為典型的優(yōu)秀電影作品作為研究對象，挖掘出電影中種種有關城鄉(xiāng)二元議題的影像表現，基于電影批評理論，并結合電影美學、傳播學、社會學等相關理論，使用文

6、本分析的方法，來詳細闡述不同時期鄉(xiāng)土電影中城鄉(xiāng)議題的創(chuàng)作演變。文中將城鄉(xiāng)二元議題在電影中的具體表現進行歸納總結，并詳細分析了社會大環(huán)境對鄉(xiāng)土電影城鄉(xiāng)議題呈現的影響。另外還指出了這一議題呈現的缺失之處，對一些扭曲呈現和態(tài)度偏頗之處提出批判。文章的最后對鄉(xiāng)土電影發(fā)展的現代性困境進行了詳實地解讀，對其以后如何能在秉持藝術性思想性的同時融入商業(yè)性，以及如何借助新媒體渠道實現更大范圍地傳播等方面提出設想。以期未來的鄉(xiāng)土電影能更好地進行現代性反思，