論近年來中國大片的創(chuàng)作衍變_984.pdf

1、自中國電影全面實施產(chǎn)業(yè)化政策以來,以“大投入、大制作、大營銷、大導(dǎo)演、大明星、高票房”為主要特征的中國大片便成為了中國電影最為引人注目的景觀。2002年,《英雄》的橫空出世拉開了中國大片風(fēng)起云涌的大幕,時至今日,中國大片已經(jīng)走過了十余個年頭。十多年來,中國大片極大影響著中國電影的產(chǎn)業(yè)格局和歷史走向,既取得了不少極具歷史性的成就,同時在發(fā)展的過程中也呈現(xiàn)出諸多的弊病。
　　中國大片弊病主要體現(xiàn)在其創(chuàng)作方面:形式浮華、內(nèi)容空洞、敘事乏

2、味、藝術(shù)品質(zhì)拙劣、人文內(nèi)涵不足、文化價值觀混亂、當(dāng)下生活缺席等等。如果說“高概念電影”作為一種制作模式讓中國大片在市場上蔚為一時之盛,那么,其持久和良性的發(fā)展必須依賴于中國大片在創(chuàng)作方面盡快實現(xiàn)商業(yè)價值、藝術(shù)價值和社會價值的有效平衡。
　　其實,如果仔細梳理一下中國大片十余年的發(fā)展歷程,我們會發(fā)現(xiàn)以2007年為節(jié)點,確切地說是以電影《集結(jié)號》的出現(xiàn)為標(biāo)志,中國大片在創(chuàng)作上整體呈現(xiàn)出一種較為明顯的衍變趨向。之所堅持使用“衍變”一詞,

3、主要是為了說明這種變化的內(nèi)在衍生契合關(guān)系。這種變化不是同一的,而是零散的,不是單向的,而是反復(fù)的。這種衍變涵蓋和涉及中國大片在文化品格、題材類型、美學(xué)風(fēng)貌、藝術(shù)品質(zhì)、創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法、大片創(chuàng)意等各個方面呈現(xiàn)出的一些新變化和新特點。
　　當(dāng)然,這種衍變的背后存在諸多方面的原因。市場與受眾的制約、創(chuàng)作主體的變化、文化環(huán)境的影響、評論評獎的導(dǎo)向等原因共同促進了中國大片的創(chuàng)作發(fā)生衍變。
　　近年來中國大片創(chuàng)作的衍變既包含一些成功的

4、突破和有益的探索,如思想與文化的貧乏有所改善、題材類型得到有效拓展、藝術(shù)品質(zhì)整體有所提升、現(xiàn)實主義品格漸漸回歸等等,也包括中國大片一直未能解決的創(chuàng)作難題和近年來新出現(xiàn)的一些創(chuàng)作困境,如原創(chuàng)力的缺乏、類型化創(chuàng)作的不自覺,敘事功力的薄弱,本土化與全球化之間文化立場的游移等等。
　　本文以中國大片(2002—2012)為研究對象,首先在仔細梳理其十余年創(chuàng)作歷程的基礎(chǔ)上,以2007年為時間節(jié)點,將其分為發(fā)軔期和衍變期兩個發(fā)展階段,并以比較

5、研究的方式從文化品格的嬗變、題材類型的拓展、美學(xué)風(fēng)貌的轉(zhuǎn)向和大片原創(chuàng)力的消長四個方面考辨歸納了近年來中國大片的創(chuàng)作衍變的表現(xiàn);隨后,本文對中國大片創(chuàng)作發(fā)生衍變的原因進行了全面地探究,認為市場與受眾的制約、創(chuàng)作主體的變化、文化環(huán)境的影響、評論評獎的導(dǎo)向等原因共同促進了中國大片的創(chuàng)作發(fā)生衍變;最后,本文站在中國大片創(chuàng)作整體發(fā)展的角度,對其近年來的創(chuàng)作衍變進行全面理性地評估,評估從“得”與“失”兩個方面進行,以期為中國大片的實際創(chuàng)作提供有益的