從總譜圖像到樂隊(duì)音響——以西貝柳斯《D大調(diào)第二交響曲》第四樂章指揮詮釋為例_7275.pdf

1、讓·西貝柳斯是民族主義音樂與浪漫主義音樂晚期重要代表，他的《D大調(diào)第二交響曲》充滿著芬蘭本土氣息以及北歐民謠風(fēng)格的色彩。本文以讓·西貝柳斯《D大調(diào)第二交響曲》第四樂章為主要研究對象，以指揮工作者的角度來進(jìn)行研究。文章除去引言與結(jié)語兩大部分外，還包含五個(gè)章節(jié)。第一章分為作曲家簡介、作品簡介以及創(chuàng)作背景這三類背景資料；第二章對作品進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)簡析以及作品配器分析；第三章對排練要點(diǎn)中弓法、演奏法、音準(zhǔn)、速度四類進(jìn)行實(shí)例分析；第四章為整體布局中

2、音色融合、音響平衡以及聲部層次三類要素分析；第五章是對排練計(jì)劃的策劃，進(jìn)行排練行程的安排以及對排練中擬解決的問題提出解決方案。
　　本文從指揮工作者的角度來對讓·西貝柳斯《D大調(diào)第二交響》第四樂章進(jìn)行案頭工作分析，并找出各譜面要素轉(zhuǎn)化為實(shí)際樂隊(duì)音響的方法。本文在選題與切入點(diǎn)上都具有一定的價(jià)值，而相應(yīng)的內(nèi)容與結(jié)論也在一定程度上填補(bǔ)了國內(nèi)指揮對譜面要素轉(zhuǎn)化為實(shí)際音響研究方向的空白，并且也為指揮工作者在排練過程中的二度創(chuàng)作提供了一定的依