近年來兩岸團聚題材電視劇研究_10978.pdf

1、改革開放以來，隨著兩岸關系從對峙走向對話，兩岸的影視交流也從曲折坎坷走向寬廣平坦。尤其近年來以兩岸親人團聚為題材的電視劇更是新穎獨特，這類題材是以往電視劇中幾乎沒有涉及的，目前文藝界還沒有對該類型電視劇嚴格定義，但基于近年來兩岸影視文化頻繁的交流與合作，該類型電視劇獲得影視工作者的青睞，兩岸導演以其靈活的方式游走在商業(yè)和個人創(chuàng)作中，為兩岸的影視創(chuàng)作帶來新的曙光，開辟更大的創(chuàng)作空間。
　　作為一種新的影視現(xiàn)象，兩岸因不同的社會文化語

2、境差異，對于同一題材電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)不同的敘述文本、影像風格。大陸影視創(chuàng)作者藉此機會表現(xiàn)出對兩岸關系這一重大歷史命題的關注與反思，多以個人敘事代替宏大的歷史敘事，將家國民族記憶巧妙轉換為個人記憶，在思鄉(xiāng)戀母的個人情感中表達對于祖國統(tǒng)一的期盼;臺灣文藝工作者出于市場考慮對兩岸合拍片持復雜立場，臺灣電視劇中多繞開政治歷史爭論，以去政治化、去歷史化的影像風格在銀幕上呈現(xiàn)帶有殖民意識的社會生活和個體體驗，是一種區(qū)別于大陸落葉歸根的本土意識想象。但

3、縱觀大陸與臺灣在銀幕上分享的語言現(xiàn)實、傳統(tǒng)道德、民俗文化等都是植根于中華傳統(tǒng)文化，影像背后的深層文化積淀呈現(xiàn)的是統(tǒng)一的族群特色，其實兩岸通過影像在自覺與不自覺中剝離“國家”概念，呈現(xiàn)共有的中華傳統(tǒng)因子，看似是完成個人文化血統(tǒng)意義上的歸屬，其實是從文化層面暗含民族認同更自然、更合理的表達。
　　文化認同并不完全等同于身份認同，兩岸多年的分離造成政治文化歷史上的隔閡，映射兩岸進行國族文化想象與認同的博弈之中。大陸以強大的國力為后盾通過