當(dāng)代女性繪畫的自戀特征研究_17021.pdf

1、獨(dú)創(chuàng)性聲明本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過(guò)的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對(duì)本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說(shuō)明并表示衷心感謝。學(xué)位論文憾鉑繇鉀腳期：≥o／弓年寸月學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院(

2、籌)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文：口不保密，導(dǎo)師簽名：／料嘴刊弓午川1日輯耖年≯／紗西南大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要當(dāng)代女性繪畫的自戀特征研究美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生楊麗娜指導(dǎo)教師馬遙教授摘要自著名的女性主義者、藝術(shù)史學(xué)家琳達(dá)諾克林1970年發(fā)表《為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家》之后，人們開始關(guān)注女性藝術(shù)這一現(xiàn)象。在中國(guó)，90年代

3、以來(lái)，“女性藝術(shù)”這一名詞被頻繁的提出，女性藝術(shù)家開始作為一支不容忽視的力量登上歷史的舞臺(tái)。女性藝術(shù)家以自己獨(dú)特的角度實(shí)現(xiàn)對(duì)女性自我的關(guān)注，進(jìn)而詮釋人情冷暖、社會(huì)百態(tài)，形成了當(dāng)代藝術(shù)的一種重要力量，展示了許多獨(dú)具魅力的藝術(shù)樣式。女性藝術(shù)已經(jīng)成為不可忽視的藝術(shù)現(xiàn)象。本文以中國(guó)當(dāng)代女性繪畫中自我迷戀的現(xiàn)象作為研究對(duì)象，以富有代表性的女性油畫家及其作品作為切入點(diǎn)，以此對(duì)當(dāng)代女性藝術(shù)的現(xiàn)狀和問題展開獨(dú)立的思考和討論。觸及女性藝術(shù)家的社會(huì)問題，分

4、析當(dāng)代中國(guó)女性意識(shí)的覺醒在繪畫中的突出表現(xiàn)。本文重點(diǎn)探討了在當(dāng)代女性藝術(shù)中時(shí)而醒目時(shí)而隱蔽的一種特征：自戀。自戀是一種源于“自我”又不同于一般“自我”的心理情感反映。女性繪畫的自戀是女性藝術(shù)家極端自我的行為和自我愛戀的表現(xiàn)。女性藝術(shù)家對(duì)自我形象包括自己身體、家庭、環(huán)境、以及和自我趣味緊密相關(guān)的物象如花卉、小狗，卡通形象等等常常特別感興趣。她們?cè)谒囆g(shù)上的自戀最集中的表現(xiàn)在于對(duì)自畫像的執(zhí)拗堅(jiān)守和無(wú)比投入。女性繪畫的自戀除了在繪畫題材上具有女

5、性化獨(dú)特的選擇之外，在形式語(yǔ)言的表現(xiàn)上也同樣具有女性化的明顯特征。論文共分為四章：第一章主要論述了女性藝術(shù)與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系和關(guān)于女性藝術(shù)的熱點(diǎn)話題；第二章：從女性藝術(shù)自我意識(shí)的萌芽、女性藝術(shù)自我意識(shí)的發(fā)展兩個(gè)方面論述了中國(guó)女性在自戀特征上的發(fā)展；第三章是本文的重點(diǎn)，從強(qiáng)調(diào)女性性別、關(guān)注自我家庭、追尋自戀的精神寫照、堅(jiān)守女性藝術(shù)語(yǔ)言四個(gè)方面來(lái)解讀中國(guó)當(dāng)代女性繪畫的自戀表現(xiàn)。最后是結(jié)語(yǔ)：反思女性繪畫的自戀表現(xiàn)。隨著社會(huì)的進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展，