工筆人物畫(huà)專(zhuān)業(yè)素描研究_22606.pdf

1、本論文主要從對(duì)西方素描和中國(guó)工筆人物畫(huà)的造型語(yǔ)言特點(diǎn)和表現(xiàn)手法進(jìn)行對(duì)比研究，分析素描作為工筆人物畫(huà)造型訓(xùn)練的有益成分，嘗試在西方素描和國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)素描的轉(zhuǎn)化上找到突破口和平衡點(diǎn)。就當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)家而言，大多是在接受西方素描訓(xùn)練的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，在中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐上，有成功的經(jīng)驗(yàn)，也有失敗的教訓(xùn)。其根源可能在于這些藝術(shù)家和教育家始終未能超越中西文化二元對(duì)立的模式，沒(méi)有將中西美術(shù)看成一體。他們的經(jīng)驗(yàn):素描就是素描，它的作用是教會(huì)正確觀察和科

2、學(xué)分析這個(gè)客觀世界，不應(yīng)分西方還是中國(guó)，素描也不僅僅就是素描，結(jié)合民族藝術(shù)特點(diǎn)，它的表現(xiàn)形式也可以是無(wú)限的。因此，現(xiàn)代工筆人物畫(huà)家應(yīng)立足中西文化的異同，通過(guò)對(duì)工筆人物畫(huà)專(zhuān)業(yè)素描的研究，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)民族藝術(shù)形式的探討。
　　全文主要分為四個(gè)篇章，第一篇章主要介紹了素描介入對(duì)中國(guó)畫(huà)的影響以及從中得到的啟示。從素描介入中國(guó)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)來(lái)看，西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)素描教學(xué)體系最初是為了針對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)重神不重形而引進(jìn)，在此期間現(xiàn)代水墨人物畫(huà)取得了

3、很大的成就，而工筆人物面對(duì)這一方面研究卻沒(méi)有提出明確的體系，但實(shí)際上素描這種科學(xué)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨褪址ㄒ部梢猿蔀橐怨ふ⒓?xì)致為主的工筆人物畫(huà)有力的輔助，工筆人物畫(huà)存在著更長(zhǎng)足的發(fā)展空間。
　　第二篇章主要簡(jiǎn)述了對(duì)西方素描的再認(rèn)識(shí)，并結(jié)合西方素描大師作品來(lái)加深這種認(rèn)識(shí)，以便使工筆人物專(zhuān)業(yè)素描可以從西方素描中借鑒其有益成分。所謂“再認(rèn)識(shí)”其實(shí)是對(duì)素描本質(zhì)的理解。歷史證明，過(guò)去我們對(duì)素描認(rèn)識(shí)過(guò)于單一和片面，把明暗素描當(dāng)做了素描代名詞，以致在水

4、墨人物畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中出現(xiàn)了與素描格格不入的局面，甚至否定了素描的作用。工筆人物專(zhuān)業(yè)素描也是以西方素描為基礎(chǔ)，當(dāng)然有必要對(duì)西方素描進(jìn)行再一次本質(zhì)上的認(rèn)識(shí)。
　　第三篇章主要探討了工筆人物專(zhuān)業(yè)素描從傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中借鑒有益成分，包括傳統(tǒng)人物畫(huà)用線(xiàn)特點(diǎn)和設(shè)色方法，其實(shí)西方素描和工筆人物畫(huà)素描的轉(zhuǎn)化不僅僅是“中西方素描”轉(zhuǎn)化，也是工筆人物畫(huà)“古今素描”的轉(zhuǎn)化。
　　第四篇章進(jìn)一步總結(jié)了西方素描與中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)素描存在的轉(zhuǎn)換介質(zhì)，前面三章的研究