跨文本理論視角下的文學(xué)名著電影改編—《了不起的蓋茨比》個(gè)案研究_17154.pdf

1、自十九世紀(jì)電影誕生以來(lái)，名著的電影改編就作為最熱的話(huà)題之一被廣泛關(guān)注和討論著。學(xué)術(shù)界已經(jīng)從考察電影是否真實(shí)呈現(xiàn)了原著轉(zhuǎn)而走到了“關(guān)注原著與電影的多重互文關(guān)系”的層面。本文運(yùn)用的吉拉爾·熱奈特的“跨文本理論”以及五大文本類(lèi)型是他在結(jié)構(gòu)主義框架下，從巴赫金的對(duì)話(huà)理論和克里斯蒂娃的互文性理論發(fā)展而來(lái)的。這一理論的提出使“互文性”最終從語(yǔ)言學(xué)擴(kuò)展到文學(xué)領(lǐng)域。而后的大批學(xué)者更是借助這一理論對(duì)社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等若干層面進(jìn)行了廣泛研究。羅伯特·斯塔姆在

2、《文學(xué)和電影：電影改編理論與實(shí)踐》一書(shū)中簡(jiǎn)略地提出了將熱奈特的理論應(yīng)用于“文學(xué)名著的電影改編”這一課題的建議。本文正是筆者在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的探索和印證。
　　本文選取《了不起的蓋茨比》一書(shū)以及近年來(lái)的三部同名改編電影（分別是1973年、2000年、2013年）為研究對(duì)象，試圖運(yùn)用這一理論，以五大文本類(lèi)型為基本框架，探究電影與原著小說(shuō)之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。之所以選擇這部小說(shuō)有以下幾個(gè)主要原因：小說(shuō)表現(xiàn)的主題多樣性和合時(shí)代性為一，在受歡迎

3、程度上，原著與電影相差甚遠(yuǎn)為二；第三，三部電影改編時(shí)間相差較大，這為筆者的分析和對(duì)比時(shí)代背景等方面提供了保障和依據(jù)；第四，最新版本的改編電影運(yùn)用了近年來(lái)流行的3D技術(shù)，并且在新的社會(huì)大環(huán)境下，新的電影制作者對(duì)原著的理解和闡釋定會(huì)發(fā)生變化。這不但會(huì)為觀眾對(duì)原著的理解添磚加瓦，而且也可表現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)的價(jià)值觀和世界觀。
　　第一章探討小說(shuō)和電影之間的文本間性，參照熱奈特提出的三種互現(xiàn)關(guān)系，分別從“引語(yǔ)、寓意形式、秘而不宣的借鑒”角度出發(fā)，

4、對(duì)比并分析這種關(guān)系在電影改編中的重要性。第二章探討副文本性，通過(guò)對(duì)海報(bào)、影評(píng)、獲獎(jiǎng)情況、周邊產(chǎn)品的分析得出，副文本性是影響讀者或觀眾的“優(yōu)越區(qū)域”之一。第三章是從改編者自身的角度出發(fā)，研究小說(shuō)和電影之間的評(píng)論關(guān)系，即元文本性。第四章的承文本性主要體現(xiàn)的是時(shí)間性和手段的不同，即不同社會(huì)環(huán)境下電影對(duì)小說(shuō)的不同詮釋?zhuān)喟娪爸g的相互借鑒和影響。最后一章的廣義文本性涉及到了電影的題材和敘事學(xué)并就不同版本的電影進(jìn)行了比較分析。最后經(jīng)過(guò)運(yùn)用分析