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1、“懸念”幾乎涉及所有敘事性藝術(shù)作品。本文中的懸念設(shè)計(jì)特指一種藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng):它既包括創(chuàng)作者對(duì)觀眾的審美體驗(yàn)做出預(yù)設(shè),也包括創(chuàng)作者運(yùn)用敘事技巧和手段,最終使觀眾產(chǎn)生懸念心理的過(guò)程。而在近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇中出現(xiàn)了諸多懸念異化病象,它們或極力勾引觀眾的本能情欲,或?qū)⒂^眾的審美體驗(yàn)引向獵奇快感,忽略了對(duì)觀眾緊張和疑問(wèn)心理——即懸念的調(diào)動(dòng)。
本文闡釋部分主要闡述了在創(chuàng)作電視劇本《血梅花》第一至三集時(shí)所主要采取的三種設(shè)計(jì)懸念途徑:一是創(chuàng)造信息落差
2、,給觀眾提供多于劇中人的信息,或是將關(guān)鍵信息扣押,引起懸念;二是制造心理認(rèn)同,通過(guò)多方面因素,尤其是人物的行為表現(xiàn)使觀眾對(duì)人物產(chǎn)生認(rèn)同,引起興趣和關(guān)注,產(chǎn)生懸念體驗(yàn);三是設(shè)計(jì)“時(shí)間魔術(shù)”,在文本時(shí)間上設(shè)置延宕或壓制,運(yùn)用多種時(shí)序敘述方式制造懸念。目的在于,在創(chuàng)作過(guò)程中,使懸念設(shè)計(jì)回歸情節(jié),回到故事和情節(jié)中,以避免上述懸念異化病象。
文章最后對(duì)個(gè)人作品《血梅花》第一至三集進(jìn)行自我評(píng)價(jià),并簡(jiǎn)要分析作品尚存不足之處,總結(jié)了創(chuàng)作中的經(jīng)
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