空間視閾下的電影空間——論電影空間及其功能與美學(xué)形態(tài)_21461.pdf

1、本文分五章： 引論，從哲學(xué)層面闡述西方空間觀念的演變與認識，梳理出人們對空間認識的差異及其所帶來的啟示，全文以此為論述的前提； 第一章，在參照電影發(fā)展歷史前提下，梳理電影空間的演變及人們對電影空間認識的局限，進而借助空間視域重新認識電影空間。 本文認為，從對象上言，電影空間既包括影片中所呈現(xiàn)的具體場景與鏡頭畫面所呈現(xiàn)的造型與對象，又包括導(dǎo)演在敘事過程中創(chuàng)造出來的整個“影片”空間，其本身并非單一的對象；從深層的性質(zhì)

2、上，電影空間并非僅僅是同質(zhì)性的廣延容器和單純精神性的抽象與想象，還是我們與制作者、銀幕平面、鏡頭交流而產(chǎn)生的敞開性存在。 正因如此，本文根據(jù)此特性重新歸納與劃分電影空間并認為電影空間是包含了物性空間、呈現(xiàn)空間及空間生產(chǎn)三個不同層次內(nèi)容的存在。 第二章主要討論作為物性空間的場景的空間敘事功能。分別論述了空間的“視點”、“動力”、“線索”以及支配性的“結(jié)構(gòu)”功能，闡釋電影的空間敘事。筆者認為作為物性空間的場景空間將逐漸成為電

3、影敘事重要的敘事技巧和敘事策略。 電影的空間敘事是電影制作者自覺化的藝術(shù)創(chuàng)造與追求，是敘事話語個性化的基礎(chǔ)。故物性空間是電影空間敘事的存在之維。 第三章主要論述了作為呈現(xiàn)空間的空間形象的隱喻性與象征性功能?？臻g形象被確定為“有意味的形式”，具有獨特的精神性與文化性。在社會語境的整合下，它的作用將超越電影本身情節(jié)的敘事，具有深化整個電影內(nèi)容的涵義與功能?？臻g形象是電影空間修辭的承載之維。 第四章，則主要討論電影空間

4、生產(chǎn)及電影空間的美學(xué)形態(tài)。 筆者認為任何電影空間都是生產(chǎn)的結(jié)果，并呈現(xiàn)出多樣而不同的電影空間形態(tài)。而對電影空間形態(tài)的重視，則主要集中討論其美學(xué)特征?！罢鎸崱迸c“虛擬”是電影空間美學(xué)形態(tài)的兩種基本特征。 本章還具體分析了影片《黑客帝國》的空間生產(chǎn)，認為該電影空間是個“超空間”，其美學(xué)形態(tài)則為“超真實”?！逗诳偷蹏返摹俺臻g”與“超真實”特征，從某種程度上，不僅概括了電影空間獨特的“敞開性”的特征，在一定意義上還是未來電影