鋼琴曲《平湖秋月》的民族元素及演奏分析_22346.pdf

1、自近現(xiàn)代以來，東西方文化交流日益頻繁，西方的音樂文化也隨之傳我國，中華民族向來具有吸納的民族風(fēng)度，鋼琴，這件享有“樂器之王”美名的舶來品逐漸被中國人們認識與接納。經(jīng)過一個多世紀的努力探索與辛勤創(chuàng)作，我國作曲家們在借鑒西洋作曲技法的同時，逐漸摸索出了適合本民族鋼琴音樂的發(fā)展道路，改編、創(chuàng)作了大量具有中國民族韻味、符合中國人們的審美情感規(guī)律和富含中國文化精神的優(yōu)秀鋼琴作品，其中鋼琴改編曲占有很大一部分比重，在中國鋼琴音樂作品中具有重要地位。

2、
　　陳培勛先生在19世紀70年代根據(jù)我國傳統(tǒng)器樂曲改編而成的鋼琴曲《平湖秋月》就是音樂作品寶庫中的一件珍品。該作品不管是從音樂素材還是在表現(xiàn)技法方面，都最大限度的保留了原有的民族曲調(diào)，并且充分發(fā)揮了鋼琴這一樂器多聲部的優(yōu)勢，織體豐富，旋律悠揚，受到了廣大群眾的熱烈歡迎，成為音樂會上常見的曲目之一。
　　本文從介紹樂曲的素材來源和創(chuàng)作背景出發(fā)，對深刻體現(xiàn)民族風(fēng)格的音樂元素和文化精神進行了逐層剖析，進而在演奏方面提出對這部作品

3、的一些理解與看法，以期能夠深刻理解中國音樂文化魅力，在演奏時能夠準(zhǔn)確的把握好該作品的演奏風(fēng)格，更好地詮釋蘊含在其中的豐富音樂內(nèi)涵。
　　本文主要由三個部分組成。第一部分:主要介紹了一些該作品的相關(guān)資料，包括粵曲《平湖秋月》的相關(guān)情況，如粵曲風(fēng)格和主奏樂器等，以及改編后的鋼琴曲的基本輪廓和作者陳培勛的生平等一些必要的介紹;第二部分:它是文章的核心部分，從各個角度分析了作者運用了哪些創(chuàng)作技法以及曲中包含了哪些富有民族特色的音樂元素;第

4、三部分:是在前兩章相關(guān)理論方面分析的基礎(chǔ)上，對于如何演奏該作品做了一些分析，總結(jié)了幾點注意事項。
　　陳培勛在這部作品中，深度的挖掘了中國民族音樂元素，在個人創(chuàng)作理念中巧妙的融入西方作曲技術(shù)，在鋼琴這一外來樂器上把民族旋律發(fā)揮得淋漓盡致，受到廣大人民群眾的深深喜愛，所以，該作品中體現(xiàn)民族旋律的音樂元素，十分值得我們鑒賞與研究。
　　本文以鋼琴曲《平湖秋月》為研究對象，從創(chuàng)作背景、編配技法、高雅的藝術(shù)審美、演奏詮釋等多方面分析