論陸川電影的審美特征及意義_20301.pdf

1、陸川作為一名電影導(dǎo)演，作品數(shù)量不多，但每一次都帶給我們驚喜。本文以陸川的三部電影《尋槍》、《可可西里》、《南京!南京!》為研究對象，集中論述陸川電影的創(chuàng)作歷程，審美特征及審美意義。
　　首先，本文以陸川三部電影制作完成的時(shí)間為界限，縱向梳理其創(chuàng)作歷程。他先后經(jīng)歷了1998至2001年初次嘗試的自我焦慮、2002至2004年沉淀之后的“仿真表達(dá)”、2005年至今領(lǐng)悟現(xiàn)實(shí)的主流回歸三個(gè)階段。
　　其次，從內(nèi)容、影像、敘事三個(gè)方面

2、提煉了陸川電影的審美特征。通過對其電影文本的分析，歸納其內(nèi)容特征：題材的娛樂性與嚴(yán)肅性，即用娛樂化的方式表現(xiàn)嚴(yán)肅性的主題；主題的鮮明性與含蓄性，即其電影除了具有容易理解的鮮明性主題外還蘊(yùn)含著深層次的含蓄性主題。通過分析其電影在影像上的共同點(diǎn)，總結(jié)其影像特征：長鏡頭的使用和“陌生化”的造型，他善于運(yùn)用長鏡頭創(chuàng)造時(shí)空真實(shí)感，生動(dòng)表現(xiàn)角色心理變化，并形成鏡頭語言豐富的表意性；還通過自然光線、非職業(yè)演員、以及貫穿電影始終的節(jié)奏三個(gè)元素造成觀眾的