迷霧和鏡子──關(guān)于里希特作品中矛盾與并置_23978.pdf

1、里希特的繪畫作品數(shù)量很多，整體來(lái)看，分為具象畫和抽象畫兩大體系，這本身就帶有矛盾的特點(diǎn)。初看起來(lái)，他的作品是一個(gè)龐大的充滿矛盾的迷宮，要理出一條線索，實(shí)非易事。本文從矛盾和并置這一特點(diǎn)切入，試圖通過(guò)對(duì)里希特的繪畫生涯不同階段的繪畫語(yǔ)言的分析，理出一條貫穿其繪畫歷程的幾個(gè)線索。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)很多藝術(shù)家模仿里希特的繪畫樣式，但是大多停留在單純的模仿和借用，流于浮夸。而對(duì)于里希特的繪畫實(shí)踐在藝術(shù)史上所處的背景環(huán)境和作品的內(nèi)在理路就很少有人去關(guān)注

2、和整理。當(dāng)我真正進(jìn)入了連帶著文化背景的里希特的繪畫世界，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的作品的藝術(shù)氣質(zhì)和文化淵源都是有廣闊的研究空間的。實(shí)際上我是為里希特藝術(shù)創(chuàng)作中的理性氣質(zhì)的所吸引，而后盡力去挖掘豐富的材料和背景，以求更深入的理解里希特的藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程，不是僅僅看著里希特某一時(shí)期的繪畫樣式，而是去探索里希特為什么會(huì)這樣去做，為什么其作品會(huì)有多樣性的呈現(xiàn)。這種多樣性看似龐雜無(wú)序，但其實(shí)這里面又藏有著一些清晰的線索，那就是對(duì)于繪畫這一古老技術(shù)跟現(xiàn)代社會(huì)和文化的關(guān)