“以丑為美”：第六代導(dǎo)演的審美觀.pdf

1、在上世紀(jì)90年代復(fù)雜的文化空間和話語(yǔ)場(chǎng)域中，中國(guó)影壇“第六代”是蘊(yùn)含復(fù)雜所指的一個(gè)“能指”。在纏繞其上的諸多文化現(xiàn)實(shí)和文化矛盾背后，是新一代電影人審美觀的轉(zhuǎn)向以及隨之而來(lái)的文化立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變。本文將筆力聚焦于第六代導(dǎo)演的審美觀——揭示這一符合代群劃分特質(zhì)的基本要素，從而澄清了關(guān)于“第六代”的諸多話語(yǔ)涌流下的兩個(gè)基本文化現(xiàn)實(shí)：其一，中國(guó)影壇的第六代不但存在，而且是一個(gè)特定的群體所指，并非媒體和有些論者眼中無(wú)限延長(zhǎng)的“五代后”的新生代名單；其二

2、，由于審美觀念的轉(zhuǎn)向，第六代的影像運(yùn)動(dòng)是顛覆性的，它不是任何中國(guó)既有的電影成規(guī)所能解釋和覆蓋的，也不再是西方中心世界指認(rèn)的所謂“第三世界文本”。因此，圍繞這一判斷，本文的論述特色之一就是，把第六代與影壇前輩乃至在整個(gè)中國(guó)審美傳統(tǒng)的比較中來(lái)描繪他們的“他者”形象，并在西方的藝術(shù)源流中找到他們的譜系。 本文提出了第六代導(dǎo)演審美觀是“以丑為美”這一基本論斷。但值得注意的是，以丑為美本身不是一種審美觀內(nèi)涵的準(zhǔn)確概括，而是一種比較判斷。與

3、此相對(duì)應(yīng)的是以美為美、化丑為美的中國(guó)美文傳統(tǒng)和電影觀念。出現(xiàn)在第六代影片中的以丑為美，也并非西方后現(xiàn)代式的赤裸展丑。其中加以審美化表現(xiàn)的丑既包括生活中的一些丑怪乃至丑惡，更為本質(zhì)的是指向傳統(tǒng)審美視域中的盲點(diǎn)——被壓抑和被遮蔽的生存境遇。第六代導(dǎo)演審美反叛的真正價(jià)值也就體現(xiàn)在這里：通過(guò)對(duì)當(dāng)下社會(huì)邊緣灰暗空間的審美關(guān)注和真實(shí)呈現(xiàn)，彰顯了弱勢(shì)境遇；其不無(wú)悲憫的鏡語(yǔ)體現(xiàn)出一種個(gè)人式的、悲壯的審美救贖。 本文采用現(xiàn)象描述、影片解析、個(gè)案細(xì)