淺談平面藝術(shù)形式在城市公共藝術(shù)中的運(yùn)用論文

1、<p>　　淺談平面藝術(shù)形式在城市公共藝術(shù)中的運(yùn)用論文</p><p>　　摘要：現(xiàn)代社會(huì)，各種新傳媒和新材料的發(fā)明運(yùn)用，促使平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力大為增強(qiáng)，進(jìn)而被運(yùn)用到建筑與環(huán)境中，突破了傳統(tǒng)的裝飾作用，體現(xiàn)出建立有序的都市景觀或創(chuàng)造風(fēng)景化都市空間的重要性，顯現(xiàn)出超平面藝術(shù)的視覺傳達(dá)功能。</p><p>　　關(guān)鍵詞：超平面藝術(shù)；城市公共藝術(shù)；三維街頭繪畫</p>&l

2、t;p>　　究竟什么是公共藝術(shù)，業(yè)內(nèi)一直對(duì)其說法不一，著名美術(shù)家袁運(yùn)甫教授曾概括“公共藝術(shù)是人們集群環(huán)境中的藝術(shù)綜合體”。從功能來(lái)看：公共藝術(shù)是藝術(shù)與整個(gè)社會(huì)的紐帶，是社會(huì)公共領(lǐng)域、文化領(lǐng)域的開放性平臺(tái)，也是政治、社會(huì)公眾和藝術(shù)家群體之間進(jìn)行合作對(duì)話的重要領(lǐng)域。</p><p>　　令人費(fèi)解的是在當(dāng)今的城市文化景觀中，從藝術(shù)表現(xiàn)形式看，公共藝術(shù)領(lǐng)域不僅其依然局限于城雕和壁畫，甚至現(xiàn)在還有觀點(diǎn)認(rèn)為公共藝術(shù)就等

3、同于城雕，這種簡(jiǎn)單化的認(rèn)識(shí)，導(dǎo)致公共藝術(shù)在一些國(guó)家發(fā)展的單一化。傳統(tǒng)公共藝術(shù)表現(xiàn)形式局限于空間的限制，很多地方并沒有太多空間給城雕等藝術(shù)展示空間，如何解決這種公共藝術(shù)的尷尬狀況呢，尋求不對(duì)空間束縛的平面藝術(shù)表現(xiàn)形式的是解決方法之一。其實(shí)平面藝術(shù)與公共藝術(shù)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，他們并不是完全“分離”開的藝術(shù)形式。</p><p>　　一、平面藝術(shù)與公共藝術(shù)的關(guān)系</p><p>　　公共藝術(shù)發(fā)

4、端于1920－1930年代的美國(guó)，因一戰(zhàn)帶來(lái)的全球性經(jīng)濟(jì)蕭條，時(shí)值美國(guó)總統(tǒng)羅斯福施行“新政”，為提升市民生活環(huán)境的文化品質(zhì)，同時(shí)為了援助職業(yè)藝術(shù)家改善生活狀況，羅斯福聽從幕僚的意見，借鑒墨西哥壁畫的成功經(jīng)驗(yàn)，發(fā)起了一項(xiàng)社區(qū)委托畫家作畫的公共贊助方案，短短幾年即完成了2500幅壁畫，這些壁畫既美化了環(huán)境，又提升了城市公共場(chǎng)所的文化品位?？梢钥闯龉菜囆g(shù)最初的發(fā)端時(shí)是以平面藝術(shù)的形式出現(xiàn)的。但當(dāng)今城市公共藝術(shù)卻使我們經(jīng)?？吹角捌宦傻某淌交?/p>

5、的形象，而大眾傳媒的積累作用常因視知覺不堪重荷而減弱，當(dāng)我們的感覺超載時(shí)，感知過程就會(huì)受到阻塞。</p><p>　　如人行道上的裂縫圖形，顯然是長(zhǎng)期風(fēng)吹日曬的結(jié)果，人們來(lái)往其上而不屑一顧，即使稍微注視一下，也是淡漠無(wú)感的，根本談不上什么美的發(fā)現(xiàn)。視覺藝術(shù)家布羅迪卻注意到路面上裂痕所造成的圖形是多么生動(dòng)。每一個(gè)事物都具有自身的形式，或者是通過我們的感知而賦予一種形式，“人行道上的裂縫”不具任何象征意義，也沒有說明

6、的意味，更不含浪漫的氣息，在視覺上，它最大的特征在于質(zhì)地的構(gòu)造及微妙細(xì)致的調(diào)子變化和那充滿舒暢流暢的線條組合。雖然，這種偶得并非設(shè)計(jì)，卻就有不凡的發(fā)現(xiàn)意義，這種視覺方式擁有一種創(chuàng)造性，美由此而生。</p><p>　　二、超平面設(shè)計(jì)藝術(shù)形式的出現(xiàn)</p><p>　　值得一提的是公共環(huán)境中平面類的藝術(shù)創(chuàng)作，如涂鴉藝術(shù)、壁畫藝術(shù)等，在某種意義上講也屬于公共平面藝術(shù)，但它主要傳達(dá)的是藝術(shù)和藝術(shù)

7、家本身的信息，缺乏普遍的大眾性，作為傳播手段具有一定的局限。同時(shí)，它們與城市設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)密切相關(guān)。</p><p>　　“超平面”這個(gè)詞初次出現(xiàn)在20世紀(jì)末的日本，是對(duì)新波普藝術(shù)的概括，而這里講的“超平面設(shè)計(jì)藝術(shù)”是屬于平面藝術(shù)的一利·新興表現(xiàn)形式，也是平面設(shè)計(jì)作品走向空間、走向環(huán)境的過程是其自身作為傳播媒體的本質(zhì)體現(xiàn)的必然方向。所謂超平面設(shè)計(jì)，是20世紀(jì)60年代以來(lái)，平面設(shè)計(jì)與建筑的結(jié)合，即設(shè)計(jì)師們

8、在建筑設(shè)計(jì)上采用了龐大的平面設(shè)計(jì)因素，特別是簡(jiǎn)單的幾何圖形，在建筑表面形成一種圖形象征，猶如巨幅廣告一般。更有一些非凡的設(shè)計(jì)師在建筑表面創(chuàng)作巨幅的持久性廣告，或利用超平面設(shè)計(jì)的方式對(duì)周圍環(huán)境進(jìn)行規(guī)劃，進(jìn)而演化為企業(yè)形象設(shè)計(jì)的一部分。放眼現(xiàn)代都市，街道、建筑、社區(qū)，以及各種文化場(chǎng)所的室內(nèi)外環(huán)境等，超平面設(shè)計(jì)比比皆是，而且早已融入環(huán)境藝術(shù)之中，難辨你我了。</p><p>　　從人類最原始的洞窟畫遺跡，到用文藝復(fù)興時(shí)

9、期藝術(shù)巨匠們所繪的充滿幻想的教堂壁畫，以及現(xiàn)代藝術(shù)大師對(duì)于空間大膽裝飾甚至解構(gòu)，都讓我們認(rèn)識(shí)到“建筑表面或室內(nèi)外空間能夠認(rèn)為地制造出生動(dòng)變化的表情效果?！边@正是超平面設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生的靈感動(dòng)機(jī)。</p><p>　　三、三維立體街頭繪畫藝術(shù)的魅力</p><p>　　公共環(huán)境中與人接觸最多的是地面，而且經(jīng)常受到人們的關(guān)注，無(wú)論是行走、過街或坐下來(lái)休息的時(shí)候總會(huì)把視線引向地面。地面設(shè)計(jì)應(yīng)把重點(diǎn)放

10、在步行道上，尤其是街上一定部位開辟出一塊場(chǎng)地供人們休息、觀賞的時(shí)候，有更多的機(jī)會(huì)將人們的視線引向地面，其實(shí)就有這樣一種超平面藝術(shù)形式正在悄然奮發(fā)出它在公共藝術(shù)中的獨(dú)特之處——“三維立體畫”。</p><p>　　街頭的三維立體繪畫正是利用人眼的立體視覺差現(xiàn)象制作的繪畫作品，這種奇特的藝術(shù)表現(xiàn)形式可以讓人們看到一個(gè)無(wú)比精彩的世界。在馬路上繪制出多幅的三維立體畫，其逼真的視覺效果幾乎可以以假亂真。普通繪畫和攝影作品，

11、包括電腦制作的三維動(dòng)畫是無(wú)法比擬的，充分利用雙眼立體視覺的立體畫，使你看到的是一個(gè)無(wú)比精彩的虛幻世界。</p><p>　　德國(guó)著名的繪畫藝術(shù)家艾德加一穆勒在街頭的馬路上繪制的多幅立體畫在運(yùn)用普通色彩的基礎(chǔ)上，又添加了一些藝術(shù)燈光，使得整個(gè)視覺效果極具沖擊力；普通的繪畫技巧和攝影作品，電腦制作的三維動(dòng)畫都只是運(yùn)用了人眼對(duì)光影、明暗、虛實(shí)的感覺得到立體的感覺，而沒有利用雙眼的立體視覺，一只眼看和兩只眼看都是一樣的。

12、充分利用雙眼立體視覺的立體畫，將使你看到一個(gè)無(wú)比精彩的世界。他在繪制這幾幅作品時(shí)經(jīng)常會(huì)被它逼真的視覺效果所打動(dòng)，借助于最新的藝術(shù)燈光，它帶給人們的視覺沖擊力的確是太震撼人心了。</p><p>　　街頭繪畫是個(gè)不斷重復(fù)與重來(lái)的過程，沒有耐心與激情的大師絕對(duì)不可能完成整個(gè)創(chuàng)作，而且漂亮的作品更不可能如博物館或紙上的作品一樣被保存起來(lái)，其實(shí)這樣才更有意思，更有利于作品的創(chuàng)作，也就意味著作品只能一次性完成，而不能改了又

13、改，以此達(dá)到完美。一幅巨型的“最后的審判”三維立體畫作品，制作花了十天時(shí)間，三十個(gè)助手共同協(xié)作，遇到了三場(chǎng)暴雨才最終完成，當(dāng)教皇保羅二世在畫中上帝的右手旁簽下自己的名字時(shí)，仿佛是對(duì)藝術(shù)家最大的認(rèn)可。</p><p><b>　　四、總結(jié)</b></p><p>　　任何藝術(shù)表現(xiàn)形式都有其利弊，三維立體繪畫的表現(xiàn)形式也不例外，普通繪畫和攝影作品，包括電腦制作的三維動(dòng)畫只

14、是運(yùn)用了人眼對(duì)光影、明暗、虛實(shí)的感覺得到立體的感覺，而沒有利用雙眼的立體視覺，一只眼看和兩只眼看都是一樣的。而三維立體繪畫充分利用雙眼立體視覺的，將使你看到一個(gè)無(wú)比精彩的世界。三維繪畫的弊端顯而易見，相比傳統(tǒng)公共藝術(shù)表現(xiàn)形式更容易被自然和人為破壞，且不容易保存，照相機(jī)成為保存這種藝術(shù)形式的唯一途徑，另外，欣賞它的時(shí)候并不是像傳統(tǒng)表現(xiàn)形式那樣可以多角度觀賞，而是需要站在特定的角度。</p><p>　　超平面設(shè)計(jì)藝