家居燈飾設計畢業(yè)論文

1、<p><b>　　畢業(yè)（設計）論文</b></p><p>　　題 目：_________________</p><p>　　指導教師：_________________</p><p>　　專 業(yè)：_________________</p><p>　　姓 名：_____________

2、____</p><p>　　學　　號：_________________</p><p><b>　　年　　月　　　日</b></p><p><b>　　目  錄</b></p><p>　　摘 要--------------------------------------------

3、--------------------------3</p><p>　　第一章 緒論----------------------------------------------------------------4</p><p>　　1.1 研究背景-----------------------------------------------------------4<

4、;/p><p>　　1.2 研究內容和模擬解決的關鍵問題---------------------------------------4</p><p>　　第二章 家居燈飾的現有市場調查研究------------------------------------------5</p><p>　　2.1 中山古鎮(zhèn)燈飾市場概況-----------------

5、------------------------------5</p><p>　　2.2 國內燈具消費者調查研究---------------------------------------------6</p><p>　　2.3 市場調查小結，現代家居燈飾產品設計存在的問題分析-------------------7</p><p>　　第三章 家居燈飾產品的

6、特點及發(fā)展趨勢----------------------------------------7</p><p>　　3.1 整體化設計---------------------------------------------------------7</p><p>　　3.2 形態(tài)的多樣性-------------------------------------------------

7、------8</p><p>　　3.3 造型簡約化---------------------------------------------------------8</p><p>　　3.4 親和性-------------------------------------------------------------8</p><p>　　3.5 趣味性-

8、------------------------------------------------------------9</p><p>　　3.6 色彩的搭配---------------------------------------------------------9</p><p>　　3.7 安裝的簡易性和安全性--------------------------------

9、---------------9</p><p>　　3.8 材料的選擇--------------------------------------------------------10</p><p>　　第四章 家居燈飾整體化設計新切入點-----------------------------------------10</p><p>　　4.1 模塊化的

10、設計原則--------------------------------------------------10</p><p>　　4.2 連接件設計--------------------------------------------------------11</p><p>　　第五章  創(chuàng)作主題論述（家庭燈飾整體化產品設計實踐）--------------------

11、----11</p><p>　　第六章  設計總結 ---------------------------------------------------------12</p><p>　　參考文獻------------------------------------------------------------------13</p><p>　

12、　謝辭----------------------------------------------------------------------13</p><p><b>　　淺談家居燈飾設計</b></p><p>　　摘 要 隨時社會、經濟、生活質量的不斷發(fā)展，人們對于家居燈飾的要求不再局限于照明，而要進一步要求其成為家居中一道亮麗的風景線。

13、雖然現在市場上的燈具款式多樣，能夠滿足不同的人群需求，但是消費者在買回家用的各種燈具后，往往發(fā)現幾種燈具風格迥然不同，同處一間居室難免風格混亂，無法形成一種統(tǒng)一的視覺效果，從而給消費者帶來了不少遺憾。針對家居各種燈具之間出現不搭的問題，本論文提出了家居燈飾產品的整體化設計的理念，并進行了具體的設計實踐。</p><p>　　關鍵詞  家居；  燈飾設計；  整體化設計ABSTR

14、ACTAt any time of social, economic, quality of life development, people's request for lighting at home is no longer limited to lighting, and to further require as a home in a beautiful scenic routes. Although the ma

15、rket a variety of lighting styles to meet the needs of different groups of people, but consumers buy back home in a variety of lamps, the lamps are often found in several different styles, one bedroom with Office-style c

16、haos is inevitable and can not for</p><p>　　Key words  Home；  Lighting Design；  The overall design</p><p><b>　　第一章 緒論</b></p><p>　　1.1研究背景  </p&

17、gt;<p>　　隨著社會、經濟、生活質量的不斷發(fā)展，忙碌的人們對產品的精神功能需求也不斷提高。人們對家居產品的審美需要和對居室環(huán)境風格之間出現種種脫節(jié)問題，人們以前只滿足純粹的照明功能，要家裝一個房子，所要購買玄關燈、餐廳燈、客廳燈、壁燈、過道燈等燈具，種類繁多。在購買燈具的時候，消費者面對各種燈飾，很容易茫然，不知道什么樣的燈具適合自己家居的裝修，也不知道各種燈具買回家后是否能夠和諧搭配。舉例說明：一家?guī)卓?，事先沒有統(tǒng)

18、一構思，分頭各自去買了燈具產品回來，即使他們自認為是最好的產品，但放在家居環(huán)境由于各自喜好的不同，購買回來的產品擺在家居環(huán)境中因沒有整體性而顯得亂七八糟。所以，從某種意義上來說，整體家居照明時代的到來，家居照明未來的發(fā)展方向，它意味著傳統(tǒng)單一的家居照明時代即將結束。經濟的發(fā)展，消費者對物質的需求及消費觀念在轉變，甚至在更多的時候，整體家居照明要真正地融合到“家”的氛圍中。人類重視家庭燈飾產品設計發(fā)展的最新發(fā)展趨勢，并成為未來家庭燈飾設計

19、方向不容忽視的一股重要力量，因此必須對家庭燈飾整體化設計進行系統(tǒng)而深入的研究。為此，本人對國內外相關產品設計、設計論文、期刊雜志、網站等進行了大量的搜</p><p>　　本論文以家庭燈飾的整體化設計方面內容作為研究對象。人們對審美的需要和對居室氣氛，產品品位的追求，卻希望將兩者結合更加緊密。從簡潔、大方，又不失現代時尚感的方面進行系統(tǒng)的整體分析、設計、探討，通過產品的語義探討設計師如何運用產品整體、創(chuàng)新設計藝

20、術營造能被消費用戶所接納的產品。運用設計的心理學分析消費者心理與產品設計，滿足社會需求。產品設計從藝術的角度去關注產品設計的造型、裝飾、質地、工藝、功能等，對其特點和可行性進行了系統(tǒng)的整體性理論闡述，更要從消費者的角度去考慮設計問題。設計出來的產品打動使用者(消費者),滿足客戶需求。產品設計與如今的技術進步和科技創(chuàng)新已成為產品設計發(fā)展的重要推動力，這也使情感化因素在產品設計的應用成為現代以及未來產品設計發(fā)展的重要趨勢之一。通過使用產品來

21、刺激盡可能更多的感官，能夠建立一種人、社會、環(huán)境和諧的生活與產品之間應用情感交流的相關的問題就成為了本文的研究內容。</p><p>　　第二章 家居燈飾的現有市場調查研究</p><p>　　2.1 焦作市燈飾市場調查</p><p>　　本人對焦作物資城、建材城、貿易大廈、山陽商城等現有的幾個市場進行了調查。本人發(fā)現這些市場大多都比較小，燈具樣式也比較普遍，幾乎

22、每個商家的燈飾都差不多，主要以中低擋消費為主。但大多數都以歐式風格和簡約風格為主，以下簡要說明歐式風格和簡約風格的燈飾造型： （1）歐式風格的燈飾造型歐式風格主要是指西洋古典風格。這種風格主要強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。燈飾做為家居產品也要迎合這種歐式的整體風格，運用這種家裝風格的整個風格豪華、富麗，充滿強烈的動感效果。歐洲的皇宮貴族都偏愛這個華麗、高貴的風格。也體現了精神層面的需要。歐

23、式風格燈具其實和大多數中國家庭的裝修風格都是格格不入的。 （2）簡約風格的燈飾造型現代簡約風格行走在流行時尚前沿，一種典型風格的形式，通過和當地的人文因素和自然條件密切相關。這種簡約家居新思潮慢慢被社會所接納，至于家居產品風格則是由不同的時代、思潮和地區(qū)特點，通過創(chuàng)作構思和表現,逐漸發(fā)展成為具有代表性的家居設計形式。因此簡約風格由此形成，家居產品強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈、經濟、實用、舒適的同時，體現一<

24、;/p><p>　　A、燈具消費者的主要人群中國人的消費理念分層次。從年齡段考慮，大約可以分為以下幾個層次：保守消費型、追求溫飽型、前衛(wèi)消費型三類消費結構。也可以分為這樣三類：傳統(tǒng)保守型、成功精英型、時尚前衛(wèi)型。 一、保守消費型，這一部分人主要集中在46歲到60歲以上的中老年時期人群當中。他們的消費理念以實際生存需要來定，即以少花錢、維持生命為目的。二、追求溫飽型，31歲到45歲的壯年時期人群。他們只需求

25、生存和溫飽。三、前衛(wèi)消費型，主要消費人群集中在16歲到30歲的年輕人群當中。他們是一個特殊的消費群體，他們的消費是無憂無慮的，是完全自主的消費群體。在很大程度上，占主導前衛(wèi)消費的先鋒。這些人比較起來沒有負擔，也不必承擔撫養(yǎng)義務，所以花起錢來出手大方，不計多少，只要心情舒暢，這些人雖然只占所有人口的30%左右，經濟實力也不充厚，但卻主導著今后一個時期中國社會的消費方向。所以，他們是一支不可忽視的群體。他們對于在選購消費家居燈飾產品的理解在

26、更新，也使得消費者在選購燈飾時，重款式，輕價格。認為家居燈飾不再作為簡單照明，而是成為情調生活的需要。良好的燈飾產品能與居室環(huán)境成為展現主人思想感情、審美情趣、</p><p>　　針對國內主要的消費人群調研分析，發(fā)現年輕一族在經濟消費中起著重要的主導作用。經過調查問卷中的分析得出以下：擔任家中購買家用燈具中老人占５%、妻子占40%、孩子占1%、個人占54%，這里的個人是指16歲到30歲的消費人群當中。這就對燈

27、具消費起到決定性的作用。這類人群中，燈具已不能滿足他們只是起到純粹的照明作用，而作為家居產品能顯示主人的文化修養(yǎng)，其次，更重要的是整體化的燈具產品能與家庭環(huán)境更加融合，滿足消費者在精神層面的需求。發(fā)現這類年輕一族消費人群在購家庭燈鈽整體化產品時對家庭影響中簡潔、時尚占34%、創(chuàng)新占21%、趣味性占15%、色彩占14%、其它因素占的比重偏小。因此，在選擇燈鈽產品中以簡潔、時尚、創(chuàng)新、趣味性而且還可以互換性的燈具頗為感興趣，先考慮價格方面

28、比較少。但也有少數31歲到45歲消費人群，他們在選購方面以經濟實惠出發(fā)，根本不考慮其整體化、創(chuàng)新等問題，只滿足純粹的照明作用的需要。老人和小孩是特殊人群，他們更加注重家居燈飾產品的安全、易用、材質等方面問題。他們比較沒有消費的經濟能力，所以對消費燈具產品沒有起到一定性的作用。在選擇色彩方面，調查分析中，大多數消費者都選擇顏</p><p>　　2.3 市場調查小結，現代家居燈飾產品設計存在的問題分析 

29、;   市場上現有的燈飾設計式樣繁多，但是消費者往往在選擇燈具時感到迷茫，時常發(fā)生購買的燈具與自家裝修風格不統(tǒng)一的情況。并且，居室裝修往往需要購買吊燈、臺燈、壁燈等多種燈具，調研發(fā)現多數家庭都存在各種燈具相互不協(xié)調的情況。家居燈飾產品的不同造型、色彩、材質、工藝、風格、功能、使用方式等不同因素，更加會造成居室環(huán)境的錯亂配搭從而導致燈飾風格不一，混搭，嚴重影響家裝的最終效果。因此，居室照明產品設計風格的不整體性、系列化

30、問題嚴重存在于家庭家裝之中。</p><p>　　第三章 家居燈飾產品的特點及發(fā)展趨勢</p><p>　　目前市場上的多數燈飾設計，相對比較獨立，燈飾之間融合性較差。根據市場現狀及消費者對燈具的實際需求，分析并總結家居燈飾的發(fā)展趨勢為以下幾點： 3.1 整體化設計</p><p>　　現代家居產品的整合化設計與發(fā)展</p><p>

31、　　現代家具與現代燈飾的整合化設計從20世紀90年代以來已經成為現代家具的大趨勢，全球著名的意大利米蘭家具國際博覽會、德國科隆國際家具博覽會、美國高點國際家具博覽會都是把家具與燈飾作為一個整體系列來設計、陳列、展覽與銷售的。在市場上的眾多產品品牌中，國際品牌的飛利蒲、阿萊茜、IKEA宜家等知名品牌，越來越多的設計師開始對家具與燈具的整體配套設計表現出極大的興趣，現代家具的多重元素的組合作用讓現代家具的形態(tài)盡放異彩。家具要講究造型、結構、

32、人機關系、材質肌理等總體形態(tài)效應；燈具應講究光、造型、色質、結構等總體形態(tài)效應，兩者都是構成建筑環(huán)境空間效果的基礎，它們互為襯托，交相輝映。而燈具在家居環(huán)境中扮演著至關重要的角色，燈具的整體形態(tài)直接影響著家居環(huán)境的整體水平與舒適度。 B、家居燈飾產品與家居系統(tǒng)的整體設計 現代家庭生活中，每個家庭成員無意識的將各自認為最優(yōu)的產品擺放在自家環(huán)境中，就因為沒有整體的設計風格而顯得亂七八糟。然而，家居產品與家居環(huán)境、家居設備等都

33、是家居系統(tǒng)中的組成要素，并承擔著各自在居室中的功能角色，在家居生活中相互作用和影響，共同構成家居系統(tǒng)的整體。因此，我們在設計</p><p>　　第四章 家居燈飾整體化設計新切入點</p><p>　　燈具產品的功能本身具有照明的功能，但是出現了產品新功能的整體化互換性?；Q性設計也出現在家居燈飾產品中，這里所說的互換是整體設計的另一種體現，它強調產品可以自由相互調換使用。它不但可以通過單

34、體間可以相互調換和拼接，每個單體間還可以形成多個可自由拼接的造型模塊。拼接后單體間還可以在組成新的造型。有著相同的結構和零件，自由度很大，消費者可根據需要的不同，自行購買單體的數目，隨意自由拼接組合，每款造型款式不同，組合起來既時尚又簡潔大方。當然單體設計不能的造型設計不能在過于復雜，達到了家庭燈飾的系統(tǒng)整體化設計功能互換性。因此，互換性設計為產品帶來更多的靈活性，也為使用者的生活增添更多的趣味。人們在緊張的生活之佘也可以通過DIY的方

35、式來舒緩生活壓力，調節(jié)心情，也增加了家庭的溫馨氣氛，增強人的情感交流。實現互換性設計的要點可分為以下幾點： 4.1 模塊化的設計原則所謂模塊化設計可以定義為，在對一定范圍內的不同功能或相同功能不同性能的、不同規(guī)格的產品在進行功能分析的基礎上，劃分并設計出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組合以構成不同的產品，以滿足市場需要的一種設計思想方法。燈具的模塊化設計</p><p>　　第五章 創(chuàng)作主題論述（家

36、庭燈飾整體化產品設計實踐）</p><p>　　根據調研分析研究結果，針對燈具整體化的研究還處于真空狀態(tài)進行整體化設計。設計出富有整體性的創(chuàng)意燈飾設計，在造型上主要以簡約、有趣的為主，將以“樹形”的形態(tài)、潔凈的色彩讓你融入家的居室環(huán)境當中，無時無刻的感受到置身于一個溫馨和諧、鳥語花香、大自然的廣闊世界里。通過建立整體化燈飾來建立起人、產品、環(huán)境的情感交流，精神層面的慰藉。</p><p>

37、<b>　　第六章  設計總結</b></p><p>　　家庭燈飾的整體化設計是燈具發(fā)展的一個重要趨勢。完整的家居燈飾設施與屋室環(huán)境的整體化統(tǒng)一、協(xié)調、整合。人們不再僅僅滿足于產品的使用功能，而是更多地注重它能給使用者自身什么樣的感受，也就是說人們對產品的精神功能需求不斷提高。   人與燈具產品在居室活動的行為，從風格、造型、材質、色彩等各方面著手,針對調查問

38、卷對其進行研究分析，得出整體化燈飾設計是一個必要的趨勢。甚至在更多的時候，整體家居照明要真正地融合建立到“家”的氛圍中。</p><p><b>　　參考文獻 </b></p><p>　　[1]  李珂《產品設計中對用戶分類的分析》[J]，科技創(chuàng)新導報-2008年第18期。[2]  向澤銳《設計學在產品設計中的應用研究》[J]，《廣西

39、輕工業(yè)》2008年第24卷第10期。[3]  蔡蕾《產品設計語義在工業(yè)設計中的應用》[J]，天津職業(yè)院校聯(lián)合學報2008年第2期。[4]  唐納德?A?諾曼，《情感化設計》[M]，電子工業(yè)出版社2007年版，第85頁。[5]  寧在蘭《家居與身心健康》[J]，《科學與文化》2005年第1期。[6]  王湘《試論色彩在現代家居設計中的作用》[J]，《新西部(下半月)》2007年第04期。[

40、7]  李鋒 應效天 吳丹《產品設計中的材料與形態(tài)》[J]，《包裝工程》2008年第29卷第40期。 [8]  歐陽予 段齊駿《燈具材料與形式美感的關系》[J]，《家具與室內裝鈽》2007年第6期。</p><p><b>　　致 謝</b></p><p>　　值此論文完稿之際，謹向所有幫助過我的老師、同學、朋友和家人表示我最誠摯的謝意！<

41、;/p><p>　　我首先要深深的感謝我的老師XXX。在三年多的大學學習生活中，我得到了程安寧老師學業(yè)上的悉心指導。XXX老師淵博的專業(yè)知識、嚴謹的治學態(tài)度、孜孜不倦的科研精神以及樂觀積極的生活態(tài)度都將使我終生受益。在他的幫助下，我順利的完成了論文。</p><p>　　謹向百忙之中審閱論文和參加答辯的每一位老師表示由衷的謝</p><p><b>　　意！&