簡(jiǎn)約室內(nèi)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文--簡(jiǎn)述室內(nèi)簡(jiǎn)約風(fēng)

1、<p>　　多樣化簡(jiǎn)約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)與作品</p><p><b>　　——簡(jiǎn)述室內(nèi)簡(jiǎn)約風(fēng)</b></p><p><b>　　內(nèi)容摘要</b></p><p>　　隨著我國經(jīng)濟(jì)和文化的不斷發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也在不斷加快，對(duì)居住的要求也越來越高。在面臨著城市的喧囂和污染，激烈的競(jìng)爭(zhēng)壓力，忙碌的工作，繁瑣的應(yīng)酬越來

2、越多的都城人開始摒棄繁縟豪華的裝修，開始向往清新自然、隨意輕松的居室環(huán)境。在住宅設(shè)計(jì)中如何才能滿足人們居住生活的要求是關(guān)鍵。本文通過對(duì)住宅的功能空間設(shè)計(jì)進(jìn)行了分析，讓大家了解什么才是最簡(jiǎn)單最舒適的現(xiàn)代住宅，同時(shí)就住宅空間組合的原則作詳細(xì)的探討。 　關(guān)鍵詞: 現(xiàn)代, 建筑, 空間組合, 原則, 設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)約，溫馨，家。</p><p><b>　　目 錄</b></p&g

3、t;<p>　　摘要…………………………………………………………………………………Ⅰ</p><p>　　目錄…………………………………………………………………………………Ⅱ</p><p>　　引言………………………………………………………………………………… 1</p><p>　　第一章、室內(nèi)設(shè)計(jì)的概述</p><p>　

4、　1.1室內(nèi)設(shè)計(jì)的概述……………………………………………………………… 6</p><p>　　1.2室內(nèi)設(shè)計(jì)中的（現(xiàn)代設(shè)計(jì)）………………………………………………… 7</p><p>　　1.3簡(jiǎn)約主義 ……………………………………………………………… 7</p><p><b>　　第二章、藝術(shù)的運(yùn)用</b></p>

5、<p>　　2.1 回顧歷史 ………………………………………………………………… 8</p><p>　　2.2 簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)特征 ………………………………………………………… 8</p><p>　　2.3 簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)手法 ……………………………………………………… 8</p><p>　　2.4 簡(jiǎn)潔是大家手筆 ……………………………

6、…………………… 9</p><p>　　2.5 簡(jiǎn)潔的認(rèn)知……………………………………………………………… 9</p><p>　　第三章、簡(jiǎn)約的起源和融入的配飾混搭</p><p>　　3.1、簡(jiǎn)約主義的源起………………………………………………………………9</p><p>　　3.2、服飾設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)……………………

7、…………………………… 10</p><p>　　3.3、揉入東南亞與中國風(fēng)………………………………………………… 11</p><p>　　第四章、各種簡(jiǎn)約主義</p><p>　　4.0 簡(jiǎn)約風(fēng)格的類型</p><p>　　4.1 柔和風(fēng)格 …………………………………………………12<

8、/p><p>　　4.2 優(yōu)雅風(fēng)格 …………………………………………………13</p><p>　　4.3 都市風(fēng)格 …………………………………………………14</p><p>　　4.4 清新風(fēng)格 …………………………………………………15</p><p>

9、;　　第五章 現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的特點(diǎn)和面臨合適的人群</p><p>　　5.1 其風(fēng)格特點(diǎn)包括 …………………………………………15</p><p>　　5.2 合適的人群 ………………………………………………………………15</p><p><b>　　第六章 作品</b></p><p>

10、;　　6. 1 客廳 …………………………………………………………………………16</p><p>　　6.2 臥室…………………………………………………………………………16</p><p>　　6.3 餐廳…………………………………………………………………………17</p><p>　　6.4 廚房…………………………………………………………………………17&

11、lt;/p><p>　　6.5 浴室…………………………………………………………………………18</p><p>　　6.6 玄關(guān)…………………………………………………………………………18</p><p>　　6.7 陽臺(tái)…………………………………………………………………………19</p><p>　　6.8 儲(chǔ)藏………………………………………

12、…………………………………19總結(jié)…………………………………………………………………………… 20</p><p>　　致謝…………………………………………………………………………………21</p><p>　　參考文獻(xiàn)……………………………………………………………………………22 </p><p>　　第一章、什么是室內(nèi)設(shè)計(jì)</p><p

13、>　　1.1 室內(nèi)設(shè)計(jì)的概述</p><p>　　室內(nèi)設(shè)計(jì)是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價(jià)值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時(shí)也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活

14、生產(chǎn)活動(dòng)創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。</p><p>　　由于人們長(zhǎng)時(shí)間半生活活動(dòng)于室內(nèi)，因此現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，或稱室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，相對(duì)地是環(huán)境設(shè)計(jì)系列中和人們關(guān)系最為密切的環(huán)節(jié)。室內(nèi)設(shè)計(jì)的總體，包括藝術(shù)風(fēng)格，從宏觀來看，往往能從一個(gè)側(cè)面反映相應(yīng)時(shí)期社會(huì)物質(zhì)和精神生活的特征。隨著社會(huì)發(fā)展的歷代的室內(nèi)設(shè)計(jì)，總是具有時(shí)代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內(nèi)設(shè)計(jì)從設(shè)計(jì)構(gòu)思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設(shè)施，必須和社會(huì)當(dāng)時(shí)的物質(zhì)生產(chǎn)水

15、平、社會(huì)文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內(nèi)空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當(dāng)時(shí)的哲學(xué)思想、美學(xué)觀點(diǎn)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、民俗民風(fēng)等密切相關(guān)。從微觀的、個(gè)別的作品來看，室內(nèi)設(shè)計(jì)水平的高低、質(zhì)量的優(yōu)劣又都與設(shè)計(jì)者的專業(yè)素質(zhì)和文化藝術(shù)素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個(gè)單項(xiàng)設(shè)計(jì)最終實(shí)施后成果的品位，又和該項(xiàng)工程具體的施工技術(shù)、用材質(zhì)量、設(shè)施配置情況，以及與建設(shè)者的協(xié)調(diào)關(guān)系密切相關(guān)，即設(shè)計(jì)是具有決定意義的最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質(zhì)量

16、有賴于：設(shè)計(jì)——施工——用材——與業(yè)主關(guān)系的整體協(xié)調(diào)。</p><p><b>　　一、室內(nèi)設(shè)計(jì)的含義</b></p><p>　　室內(nèi)設(shè)計(jì)是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價(jià)值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時(shí)也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精

17、神因素。</p><p>　　上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動(dòng)創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。同時(shí)，室內(nèi)設(shè)計(jì)中，從整體上把握設(shè)計(jì)對(duì)象的依據(jù)因素則是：用性質(zhì)——為什么樣功能設(shè)計(jì)建筑物和室內(nèi)空間；所在場(chǎng)所——這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況；經(jīng)濟(jì)投入——相應(yīng)工程項(xiàng)目的總投資和單方造價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的控制。設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，需要運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段，即各類裝飾

18、材料和設(shè)施設(shè)備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學(xué)原理，這是因?yàn)槭覂?nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，除了有與繪畫、雕塑等藝術(shù)之間共同的美學(xué)法則之外，作為“建筑美學(xué)”，更需要綜合考慮使用功能、結(jié)構(gòu)施工、材料設(shè)備、造價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等多種因素。建筑美學(xué)總是和實(shí)用、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等因素聯(lián)結(jié)在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術(shù)的差異所在。</p><p>　　現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)既有很高的藝術(shù)性的要求，其涉及的設(shè)計(jì)內(nèi)容又有很高的技術(shù)含量，并且與一些新興學(xué)科

19、，如：人體工程學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、環(huán)境物理學(xué)等關(guān)系極為密切?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)在環(huán)境設(shè)計(jì)中發(fā)展成為獨(dú)立的新興學(xué)科。</p><p><b>　　二、室內(nèi)設(shè)計(jì)的意義</b></p><p>　?。?）室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅是室內(nèi)裝飾 </p><p>　　（2）室內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑設(shè)計(jì)的“延伸”，是建筑設(shè)計(jì)的重要組成部分。 </p><p>　

20、　（3）室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容包括：生活、科學(xué)、藝術(shù)三方面，按照設(shè)計(jì)任務(wù)的類 別、個(gè)性及各自的環(huán)境條件的不同，而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”。 </p><p>　?。?）室內(nèi)設(shè)計(jì)包括物理環(huán)境和心理環(huán)境的設(shè)計(jì)。 </p><p>　?。?）建筑的內(nèi)部對(duì)人來說，它更接近人的生活，更應(yīng)反映現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術(shù)觀點(diǎn)和科學(xué)技術(shù)的要求。 </p><p&g

21、t;　?。?）“以人為本”的理念，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中包括兩個(gè)方面：“人的生理要求”和“人的心理要求”。 </p><p>　　1.2室內(nèi)設(shè)計(jì)中的（現(xiàn)代設(shè)計(jì)）：</p><p>　　現(xiàn)代設(shè)計(jì)追求的是空間的實(shí)用性和靈活性。居室空間是根據(jù)相互間的功能關(guān)系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達(dá)到最高。在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴(kuò)大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合

22、成材料，并且夸張材料之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，甚至將空調(diào)管道、結(jié)構(gòu)構(gòu)件都暴露出來，力求表現(xiàn)出一種完全區(qū)別于傳統(tǒng)風(fēng)格的高度技術(shù)的室內(nèi)空間氣氛?，F(xiàn)代風(fēng)格的色彩設(shè)計(jì)受現(xiàn)代繪畫流派思潮影響很大。現(xiàn)代風(fēng)格的居室重視個(gè)性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要特征 </p><p>　　現(xiàn)代家庭簡(jiǎn)約裝修風(fēng)格有以下含義：簡(jiǎn)約不等于簡(jiǎn)單，它是經(jīng)過深思熟慮后經(jīng)過創(chuàng)新得出的設(shè)計(jì)

23、和思路的延展，不是簡(jiǎn)單的“堆砌”和平淡的“擺放”，不像有些設(shè)計(jì)師粗淺的理解的“直白”，比如床頭背景設(shè)計(jì)有些簡(jiǎn)約到只有一個(gè)十字掛件，但是它凝結(jié)著設(shè)計(jì)師的獨(dú)具匠心，既美觀又實(shí)用。</p><p>　　現(xiàn)在家庭的簡(jiǎn)約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡(jiǎn)約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應(yīng)該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。</p><p

24、>　　裝修的簡(jiǎn)約一定要從務(wù)實(shí)出發(fā)，切忌盲目跟風(fēng)而不考慮其他的因素。簡(jiǎn)約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代“消費(fèi)觀”。即注重生活品位、注重健康時(shí)尚、注重合理節(jié)約科學(xué)消費(fèi)。其實(shí)，有些裝修的“風(fēng)格”是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越多。</p><p>　　1.3 簡(jiǎn)約主義：</p><p>　　以簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對(duì)空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當(dāng)今國際社會(huì)流行的設(shè)

25、計(jì)風(fēng)格——簡(jiǎn)潔明快的簡(jiǎn)約主義。</p><p>　　而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負(fù)荷，已讓人到了無可復(fù)加的接受地步。人們?cè)谶@日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡(jiǎn)潔和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們?cè)诨パa(bǔ)意識(shí)支配下，所產(chǎn)生的亟欲擺脫繁瑣、復(fù)雜、追求簡(jiǎn)單和自然的心理。 </p><p>　　“簡(jiǎn)約主義”是90年代室內(nèi)設(shè)計(jì)中最具代表性的風(fēng)格，其影響力已涵蓋室內(nèi)設(shè)計(jì)中所有的領(lǐng)域。從住家到

26、服飾店、餐廳至美容療養(yǎng)院，設(shè)計(jì)師們都用簡(jiǎn)約風(fēng)格來表現(xiàn)他們的空間。它跨越文化領(lǐng)域，將具有東南亞民俗風(fēng)味的家具與空間，經(jīng)由簡(jiǎn)約主義的詮釋而煥然一新，形成當(dāng)今流行的現(xiàn)代東南亞風(fēng)格及禪味風(fēng)格。</p><p>　　第二章.簡(jiǎn)約藝術(shù)的運(yùn)用</p><p><b>　　2.1、回顧歷史：</b></p><p>　　我國的裝飾設(shè)計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于形勢(shì)，20世紀(jì)

27、80年代初，隨著改革開放，國內(nèi)大量興建星級(jí)酒店，裝飾工程大部分被香港承包商獨(dú)攬，他們帶來了濃郁、豪華、累贅的商業(yè)風(fēng)格，讓剛接觸到裝飾的國人大開眼界，于是，國內(nèi)的裝飾市場(chǎng)、裝飾理念、裝飾風(fēng)格被這“酒店”風(fēng)格所壟斷。無論是賓館、酒店、寫字樓或家居、商場(chǎng)，統(tǒng)統(tǒng)以此風(fēng)格包貼著建筑本體。材料商更是抓住機(jī)會(huì)，將各地的材料市場(chǎng)填滿他們的“星級(jí)”產(chǎn)品。讓本來就被動(dòng)毫無個(gè)性的室內(nèi)設(shè)計(jì)被廠家主導(dǎo)著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設(shè)計(jì)者們?nèi)狈Φ讱?、生?/p>

28、硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費(fèi)著懵懂投資者的金錢。 　一項(xiàng)項(xiàng)豪華濃重的裝修，一個(gè)個(gè)“五星級(jí)”裝飾的家，為滿足“暴發(fā)戶”式的虛榮心，浪費(fèi)了多少國人錢財(cái)，造成了幾多精神垃圾。因此，正確可取的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，應(yīng)是引導(dǎo)進(jìn)入了21世紀(jì)的人們，把握對(duì)與否并清楚認(rèn)識(shí)的時(shí)候。讓室內(nèi)裝飾朝著簡(jiǎn)潔的風(fēng)格發(fā)展，把“輕裝修重裝飾”到“輕裝飾重空間”這一逐漸感悟到的概念，作為我們同時(shí)代共發(fā)展的設(shè)計(jì)要素、成為我們的裝飾理念。 </p>

29、<p>　　2.2、簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)特征： 　 簡(jiǎn)潔并不是簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡(jiǎn)練出的新概念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運(yùn)用新材料、新技術(shù)、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達(dá)到天人合一，以人為本的境界。簡(jiǎn)潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆。“既雕既琢，復(fù)歸于樸?！保ㄇf子語）“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡(jiǎn)不宜繁，宜藏不宜露。”（齊白

30、石語）這些都是對(duì)簡(jiǎn)潔最精辟的闡述。 2.3、簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)手法： 　　簡(jiǎn)潔并不是缺乏設(shè)計(jì)要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實(shí)，去對(duì)建筑載體進(jìn)行任意裝飾。而是在設(shè)計(jì)上更加強(qiáng)調(diào)功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡(jiǎn)潔的手法進(jìn)行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計(jì)師具有較高的設(shè)計(jì)素養(yǎng)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。需要設(shè)計(jì)師深入生活、反復(fù)思考、仔細(xì)推敲、精心提煉，運(yùn)用最少的設(shè)計(jì)語言，表達(dá)出最

31、深的設(shè)計(jì)內(nèi)含。刪繁就簡(jiǎn)，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡(jiǎn)潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進(jìn)行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪</p><p>　　2.4、簡(jiǎn)潔是大家手筆 　　中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡(jiǎn)單、厚實(shí)、精準(zhǔn)、雅致”為原則，將東方特有的審美觀念，獨(dú)立渾厚的氣質(zhì)、凝練渺遠(yuǎn)的簡(jiǎn)約神韻，響絕于世。它至今還影響著國際家具的設(shè)計(jì)理念。

32、　　中國佛教“禪宗”學(xué)說，更是將空間凈落極至，以“空就是色，色就是空”的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想。 縱觀世界建筑設(shè)計(jì)大師們無論是德國密斯·凡德羅、還是美國的理查德·邁耶、日本的安藤忠雄、美籍華人貝聿銘，他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式，用相當(dāng)普通的材料、使用最精簡(jiǎn)的手法，表現(xiàn)出非常深度的內(nèi)涵和崇高的空間氣質(zhì)。他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設(shè)計(jì)思想震撼著當(dāng)今時(shí)代。 2.5

33、、簡(jiǎn)潔的認(rèn)知　　簡(jiǎn)潔構(gòu)成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識(shí)、素養(yǎng)、生活背景的不同，產(chǎn)生的品味要求也就不同。設(shè)計(jì)師有責(zé)任把人們引進(jìn)一個(gè)簡(jiǎn)潔、含蓄充滿個(gè)性的非常世界，有義務(wù)提升人們的審美意識(shí)，并讓這一國際風(fēng)格隨著加入WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。 　　社會(huì)發(fā)展時(shí)代進(jìn)步，新思維、新結(jié)構(gòu)，新材料的出</p><p>　　第三章.簡(jiǎn)約的起源和融入的配飾混搭</p>&l

34、t;p>　　3.1. 簡(jiǎn)約主義的源起  ：</p><p>　　簡(jiǎn)約主義的精神主要源自于二十世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。現(xiàn)代主義建筑大師Mies Van der Rohe的名言：“Less is more”可以說是簡(jiǎn)約主義的中心思想。此風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、柔材料簡(jiǎn)化到最少的程度，空間的架構(gòu)由精準(zhǔn)的比例及細(xì)部來顯現(xiàn)。雖然色彩及材料都很單

35、一，但色彩的形成非常費(fèi)工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。因此，簡(jiǎn)約的空間通常非常含蓄，但質(zhì)感很高。  簡(jiǎn)約主義是由三個(gè)主要?jiǎng)萘λ纬?，第一，是幾位杰出的室?nèi)設(shè)計(jì)師，在80年代中期違背當(dāng)時(shí)的復(fù)古風(fēng)潮，大膽的將簡(jiǎn)約空間呈現(xiàn)給大眾；第二，是藝術(shù)界中所發(fā)展的極簡(jiǎn)美學(xué)，同時(shí)，90年代初期一些藝?yán)葮I(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術(shù)品的方式；第三，是一群當(dāng)今知名的服飾設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方向與前兩者吻合。  在室內(nèi)設(shè)計(jì)界，簡(jiǎn)約主義

36、早在80年代中期就開始出現(xiàn)，主要是英國的John Pawson與法國的Claudio Silverstein 兩位設(shè)計(jì)師所帶動(dòng)的。80年代中期,歐美的經(jīng)濟(jì)正處于巔峰狀態(tài)，歐美社會(huì)也是呈現(xiàn)了奢侈華麗的一面。設(shè)計(jì)界的主流也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，后現(xiàn)代主義及新古典主義是當(dāng)時(shí)的主要風(fēng)格，無論在設(shè)計(jì)元素、色</p><p>　　3.2.服飾設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)：  </p>

37、;<p>　　與此同時(shí)，服飾界也出現(xiàn)了一種新的唯美，衣服造型被簡(jiǎn)化，轉(zhuǎn)而重視剪裁的功夫及布料的質(zhì)感。新美學(xué)的服飾設(shè)計(jì)師主要是德國的Jill Sanders，日本的Rei Kawa Knbo及美國的Helmut Lang。這群設(shè)計(jì)師對(duì)展現(xiàn)自己的產(chǎn)品、作品也需要一種新的環(huán)境。他們的考量恰好與藝?yán)瓤臻g相同。他們要求一個(gè)簡(jiǎn)化及純樸的空間，以便充份的呈現(xiàn)對(duì)象。Pawson在1993年開始現(xiàn)服飾

38、設(shè)計(jì)師Calvin Klein合作。在1996年創(chuàng)造了簡(jiǎn)約主義的經(jīng)典作品，是座落于以名牌店出名的Madison大道及53街的路口，兩層樓的店面外觀非常內(nèi)斂，最難得的是，櫥窗面由一系列20米高×2米寬的大面玻璃所形成，櫥窗面的比例非常耀眼，室內(nèi)地面是淺灰色的歐洲沙巖大板片，展示道具簡(jiǎn)約，照明都以間接照明為主，墻面米白色系，此設(shè)計(jì)以提供顧客一個(gè)寧靜環(huán)境來觀賞及采購為主。Calvin Klein的旗艦店已成為90

39、年代服飾設(shè)計(jì)店的典范。  服飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)的吻合，讓簡(jiǎn)約主義由一個(gè)另類的風(fēng)格進(jìn)入設(shè)計(jì)主流，同時(shí)，簡(jiǎn)約主義也成為一種國際性的設(shè)計(jì)語言。簡(jiǎn)約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)師在美國為Michael Gabellini及Richard</p><p>　　3.3.揉入東南亞及中國風(fēng)味 ： </p><p>　　在簡(jiǎn)約主義的國際化過程中，不僅只有歐美設(shè)計(jì)師參與，同時(shí)亞

40、裔及以亞洲為基地的設(shè)計(jì)師也不少，很有趣的是這一群設(shè)計(jì)師采用簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)技術(shù)，但也摻入帶有亞洲風(fēng)味的美學(xué)及設(shè)計(jì)元素。新加坡設(shè)計(jì)師Kerry Hill在印度尼西亞峇里島設(shè)計(jì)了一系列的旅館，設(shè)計(jì)的靈感來自峇里島上的民俗風(fēng)格，但在空間架構(gòu)及動(dòng)線的安排上是延伸簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的精神。在材料表現(xiàn)上，不只有單一材料或色系，而出現(xiàn)了當(dāng)?shù)卦?、草席、及石板，設(shè)計(jì)師將這些具有民俗的元素用精準(zhǔn)及簡(jiǎn)潔的細(xì)部來處理，同時(shí)也將裝飾的部份簡(jiǎn)化，所呈現(xiàn)的空間可以說是現(xiàn)

41、代峇里島風(fēng)格。  英國華裔家具設(shè)計(jì)師Spencer Fung也用簡(jiǎn)約的工法，注入帶有中國風(fēng)味的設(shè)計(jì)元素，使得他的家具呈現(xiàn)簡(jiǎn)約線條及傳統(tǒng)的意像。另一位帶有民俗風(fēng)味的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)師是法國的Christian Liagre，他的靈感源于法國南部鄉(xiāng)村的樸實(shí)風(fēng)味，在某種程度而言，這種所謂民俗化的簡(jiǎn)約主義，這幾年來得到很多人士的認(rèn)同。而90年代初期所謂純白的簡(jiǎn)約主義反而有退流行的趨勢(shì)。這個(gè)現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。新

42、的服飾空間漸漸由純白色系轉(zhuǎn)換成多彩或暗色系，ARMANI Collection在巴黎的新店是個(gè)好例子。 </p><p>　　二十一世紀(jì)中期世界上最著名的思維現(xiàn)代建筑師之一。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。 </p>&l

43、t;p>　　密斯·范·德·羅的貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對(duì)玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思路是通過建筑系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)

44、的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。密斯·范·德·羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對(duì)稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對(duì)于居民住宅等，則主要選用不對(duì)稱、流動(dòng)性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。 </p><p><b>　　第四章.各種簡(jiǎn)約風(fēng)</b></p><p>　　4

45、.簡(jiǎn)約主義的類型：</p><p>　　總的來說，簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的類型主要柔和、優(yōu)雅、都市、清新幾種主要的風(fēng)格。</p><p><b>　　4.1柔和風(fēng)格 ：</b></p><p>　　上世紀(jì)末本世紀(jì)初，一種追求平穩(wěn)中帶點(diǎn)豪華的仿會(huì)所式的設(shè)計(jì)開始在各式房地產(chǎn)樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn)，繼而大量出現(xiàn)在普通家居裝飾之中。這種風(fēng)格比較強(qiáng)調(diào)一種較為簡(jiǎn)

46、單但又不失內(nèi)容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風(fēng)格。其中，簡(jiǎn)約主義和極簡(jiǎn)主義開始浮出水面。</p><p>　　4.3 優(yōu)雅風(fēng)格 這是出現(xiàn)在上世紀(jì)末本世紀(jì)初的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)比例和色彩的和諧。人們開始會(huì)把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個(gè)風(fēng)格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。</

47、p><p>　　4.4 都市風(fēng)格 進(jìn)入21世紀(jì)，房改的進(jìn)行，眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn)，為這種風(fēng)格的產(chǎn)生注入了動(dòng)力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個(gè)時(shí)候的房地產(chǎn)基本上又都是以毛坯房（一種不帶基本裝修的風(fēng)格）為主，這些年輕人被迫進(jìn)行了裝修的革命。受財(cái)力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強(qiáng)調(diào)已經(jīng)“裝修”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會(huì)在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時(shí)候甚

48、至在同一個(gè)空間中，使用三種或三種以上的色彩。</p><p>　　4.5清新風(fēng)格 這是一種在簡(jiǎn)約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現(xiàn)，這種小資風(fēng)格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修中。由于很多時(shí)候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強(qiáng)調(diào)一種隨意性和平淡性。</p><p>　　第五章.現(xiàn)代簡(jiǎn)約

49、風(fēng)格的特點(diǎn)和面臨合適的人群</p><p>　　5.1.1其風(fēng)格特點(diǎn)包括：</p><p>　?。?）室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透。</p><p>　?。?）室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等均以簡(jiǎn)潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為特征。</p><p>　?。?）盡可能不用裝飾并取消多余的東西，任何復(fù)雜的設(shè)計(jì)、沒有實(shí)用價(jià)值的特殊部件

50、及任何裝飾都會(huì)增加建筑造價(jià)，強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。</p><p>　　（4）建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件，門窗尺寸根據(jù)模型數(shù)據(jù)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。</p><p>　　（5）室內(nèi)常選用簡(jiǎn)潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。</p><p><b>　　5.2適合人群：</b></p><p>　　

51、現(xiàn)代簡(jiǎn)約是一種追求簡(jiǎn)潔、實(shí)用的裝飾風(fēng)格,要求功能性很強(qiáng)，具有很強(qiáng)的時(shí)代氣息和實(shí)用意義，這種風(fēng)格比較適合青年成功人士。 但重要的是，材料的質(zhì)感很重要，如果在選擇主材方面過于倉促，再加上簡(jiǎn)約風(fēng)格本身造型就較少，很容易顯得裝修簡(jiǎn)陋。</p><p><b>　　第六章 作品</b></p><p>　　6.1 起居室(廳) 　　起居室是供居住者會(huì)客、娛樂、團(tuán)聚等活動(dòng)的空

52、間。是一個(gè)公共活動(dòng)的共用空間，是住宅設(shè)計(jì)中最活躍的因素。(住宅建筑規(guī)范)(G8 50368-2005)(以下簡(jiǎn)稱(規(guī)范))要求“起居室(廳)應(yīng)有直接采光、自然通風(fēng)，有較好的朝向和視野，其使用面積不應(yīng)小干12m²: 1997年1月2日建設(shè)部發(fā)布的《2000年小康型城市住宅科技產(chǎn)業(yè)的工程城市示范小區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)導(dǎo)則》(以下簡(jiǎn)稱(導(dǎo)則))建議的起居廳使用面積已達(dá)18～25m²。起居室的面積應(yīng)根據(jù)使用的人數(shù)和具體功能來確定，面積

53、太小，使用不方便，面積過大也會(huì)使人感到空曠，給居住者在心理上產(chǎn)生一種孤獨(dú)感。起居室(廳)內(nèi)的門洞布置應(yīng)相對(duì)集中留出完整墻面方便家具的布置和使用，減少通行路線交叉穿越，避免相互干擾。 </p><p>　　6.2 臥室 　　臥室主要用于人們的睡眠、休息、更衣、梳妝等活動(dòng)的場(chǎng)所，是住宅中私密性要求最高的地方。(規(guī)范)規(guī)定“臥室的設(shè)計(jì)應(yīng)使每個(gè)臥室相對(duì)獨(dú)立，臥室之間不應(yīng)穿越;臥室應(yīng)有直接采光、自然通風(fēng)臥室使用面積不宜小

54、于下列規(guī)定:雙人臥室為10m²，單人臥室為6m²。臥室宜集中布置在較隱蔽的安靜空間，并且應(yīng)當(dāng)隔聲良好，應(yīng)注意防止視線的干擾。形狀應(yīng)規(guī)整，便于家具設(shè)備的布置。臥室的面積大小主要應(yīng)該看家具設(shè)備布置的需要，太大的臥室會(huì)造成空虛感，也不利于節(jié)能。因此，最基本臥室面積應(yīng)為3× 3.3=10m²，較理想的主臥室開間在3.6m以上，面積在15m²左右。 </p><p>　　6

55、.3 廚房 　　廚房是供居住者進(jìn)行炊事活動(dòng)的空間，廚房是家務(wù)勞動(dòng)時(shí)間最長(zhǎng)的地方，也是室內(nèi)噪聲和污染最嚴(yán)重的地方。廚房的功能已從過去單一的烹調(diào)行為發(fā)展為集倉儲(chǔ)、加工、清洗、烹飪和配餐等多種功能于一體的綜合服務(wù)空間。廚房的設(shè)計(jì)應(yīng)有足夠的面積。良好的通風(fēng)、排煙、排氣，減少對(duì)室內(nèi)環(huán)境的污染和影響。(規(guī)范)規(guī)定:一類和二類住宅廚房的使用面積不應(yīng)小于4m²，三類和四類住宅為5m²;大小尺寸應(yīng)滿足設(shè)備設(shè)施布置的需要，單排布置設(shè)備

56、的廚房?jī)魧挷粦?yīng)小于1.5m，雙排布置設(shè)備的廚房其兩排設(shè)備的凈距不應(yīng)小于0.9m;操作面凈長(zhǎng)不應(yīng)小于2.1m，廚房的凈高不應(yīng)低于2.2m。</p><p><b>　　6.4 餐室 </b></p><p>　　餐室的設(shè)計(jì)應(yīng)滿足家庭成員同時(shí)進(jìn)餐以及可能的家庭宴會(huì)的需要，可以和廚房合設(shè)或分設(shè)。餐廳和廚房合設(shè)同一空間，面積利用充分，但受油煙影響大，適于住宅面積不大的中小套型

57、住宅;獨(dú)立設(shè)置的餐室面積要求比較大。適合大中套型住宅。對(duì)于面積不大的餐室，可與起居室連成一體，擴(kuò)大空間感，或用簡(jiǎn)潔的落地玻璃隔斷等分隔，獨(dú)立餐室面積一般8-14m²，空間接近方形為佳。 </p><p><b>　　6.5 衛(wèi)生間 </b></p><p>　　衛(wèi)生間是供居住者進(jìn)行方便、洗浴、盆洗等活動(dòng)的空間。(規(guī)范)規(guī)定“每套住宅應(yīng)設(shè)衛(wèi)生間，第四類住宅宜設(shè)

58、二個(gè)或二個(gè)以上衛(wèi)生間;每套住宅至少應(yīng)配置三件衛(wèi)生潔具?！毙l(wèi)生間的數(shù)量應(yīng)根據(jù)居住的人數(shù)和住戶的生活習(xí)慣來確定，原則上宜多不宜少。衛(wèi)生間的位置在住宅中應(yīng)靠近臥室，并應(yīng)有可靠的通風(fēng)措施，盡且爭(zhēng)取天然采光，應(yīng)注意私密性的要求，避免視線干擾。衛(wèi)生間使用面積不應(yīng)小于下列規(guī)定:①設(shè)座便器、洗浴器(浴缸或噴淋)、洗面器三件衛(wèi)生潔具的為3m²;②設(shè)座便器、洗浴器二件衛(wèi)生潔具的為2.5m²;③設(shè)座便器、洗面器二件衛(wèi)生潔具的為2m

59、8;。</p><p>　　6.6 過道、玄關(guān) 　　過道、玄關(guān)是組織戶內(nèi)的交通聯(lián)系和空間的過渡的部分。如臥室通過一段走廊與客廳聯(lián)系，既避免了開向廳的門過多，又減少了動(dòng)區(qū)喧鬧對(duì)靜區(qū)的干擾。(規(guī)范)規(guī)定“套內(nèi)入口過道凈寬不宜小于1.2m;通往臥室、起居室(廳)的過道凈寬不應(yīng)小于lm;通往廚房、衛(wèi)生間、貯藏室的過道凈寬不應(yīng)小于0.9m，過道在拐彎處的尺寸應(yīng)便于搬運(yùn)家具”。 </p><p>　

60、　6.7 陽臺(tái) 　　(規(guī)范)規(guī)定“每套住宅應(yīng)設(shè)陽臺(tái)或平臺(tái)”。陽臺(tái)是居住空間的一種延伸，主要為樓層住戶提供室外活動(dòng)的空間，還可結(jié)合就餐、涼曬衣物等活動(dòng)。這就要求陽臺(tái)有充足的直射陽光，良好的自然通風(fēng)。按照陽臺(tái)功能可分為生活陽臺(tái)和服務(wù)陽臺(tái)。服務(wù)陽臺(tái)主要與廚房相連，可作為廚房的延伸，便于擺放雜物、放置拖把、掃帚等清潔用具，面積大約2m²。生活陽臺(tái)宜與客廳、臥室相連，是內(nèi)部空間向外部空間的延伸;陽臺(tái)不宜過深，否則影響居室采光，一般最小

61、凈寬為1.1m。</p><p>　　6.8 儲(chǔ)藏室 　　隨著住宅越建越高，住宅中的儲(chǔ)藏空間也越顯重要;主要是充分利用閑置的角落、家具空腹、樓梯的下部、側(cè)部和端部、走廊的頂部等空間。面積寬裕的，則可考慮設(shè)置獨(dú)立儲(chǔ)藏室。儲(chǔ)藏室一般用干儲(chǔ)藏日用品、衣物、棉被、箱子、雜物等物品，保證住宅內(nèi)部空間的整齊、衛(wèi)生，儲(chǔ)藏室的面積可大可小，一般為1.5～2m²，位置比較靈活。 </p><p>

62、;　　6.2．1.住宅空間的組合原則 　　住宅的內(nèi)部空間組合由人的生活需要所決定，同時(shí)又在改變著人生活的方式和習(xí)慣。因此，既要滿足人們的使用要求又要滿足精神要求，還要考慮它的經(jīng)濟(jì)性和安全性。 </p><p>　　6.2.2 功能分區(qū)合理性原則 　　住宅內(nèi)部空間有各自不同的使用功能和要求。有公共性的和私密性的，有動(dòng)的和靜的。在設(shè)計(jì)中要正確處理它們的功能關(guān)系，滿足各功能分區(qū)的要求，使之動(dòng)靜分區(qū)、公私分離、潔污分

63、離，這是住宅使用功能良好、居住舒適的先決條件。在進(jìn)行合理功能分區(qū)時(shí)，還要做到室內(nèi)流線順暢，交通面積集中、緊湊、減少干擾，突破單純的交通功能，做到交通面積的綜合利用，提高室內(nèi)空間利用率。</p><p>　　6. 2.3 空間組合靈活性原則 </p><p>　　住宅內(nèi)部空間組合靈活性要求指可以按照不同住戶、不同時(shí)期的使用要求對(duì)套型空間進(jìn)行靈活分隔和重組。設(shè)計(jì)時(shí)可以將某些功能分區(qū)合并或連接，

64、不做明確限定。如將起居室與餐廳合并;把廚房設(shè)計(jì)成開敞或半開敞的形式；減少固定構(gòu)件，用可活動(dòng)的輕質(zhì)材抖構(gòu)件分隔不同的功能區(qū)域;減少固定的墻體，使得室內(nèi)空間流動(dòng)開敞而不閉塞，同時(shí)也使得套型可以根據(jù)功能的變化而改變空間形態(tài)、位置和尺寸，具有較強(qiáng)的適應(yīng)性和靈活性。 </p><p>　　6.2.4 室內(nèi)環(huán)境舒適性原則 </p><p>　　舒適性是一個(gè)綜合概念，隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，舒適

65、性要求的標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)不斷發(fā)展變化。在住宅設(shè)計(jì)中，應(yīng)根據(jù)該地區(qū)的氣候條件，爭(zhēng)取較好的朝向，獲得較多日照和較好通風(fēng)環(huán)境，利用自然對(duì)流通風(fēng)，有效地改善室內(nèi)空氣質(zhì)量和衛(wèi)生狀況。起居室、臥室等主要空間應(yīng)力爭(zhēng)南向，提高舒適度?？蛷d與戶外應(yīng)有過渡，人戶門處最好設(shè)玄關(guān)，避免家居生活被一覽無余，失去私密性。主臥最好設(shè)于離入戶門較遠(yuǎn)處，臥室與客廳之間最好設(shè)一段過渡空間，避免臥室直接朝向客廳開門。衛(wèi)生間離臥室要近，窗臺(tái)設(shè)高一些，保證私密性。廚房位置應(yīng)接近戶門，便

66、于食品、蔬菜及垃圾的進(jìn)出，力求與服務(wù)陽臺(tái)和餐廳應(yīng)力求聯(lián)系方便.減少對(duì)其它房間的影響，創(chuàng)造一個(gè)和諧、安寧、舒適的家居環(huán)境。 </p><p>　　6.2.5 整體設(shè)計(jì)經(jīng)濟(jì)性原則 </p><p>　　(1)面積的合理分配要分清不同功能空間的不同要求，如大套型和小玄型的臥室、衛(wèi)生間除數(shù)互不同之外，每個(gè)臥室、衛(wèi)生間的功能要求、設(shè)備尺寸基本相同.面積需求也相近;而起居室、廚房、餐廳雖然功能相同，大

67、套型比小套型服務(wù)的人數(shù)多，其面積也應(yīng)該大一些。 </p><p>　　(2)衛(wèi)生間與衛(wèi)生間或廚房鄰近，便干管線共用，節(jié)省投資。</p><p>　　(3)節(jié)能方面主要是關(guān)于房間朝向。臥室是以夜間睡眠用為主，白天的活動(dòng)很少在此進(jìn)行，大部分時(shí)間是空關(guān)著，其向南還是向北，有無直接日照，對(duì)于建筑節(jié)能而言差別不大。在滿足通風(fēng)采光，保證窗戶的氣密性和隔熱性的要求下，臥室不向南不影響建筑節(jié)能。而起居室已

68、成為家居生活的核心，如果起居廳向南，白天有充足的日照，室內(nèi)的自然熱環(huán)境較好，可以大大地節(jié)約采暖和空調(diào)的耗能。 </p><p>　　此外，為適應(yīng)發(fā)展需求豐富住宅空間，在建筑結(jié)構(gòu)上的躍層、錯(cuò)層、共享空間的采用，在空間劃分上的生活陽臺(tái)、化妝區(qū)、清洗區(qū)等專用空間的設(shè)置，在建筑構(gòu)造上的凸窗、外飄窗、落地窗、透天窗、轉(zhuǎn)角窗等多變化的作法也將被大量采用并創(chuàng)新，從而使住宅更具個(gè)性化，組合上更加靈活新穎，功能上更</p&g

69、t;<p><b>　　加人性化。</b></p><p><b>　　總結(jié)與展望</b></p><p>　　對(duì)于本次畢業(yè)設(shè)計(jì)和畢業(yè)論文的制作來說，在學(xué)術(shù)方面，這不僅僅是對(duì)這三年的大學(xué)學(xué)習(xí)的一次總結(jié)，更是我們走向社會(huì)的標(biāo)志。經(jīng)過這些，我們的基礎(chǔ)知識(shí)更加的扎實(shí)，基本的實(shí)踐操作更加的熟練，在溫習(xí)和探索中找到了自己努力的方向，為自己走

70、入社會(huì)奠定了一定的基礎(chǔ)。在畢業(yè)設(shè)計(jì)的制作過程中，我對(duì)3D MAX這個(gè)軟件也有了更進(jìn)一步的了解，對(duì)建模、材質(zhì)及燈光的創(chuàng)建也有了許多自己的想法，在熟練中加入自己的創(chuàng)新。另外，經(jīng)過這次的畢業(yè)設(shè)計(jì)制作，我對(duì)家居裝修設(shè)業(yè)有了許多的新體會(huì)，不再如以前那般，像一個(gè)門外漢，豐富了自己的家居裝修知識(shí)。</p><p>　　任何的室內(nèi)環(huán)境都存在于一個(gè)具體的社會(huì)大環(huán)境中，它不是一個(gè)孤立的、自成的體系，而是一個(gè)綜合性的概念。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)

71、應(yīng)符合人們的行為模式和心理特征，滿足使用者的個(gè)性與環(huán)境的相互協(xié)調(diào)。當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復(fù)雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設(shè)施設(shè)備、甚至門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異?？傊覂?nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對(duì)室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時(shí)間的推移而在改變。 而經(jīng)過這次的畢業(yè)設(shè)計(jì)，我覺得當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復(fù)雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設(shè)施設(shè)備、甚至門窗等

72、構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異?？傊?，室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對(duì)室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時(shí)間的推移而在改變。</p><p><b>　　致謝</b></p><p>　　四年的大學(xué)生活終于將以這篇畢業(yè)論文為結(jié)尾而圓滿地結(jié)束了。畢業(yè)論文的寫作并不容易，由于它篇幅長(zhǎng)，對(duì)涉及范圍及深度都有一定的要求，因此我要參考

73、很多資料，詢問很多的人，有時(shí)還需要調(diào)查一些實(shí)際的情況，然后我再將材料編輯、整理，然后分析，提出自己的觀點(diǎn)看法，然后給出論點(diǎn)論據(jù)，最后將所有這些他人的幫助與自己的辛勞匯成這篇畢業(yè)論文。因此，在論文的最后，我要感謝一些人。</p><p>　　首先，我要感謝學(xué)校，感謝學(xué)校里所有教過我的老師們。沒有學(xué)校和老師，就沒有我這名合格的本科畢業(yè)生。三年中，學(xué)校給我提供了優(yōu)良的學(xué)習(xí)與生活環(huán)境，而老師們則無私地把他們的知識(shí)傳授給了

74、我們，使我得以茁壯成長(zhǎng)。在此，我再一次提出感謝。</p><p>　　其次，我要感謝我大學(xué)里所有的同學(xué)們。他們給了我很多的幫助，同時(shí)也給了我競(jìng)爭(zhēng)的動(dòng)力與目標(biāo)，最后，他們每個(gè)人都給我留下了美好的回憶。是他們讓我的大學(xué)生活更加精彩。</p><p>　　然后，我要感謝我的畢業(yè)論文指導(dǎo)老師**老師。是他認(rèn)真負(fù)責(zé)的指導(dǎo)，對(duì)我完成這篇論文給予了直接的幫助。沒有**老師的正確指引，也便沒有今天這篇論文

75、的完成。感謝他。</p><p>　　謹(jǐn)以此篇謝言獻(xiàn)給大學(xué)期間所有幫助和支持過我的人。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　[1] 朱淳.展示設(shè)計(jì)[M]。中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.4. 29—30</p><p>　　[2] 韓斌.展示設(shè)計(jì)學(xué)[M]。黑龍江美術(shù)出版社，1996.8.127

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