室內(nèi)裝潢設(shè)計畢業(yè)論文

1、<p>　　畢業(yè)設(shè)計題目： 室內(nèi)裝潢設(shè)計畢業(yè)論文</p><p>　　姓 名： </p><p>　　學(xué) 號： </p><p>　　班 級： 08計算機53班 </p><p>　　指導(dǎo)教師： 老師 </p><

2、;p><b>　　二〇一三年五月</b></p><p><b>　　目 錄</b></p><p><b>　　目 錄I</b></p><p>　　摘 要III</p><p>　　第1章 室內(nèi)設(shè)計的前期工作1</p><p

3、>　　1.1 了解室內(nèi)設(shè)計1</p><p>　　1.1.1室內(nèi)設(shè)計的含義1</p><p>　　1.1.2室內(nèi)設(shè)計的意義1</p><p>　　1.1.3室內(nèi)設(shè)計中的現(xiàn)代設(shè)計2</p><p>　　1.1.4室內(nèi)設(shè)計中的簡約主義2</p><p>　　1.2簡約藝術(shù)的運用3</p>&

4、lt;p>　　1.2.1 回顧歷史3</p><p>　　1.2.2 簡潔設(shè)計的特征3</p><p>　　1.2.3簡潔的設(shè)計手法3</p><p>　　1.2.4簡潔是大家手筆3</p><p>　　1.2.5簡潔的認(rèn)知4</p><p>　　第2章 簡約的起源和融入的混搭模式5</p>

5、;<p>　　2.1 簡約主義的起源5</p><p>　　2.2 服飾設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計5</p><p>　　2.3 東南亞及中國風(fēng)6</p><p>　　第3章 各種簡約風(fēng)格8</p><p>　　3.1 簡約主義的類型8</p><p>　　3.1.1柔和風(fēng)格8</p>&

6、lt;p>　　3.1.2優(yōu)雅風(fēng)格9</p><p>　　3.1.3 都市風(fēng)格10</p><p>　　3.1.4清新風(fēng)格11</p><p>　　第4章 現(xiàn)代簡約風(fēng)格空間的介紹11</p><p>　　4.1 起居室(廳)12</p><p><b>　　4.2 臥室12</

7、b></p><p><b>　　4.3 廚房12</b></p><p><b>　　4.4 餐廳12</b></p><p>　　4.5 衛(wèi)生間13</p><p>　　4.6 過道、玄關(guān)13</p><p><b>　　4.7 陽臺13<

8、/b></p><p>　　4.8 儲藏室13</p><p>　　第5章 室內(nèi)設(shè)計、室內(nèi)裝飾、室內(nèi)裝修14</p><p>　　5.1 室內(nèi)裝飾、裝修、設(shè)計的關(guān)系與區(qū)別14</p><p>　　5.2室內(nèi)設(shè)計的原則14</p><p>　　5.3室內(nèi)設(shè)計的基本要求與內(nèi)容14</p>&l

9、t;p><b>　　第6章 總結(jié)17</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)18</b></p><p><b>　　致 謝19</b></p><p><b>　　附 錄20</b></p><p>　　附件一：畢業(yè)論文選

10、題任務(wù)書i</p><p>　　附件二：指導(dǎo)教師評閱書、畢業(yè)答辯流程記錄表ii</p><p>　　附件三：畢業(yè)設(shè)計（論文）成績評分表iii</p><p><b>　　摘 要</b></p><p>　　筆者根據(jù)自己幾個月來在上海九萬建筑裝飾工程有限公司徐州分公司的實習(xí)和學(xué)習(xí)經(jīng)歷，寫出本文。主要講述筆者在上

11、海九萬建筑裝飾工程有限公司徐州分公司實習(xí)期間，所負(fù)責(zé)的關(guān)于錦繡山水二期四單元402戶型室內(nèi)裝潢設(shè)計的內(nèi)容。這個過程包括了一個室內(nèi)裝修工程從理論到實踐、從接收到完工的所有程序，包括工程開始之前的和業(yè)主接觸，了解業(yè)主思想層次和動向，以及在實施階段室內(nèi)客廳，廚房，臥室等的裝飾設(shè)計方案效果和需要注意的問題。即是對于以前在校所學(xué)專業(yè)知識的系統(tǒng)應(yīng)用和再創(chuàng)造，也豐富了自身的閱歷。</p><p>　　【關(guān)鍵詞】裝潢；效果；創(chuàng)造

12、</p><p>　　第1章 室內(nèi)設(shè)計的前期工作</p><p>　　1.1 了解室內(nèi)設(shè)計</p><p>　　由于人們長時間生活于室內(nèi)，因此現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，或稱室內(nèi)環(huán)境設(shè)計，相對地是環(huán)境設(shè)計系列中和人們關(guān)系最為密切的環(huán)節(jié)。室內(nèi)設(shè)計的總體，包括藝術(shù)風(fēng)格，從宏觀來看，往往能從一個側(cè)面反映相應(yīng)時期社會物質(zhì)和精神生活的特征。隨著社會發(fā)展的歷代的室內(nèi)設(shè)計，總是具有時代的印記，

13、猶如一部無字的史書。這里由于室內(nèi)設(shè)計從設(shè)計構(gòu)思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設(shè)施，必須和社會當(dāng)時的物質(zhì)生產(chǎn)水平、社會文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內(nèi)空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當(dāng)時的哲學(xué)思想、美學(xué)觀點、社會經(jīng)濟(jì)、民俗民風(fēng)等密切相關(guān)。從微觀的、個別的作品來看，室內(nèi)設(shè)計水平的高低、質(zhì)量的優(yōu)劣又都與設(shè)計者的專業(yè)素質(zhì)和文化藝術(shù)素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個單項設(shè)計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術(shù)、用材質(zhì)量、

14、設(shè)施配置情況，以及與建設(shè)者的協(xié)調(diào)關(guān)系密切相關(guān)，即設(shè)計是具有決定意義的最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質(zhì)量有賴于：設(shè)計——施工——用材——與業(yè)主關(guān)系的整體協(xié)調(diào)。</p><p>　　1.1.1 室內(nèi)設(shè)計的含義</p><p>　　室內(nèi)設(shè)計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有

15、使用價值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。</p><p>　　同時，室內(nèi)設(shè)計中，從整體上把握設(shè)計對象的依據(jù)因素則是：使用性質(zhì)——為什么樣功能設(shè)計建筑物和室內(nèi)空間；所在場所——這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況；經(jīng)濟(jì)投入——相應(yīng)工程項目的總投資和單方造價標(biāo)準(zhǔn)的控制。設(shè)計構(gòu)思時，需要運用物質(zhì)技術(shù)手段，即各類裝飾材料和設(shè)施設(shè)備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學(xué)原理，這是因為

16、室內(nèi)設(shè)計的藝術(shù)性，除了有與繪畫、雕塑等藝術(shù)之間共同的美學(xué)法則之外，作為“建筑美學(xué)”，更需要綜合考慮使用功能、結(jié)構(gòu)施工、材料設(shè)備、造價標(biāo)準(zhǔn)等多種因素。建筑美學(xué)總是和實用、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等因素聯(lián)結(jié)在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術(shù)的差異所在。</p><p>　　現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計既有很高的藝術(shù)性的要求，其涉及的設(shè)計內(nèi)容又有很高的技術(shù)含量，并且與一些新興學(xué)科，如：人體工程學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、環(huán)境物理學(xué)等關(guān)系極為密切。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)

17、計已經(jīng)在環(huán)境設(shè)計中發(fā)展成為獨立的新興學(xué)科。</p><p>　　1.1.2 室內(nèi)設(shè)計的意義</p><p>　?。?）室內(nèi)設(shè)計不僅是室內(nèi)裝飾 。</p><p>　　（2）室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的“延伸”，是建筑設(shè)計的重要組成部分。 </p><p>　　（3）室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容包括：生活、科學(xué)、藝術(shù)三方面，按照設(shè)計任務(wù)的類別、個性及各自的環(huán)境條件的

18、不同，而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”。 </p><p>　?。?）室內(nèi)設(shè)計包括物理環(huán)境和心理環(huán)境的設(shè)計。 </p><p>　　（5）建筑的內(nèi)部對人來說，它更接近人的生活，更應(yīng)反映現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術(shù)觀點和科學(xué)技術(shù)的要求。 </p><p>　?。?）“以人為本”的理念，在室內(nèi)設(shè)計中包括兩個方面：“人的生理要求”和“人的心理要求”。

19、</p><p>　　1.1.3 室內(nèi)設(shè)計中的現(xiàn)代設(shè)計</p><p>　　現(xiàn)代設(shè)計追求的是空間的實用性和靈活性。居室空間是根據(jù)相互間的功能關(guān)系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達(dá)到最高。在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴(kuò)大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，甚至將空調(diào)管道、結(jié)構(gòu)構(gòu)件都暴露出來，力求表現(xiàn)出一種完全區(qū)別于傳

20、統(tǒng)風(fēng)格的高度技術(shù)的室內(nèi)空間氣氛?，F(xiàn)代風(fēng)格的色彩設(shè)計受現(xiàn)代繪畫流派思想潮流影響很大?，F(xiàn)代風(fēng)格的居室重視個性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的重要特征 </p><p>　　現(xiàn)代家庭簡約裝修風(fēng)格有以下含義：簡約不等于簡單，它是經(jīng)過深思熟慮后經(jīng)過創(chuàng)新得出的設(shè)計和思路的延展，不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”，不像有些設(shè)計師粗淺的理解的“直白”，比如床頭

21、背景設(shè)計有些簡約到只有一個十字掛件，但是它凝結(jié)著設(shè)計師的獨具匠心，既美觀又實用。</p><p>　　現(xiàn)在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應(yīng)該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。</p><p>　　裝修的簡約一定要從務(wù)實出發(fā)，切忌盲目跟風(fēng)而不考慮其他的因素。簡約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)

22、代“消費觀”。即注重生活品位、注重健康時尚、注重合理節(jié)約科學(xué)消費。其實，有些裝修的“風(fēng)格”是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越多。</p><p>　　1.1.4 室內(nèi)設(shè)計中的簡約主義 </p><p>　　以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當(dāng)今國際社會流行的設(shè)計風(fēng)格——簡潔明快的簡約主義。</p><p>　　而現(xiàn)

23、代人快節(jié)奏、高頻率、滿負(fù)荷，已讓人到了無可復(fù)加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們在互補意識支配下，所產(chǎn)生的亟欲擺脫繁瑣、復(fù)雜、追求簡單和自然的心理。 </p><p>　　“簡約主義”是90年代室內(nèi)設(shè)計中最具代表性的風(fēng)格，其影響力已涵蓋室內(nèi)設(shè)計中所有的領(lǐng)域。從住家到服飾店、餐廳至美容療養(yǎng)院，設(shè)計師們都用簡約風(fēng)格來表現(xiàn)他們的空間。</p&g

24、t;<p>　　1.2 簡約藝術(shù)的運用</p><p>　　1.2.1 回顧歷史</p><p>　　我國的裝飾設(shè)計遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于形勢，20世紀(jì)80年代初，隨著改革開放，國內(nèi)大量興建星級酒店，裝飾工程大部分被香港承包商獨攬，他們帶來了濃郁、豪華、累贅的商業(yè)風(fēng)格，讓剛接觸到裝飾的國人大開眼界，于是，國內(nèi)的裝飾市場、裝飾理念、裝飾風(fēng)格被這“酒店”風(fēng)格所壟斷。無論是賓館、酒店、寫字樓或

25、家居、商場，統(tǒng)統(tǒng)以此風(fēng)格包貼著建筑本體。材料商更是抓住機會，將各地的材料市場填滿他們的“星級”產(chǎn)品。讓本來就被動毫無個性的室內(nèi)設(shè)計被廠家主導(dǎo)著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設(shè)計者們?nèi)狈Φ讱?、生搬硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費著懵懂投資者的金錢。</p><p>　　一項項豪華濃重的裝修，一個個“五星級”裝飾的家，為滿足“暴發(fā)戶”式的虛榮心，浪費了多少國人錢財，造成了幾多精神垃圾。因此，正確可取

26、的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，應(yīng)是引導(dǎo)進(jìn)入了21世紀(jì)的人們，把握對與否并清楚認(rèn)識的時候。讓室內(nèi)裝飾朝著簡潔的風(fēng)格發(fā)展，把“輕裝修重裝飾”到“輕裝飾重空間”這一逐漸感悟到的概念，作為我們同時代共發(fā)展的設(shè)計要素、成為我們的裝飾理念。</p><p>　　1.2.2 簡潔設(shè)計的特征</p><p>　　簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高

27、度概括的抽象形式。簡練出的新概念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運用新材料、新技術(shù)、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達(dá)到天人合一，以人為本的境界。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆?！凹鹊窦茸?，復(fù)歸于樸?！保ㄇf子語）“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露?！保R白石語）這些都是對簡潔最精辟的闡述。</p><p>　　1.2.3 簡潔的設(shè)計手法</p><p>　　簡潔并不是缺乏設(shè)

28、計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設(shè)計方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實，去對建筑載體進(jìn)行任意裝飾。而是在設(shè)計上更加強調(diào)功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡潔的手法進(jìn)行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計師具有較高的設(shè)計素養(yǎng)與實踐經(jīng)驗。需要設(shè)計師深入生活、反復(fù)思考、仔細(xì)推敲、精心提煉，運用最少的設(shè)計語言，表達(dá)出最深的設(shè)計內(nèi)含。刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下

29、，將空間、人及物進(jìn)行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空間效果，這是設(shè)計藝術(shù)的最高境界。 </p><p>　　簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風(fēng)格的完美結(jié)合。試想，清雅、自然的設(shè)計作品通過幾個塊面的穿插組合，幾個點線就與其概括了一切復(fù)雜的形式，一氣呵成，生動簡明。將實用而又時尚的簡約風(fēng)格與獨立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和流淌著美麗的質(zhì)感借著裝飾材料的襯托演

30、繹著各自的風(fēng)韻。這樣，我們才能在簡明輕快的現(xiàn)代生活環(huán)境中彰顯出時尚個性，才能品味出優(yōu)雅的生活。 </p><p>　　空間是室內(nèi)的根本，是簡約設(shè)計的主要構(gòu)成元素。充分運用空間的層次光影，運用空間的交錯組織，將空間與形式有機地結(jié)合，才能表現(xiàn)出空間的構(gòu)想與魅力，才能創(chuàng)造出新意念。</p><p>　　1.2.4 簡潔是大家手筆</p><p>　　中國幾千年的文化，沉淀

31、出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡單、厚實、精準(zhǔn)、雅致”為原則，將東方特有的審美觀念，獨立渾厚的氣質(zhì)、凝練渺遠(yuǎn)的簡約神韻，響絕于世。它至今還影響著國際家具的設(shè)計理念。 </p><p>　　中國佛教“禪宗”學(xué)說，更是將空間凈落極至，以“色就是空，空就是色”的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想。 </p><p>　　縱觀世界建筑設(shè)計大師們無論是德國密斯·

32、凡德羅、還是美國的理查德·邁耶、日本的安藤忠雄、美籍華人貝聿銘，他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式，用相當(dāng)普通的材料、使用最精簡的手法，表現(xiàn)出非常深度的內(nèi)涵和崇高的空間氣質(zhì)。他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設(shè)計思想震撼著當(dāng)今時代。</p><p>　　1.2.5 簡潔的認(rèn)知</p><p>　　簡潔構(gòu)成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識、素養(yǎng)、生活背景的

33、不同，產(chǎn)生的品味要求也就不同。設(shè)計師有責(zé)任把人們引進(jìn)一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界，有義務(wù)提升人們的審美意識，并讓這一國際風(fēng)格隨著加入WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。 </p><p>　　社會發(fā)展時代進(jìn)步，新思維、新結(jié)構(gòu)，新材料的出現(xiàn)必定會產(chǎn)生與此相適應(yīng)的裝飾新概念、新形式、新空間。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域，它已悄然讓人們的生活

34、方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。它是我們這一時代的必然產(chǎn)物，是設(shè)計風(fēng)格的必然傾向，是促進(jìn)人類文明進(jìn)步的組成部分。 </p><p>　　百花齊放、雅俗共賞?，F(xiàn)代設(shè)計的春天已經(jīng)到來，競爭機制愈加成熟，開放的設(shè)計市場會更加規(guī)范，業(yè)主的素質(zhì)及審美意識將隨著入世后國際風(fēng)格的到來而迅速提升，這些將給足設(shè)計師們更大的想象空間，簡潔現(xiàn)代的設(shè)計風(fēng)格必然會一枝獨秀，引領(lǐng)著我國裝飾行業(yè)的潮流，成為21世紀(jì)人們生活追求的時尚。</p

35、><p>　　第2章 簡約的起源和融入的混搭模式</p><p>　　2.1 簡約主義的起源</p><p>　　簡約主義的精神主要源自于二十世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義?，F(xiàn)代主義建筑大師Mies Van der Rohe的名言：“Less is more”可以說是簡約主義的中心思想。此風(fēng)格的特色是將設(shè)計的元素、色彩、照明、柔

36、材料簡化到最少的程度，空間的架構(gòu)由精準(zhǔn)的比例及細(xì)部來顯現(xiàn)。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。因此，簡約的空間通常非常含蓄，但質(zhì)感很高。</p><p>　　簡約主義是由三個主要勢力所形成，第一，是幾位杰出的室內(nèi)設(shè)計師，在80年代中期違背當(dāng)時的復(fù)古風(fēng)潮，大膽的將簡約空間呈現(xiàn)給大眾；第二，是藝術(shù)界中所發(fā)展的極簡美學(xué)，同時，90年代初期一些藝?yán)葮I(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術(shù)品的方式；第

37、三，是一群當(dāng)今知名的服飾設(shè)計師的設(shè)計方向與前兩者吻合。  </p><p>　　在室內(nèi)設(shè)計界，簡約主義早在80年代中期就開始出現(xiàn)，主要是英國的John Pawson與法國的Claudio Silverstein 兩位設(shè)計師所帶動的。80年代中期，歐美的經(jīng)濟(jì)正處于巔峰狀態(tài)，歐美社會也是呈現(xiàn)了奢侈華麗的一面。設(shè)計界的主流也反映了當(dāng)時的社會，后現(xiàn)代主義及新古典主義是當(dāng)時的主要風(fēng)格

38、，無論在設(shè)計元素、色彩或材料都是以量取勝，設(shè)計風(fēng)格以復(fù)古及繁雜為主要表現(xiàn)，在這樣的背景下，John Pawson與Claudio Silverstein 正在設(shè)計一系列簡潔而有力的小住家。在1987年Domus雜志報導(dǎo)了一件Pawson與Silverstein合作設(shè)計，位于英國倫敦的一間不到20平的樓中樓公寓。設(shè)計中沒有任何線板，除了米色潻及無框玻璃板外，沒有其它的色彩及材料。這種簡約主義早期作品與當(dāng)時流行

39、的復(fù)古風(fēng)形成強烈的對比。  </p><p>　　到80年代末期后，歐美經(jīng)濟(jì)陷入不景氣，瘋狂的消費一夜之間停止。這不但對設(shè)計界有強烈的影響，同時也對藝術(shù)界影響很大。80年代藝術(shù)市場的飆長也隨著經(jīng)濟(jì)不景氣而消退。主要歐美城市的藝?yán)壤习鍌儗λ囆g(shù)品及其展示都有從新評估的必要。藝?yán)瓤臻g漸漸簡化，一方面反映經(jīng)費的問題，同時也反應(yīng)一種新唯美的出現(xiàn)，這種新的藝術(shù)美學(xué)是由一群70年代就開始受到重視的簡約主義藝術(shù)家，其中

40、最有代表性的是美國的Donald Judd及Sol Lewit，Judd的藝術(shù)認(rèn)知性好與Pawson的室內(nèi)設(shè)計觀吻合。也就在90年代初期，Pawson由設(shè)計住家進(jìn)入藝?yán)仍O(shè)計，純白的展覽空間與其所展示的藝術(shù)品享有同一種美學(xué)。簡約藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計在90年代初期開始吻合。</p><p>　　2.2 服飾設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計</p><p>　　與此同時，服飾界也出現(xiàn)了一種新的唯美，

41、衣服造型被簡化，轉(zhuǎn)而重視剪裁的功夫及布料的質(zhì)感。新美學(xué)的服飾設(shè)計師主要是德國的Jill Sanders，日本的Rei Kawa Knbo及美國的Helmut Lang。這群設(shè)計師對展現(xiàn)自己的產(chǎn)品、作品也需要一種新的環(huán)境。他們的考量恰好與藝?yán)瓤臻g相同。他們要求一個簡化及純樸的空間，以便充份的呈現(xiàn)對象。Pawson在1993年開始與服飾設(shè)計師Calvin Klein合作。在1996年創(chuàng)造了簡

42、約主義的經(jīng)典作品，是座落于以名牌店出名的Madison大道及53街的路口，兩層樓的店面外觀非常內(nèi)斂，最難得的是，櫥窗面由一系列20米高×2米寬的大面玻璃所形成，櫥窗面的比例非常耀眼，室內(nèi)地面是淺灰色的歐洲沙巖大板片，展示道具簡約，照明都以間接照明為主，墻面米白色系，此設(shè)計以提供顧客一個寧靜環(huán)境來觀賞及采購為主。Calvin Klein的旗艦店已成為90年代服飾設(shè)計店的典范。  </p><

43、;p>　　服飾與室內(nèi)設(shè)計的吻合，讓簡約主義由一個另類的風(fēng)格進(jìn)入設(shè)計主流，同時，簡約主義也成為一種國際性的設(shè)計語言。簡約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計師在美國為Michael Gabellini及Richard Glvckman，在意大利為Antonio Cetterio及Pietro Lissoni，在法國為Christian Liagre等，同時，這些設(shè)計師往往都與服飾設(shè)計有緣。例如美國的Gab

44、ellini是服飾名牌Jill Sanders的設(shè)計師。意大利的Cetterio為ESPIRIT提供設(shè)計。</p><p>　　2.3 東南亞及中國風(fēng)</p><p>　　在簡約主義的國際化過程中，不僅只有歐美設(shè)計師參與，同時亞裔及以亞洲為基地的設(shè)計師也不少，很有趣的是這一群設(shè)計師采用簡約的設(shè)計技術(shù)，但也摻入帶有亞洲風(fēng)味的美學(xué)及設(shè)計元素。新加坡設(shè)計師Kerry Hill

45、在印度尼西亞峇里島設(shè)計了一系列的旅館，設(shè)計的靈感來自峇里島上的民俗風(fēng)格，但在空間架構(gòu)及動線的安排上是延伸簡約設(shè)計的精神。在材料表現(xiàn)上，不只有單一材料或色系，而出現(xiàn)了當(dāng)?shù)卦?、草席、及石板，設(shè)計師將這些具有民俗的元素用精準(zhǔn)及簡潔的細(xì)部來處理，同時也將裝飾的部份簡化，所呈現(xiàn)的空間可以說是現(xiàn)代峇里島風(fēng)格。  </p><p>　　英國華裔家具設(shè)計師Spencer Fung也用簡約的工法，注入帶有中國

46、風(fēng)味的設(shè)計元素，使得他的家具呈現(xiàn)簡約線條及傳統(tǒng)的意像。另一位帶有民俗風(fēng)味的簡約設(shè)計師是法國的Christian Liagre，他的靈感源于法國南部鄉(xiāng)村的樸實風(fēng)味，在某種程度而言，這種所謂民俗化的簡約主義，這幾年來得到很多人士的認(rèn)同。而90年代初期所謂純白的簡約主義反而有退流行的趨勢。這個現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。新的服飾空間漸漸由純白色系轉(zhuǎn)換成多彩或暗色系，ARMANI Collection在巴黎的新店是個好例子。

47、60; </p><p>　　如果把簡約主義當(dāng)成一種設(shè)計風(fēng)格，那它的流行時限是可預(yù)期的。然而簡約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價值觀，如對材料的尊重，細(xì)部的精準(zhǔn)及簡化繁雜的設(shè)計元素等。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸，同時，也涵蓋了東方的美學(xué)，所以此風(fēng)格的包容度很高，也是基于這些因素，筆者認(rèn)為，簡約主義的影響力將會延續(xù)好一段時期。</p><p>　　二十一世紀(jì)中期世界上最著名的思維

48、現(xiàn)代建筑師之一。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設(shè)計作品中各個細(xì)部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。 </p><p>　　密斯·范德羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作

49、精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計的思路是通過建筑系統(tǒng)來實現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點也經(jīng)常在他的設(shè)計中得以運用。密斯·范德羅運用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計中，他采用對稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計；而對于居民住宅等，則主要選用

50、不對稱、流動性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計。</p><p>　　第3章 各種簡約風(fēng)格</p><p>　　3.1 簡約主義的類型</p><p>　　總的來說，簡約主義的類型有柔和、優(yōu)雅、都市、清新等主要風(fēng)格。</p><p>　　3.1.1 柔和風(fēng)格</p><p>　　上世紀(jì)末本世紀(jì)初，一種追求平穩(wěn)中帶點豪華的仿會所式

51、的設(shè)計開始在各式房地產(chǎn)樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn)，繼而大量出現(xiàn)在普通家居裝飾之中。這種風(fēng)格比較強調(diào)一種較為簡單但又不失內(nèi)容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風(fēng)格。其中，簡約主義和極簡主義開始浮出水面。</p><p>　　3.1.2 優(yōu)雅風(fēng)格</p><p>　　這是出現(xiàn)在上世紀(jì)末本世紀(jì)初的一種設(shè)計風(fēng)格，它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。這種風(fēng)格強調(diào)比例

52、和色彩的和諧。人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風(fēng)格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。</p><p>　　3.1.3  都市風(fēng)格 </p><p>　　進(jìn)入21世紀(jì)，房改的進(jìn)行，眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn)，為這種風(fēng)格的產(chǎn)生注入了動力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個時候的房地產(chǎn)基本上又都是以毛坯房（一種不帶基本裝修的風(fēng)格）

53、為主，這些年輕人被迫進(jìn)行了裝修的革命。受財力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強調(diào)已經(jīng)“裝修”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時候甚至在同一個空間中，使用三種或三種以上的色彩。</p><p>　　3.1.4 清新風(fēng)格</p><p>　　這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。尤其是隨著眾多的單身貴族

54、的出現(xiàn)，這種小資風(fēng)格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修中。由于很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強調(diào)一種隨意性和平淡性。</p><p>　　第4章 現(xiàn)代簡約風(fēng)格空間的介紹</p><p>　　4.1 起居室(廳)</p><p>　　起居室是供居住者會客、娛樂、團(tuán)聚等活動的空間。是一個公共活動的共用空間，是住宅

55、設(shè)計中最活躍的因素。(住宅建筑規(guī)范)(G8 50368-2005)(以下簡稱(規(guī)范))要求“起居室(廳)應(yīng)有直接采光、自然通風(fēng)，有較好的朝向和視野，其使用面積不應(yīng)小干12m²: 1997年1月2日建設(shè)部發(fā)布的《2000年小康型城市住宅科技產(chǎn)業(yè)的工程城市示范小區(qū)規(guī)劃設(shè)計導(dǎo)則》(以下簡稱(導(dǎo)則))建議的起居廳使用面積已達(dá)18～25m²。起居室的面積應(yīng)根據(jù)使用的人數(shù)和具體功能來確定，面積太小，使用不方便，面積過大也會使人感

56、到空曠，給居住者在心理上產(chǎn)生一種孤獨感。起居室(廳)內(nèi)的門洞布置應(yīng)相對集中留出完整墻面方便家具的布置和使用，減少通行路線交叉穿越，避免相互干擾。</p><p><b>　　4.2 臥室</b></p><p>　　臥室主要用于人們的睡眠、休息、更衣、梳妝等活動的場所，是住宅中私密性要求最高的地方。(規(guī)范)規(guī)定“臥室的設(shè)計應(yīng)使每個臥室相對獨立，臥室之間不應(yīng)穿越；臥室應(yīng)

57、有直接采光、自然通風(fēng)臥室使用面積不宜小于下列規(guī)定：雙人臥室為10m²，單人臥室為6m²。臥室宜集中布置在較隱蔽的安靜空間，并且應(yīng)當(dāng)隔聲良好，應(yīng)注意防止視線的干擾。形狀應(yīng)規(guī)整，便于家具設(shè)備的布置。臥室的面積大小主要應(yīng)該看家具設(shè)備布置的需要，太大的臥室會造成空虛感，也不利于節(jié)能。因此，最基本臥室面積應(yīng)為3× 3.3=10m²，較理想的主臥室開間在3.6m以上，面積在15m²左右。 </

58、p><p><b>　　4.3 廚房</b></p><p>　　廚房是供居住者進(jìn)行炊事活動的空間，廚房是家務(wù)勞動時間最長的地方，也是室內(nèi)噪聲和污染最嚴(yán)重的地方。廚房的功能已從過去單一的烹調(diào)行為發(fā)展為集倉儲、加工、清洗、烹飪和配餐等多種功能于一體的綜合服務(wù)空間。廚房的設(shè)計應(yīng)有足夠的面積。良好的通風(fēng)、排煙、排氣，減少對室內(nèi)環(huán)境的污染和影響。(規(guī)范)規(guī)定:一類和二類住宅廚房的

59、使用面積不應(yīng)小于4m²，三類和四類住宅為5m²；大小尺寸應(yīng)滿足設(shè)備設(shè)施布置的需要，單排布置設(shè)備的廚房凈寬不應(yīng)小于1.5m，雙排布置設(shè)備的廚房其兩排設(shè)備的凈距不應(yīng)小于0.9m;操作面凈長不應(yīng)小于2.1m，廚房的凈高不應(yīng)低于2.2m。</p><p><b>　　4.4 餐廳</b></p><p>　　餐室的設(shè)計應(yīng)滿足家庭成員同時進(jìn)餐以及可能的家庭宴

60、會的需要，可以和廚房合設(shè)或分設(shè)。餐廳和廚房合設(shè)同一空間，面積利用充分，但受油煙影響大，適于住宅面積不大的中小套型住宅；獨立設(shè)置的餐室面積要求比較大。適合大中套型住宅。對于面積不大的餐室，可與起居室連成一體，擴(kuò)大空間感，或用簡潔的落地玻璃隔斷等分隔，獨立餐室面積一般8-14m²，空間接近方形為佳。 </p><p><b>　　4.5 衛(wèi)生間</b></p><p

61、>　　衛(wèi)生間是供居住者進(jìn)行方便、洗浴、盆洗等活動的空間。(規(guī)范)規(guī)定“每套住宅應(yīng)設(shè)衛(wèi)生間，第四類住宅宜設(shè)二個或二個以上衛(wèi)生間;每套住宅至少應(yīng)配置三件衛(wèi)生潔具。”衛(wèi)生間的數(shù)量應(yīng)根據(jù)居住的人數(shù)和住戶的生活習(xí)慣來確定，原則上宜多不宜少。衛(wèi)生間的位置在住宅中應(yīng)靠近臥室，并應(yīng)有可靠的通風(fēng)措施，盡且爭取天然采光，應(yīng)注意私密性的要求，避免視線干擾。衛(wèi)生間使用面積不應(yīng)小于下列規(guī)定:①設(shè)座便器、洗浴器(浴缸或噴淋)、洗面器三件衛(wèi)生潔具的為3m

62、78;;②設(shè)座便器、洗浴器二件衛(wèi)生潔具的為2.5m²;③設(shè)座便器、洗面器二件衛(wèi)生潔具的為2m²。</p><p><b>　　4.6 過道、玄關(guān)</b></p><p>　　過道、玄關(guān)是組織戶內(nèi)的交通聯(lián)系和空間的過渡的部分。如臥室通過一段走廊與客廳聯(lián)系，既避免了開向廳的門過多，又減少了動區(qū)喧鬧對靜區(qū)的干擾。(規(guī)范)規(guī)定“套內(nèi)入口過道凈寬不宜小于1.

63、2m；通往臥室、起居室(廳)的過道凈寬不應(yīng)小于1m；通往廚房、衛(wèi)生間、貯藏室的過道凈寬不應(yīng)小于0.9m，過道在拐彎處的尺寸應(yīng)便于搬運家具”。</p><p><b>　　4.7 陽臺</b></p><p>　　(規(guī)范)規(guī)定“每套住宅應(yīng)設(shè)陽臺或平臺”。陽臺是居住空間的一種延伸，主要為樓層住戶提供室外活動的空間，還可結(jié)合就餐、涼曬衣物等活動。這就要求陽臺有充足的直射陽光

64、，良好的自然通風(fēng)。按照陽臺功能可分為生活陽臺和服務(wù)陽臺。服務(wù)陽臺主要與廚房相連，可作為廚房的延伸，便于擺放雜物、放置拖把、掃帚等清潔用具，面積大約2m²。生活陽臺宜與客廳、臥室相連，是內(nèi)部空間向外部空間的延伸;陽臺不宜過深，否則影響居室采光，一般最小凈寬為1.1m。</p><p><b>　　4.8 儲藏室 </b></p><p>　　隨著住宅越建越高，

65、住宅中的儲藏空間也越顯重要；主要是充分利用閑置的角落、家具空腹、樓梯的下部、側(cè)部和端部、走廊的頂部等空間。面積寬裕的，則可考慮設(shè)置獨立儲藏室。儲藏室一般用干儲藏日用品、衣物、棉被、箱子、雜物等物品，保證住宅內(nèi)部空間的整齊、衛(wèi)生，儲藏室的面積可大可小，一般為1.5～2m²，位置比較靈活。</p><p>　　第5章 室內(nèi)設(shè)計、室內(nèi)裝飾、室內(nèi)裝修</p><p>　　5.1 室內(nèi)裝飾

66、、裝修、設(shè)計的關(guān)系與區(qū)別</p><p>　　室內(nèi)裝飾或裝潢、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設(shè)計，是幾個通常為人們所認(rèn)同的，但內(nèi)在含義實際上是有所區(qū)別的詞義。</p><p>　　室內(nèi)裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術(shù)的角度  來探討和研究問題。例如對室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設(shè)和小品

67、的選用、配置和設(shè)計。</p><p>　　室內(nèi)裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內(nèi)裝修著重于工程技術(shù)、施工工藝和構(gòu)造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之后，對室內(nèi)各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。</p><p>　　室內(nèi)設(shè)計：如本節(jié)上述含義，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計是綜合的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計，它既包括視覺環(huán)境和工程技術(shù)方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和

68、文化內(nèi)涵等內(nèi)容。  </p><p>　　室內(nèi)設(shè)計即要有時代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進(jìn)行創(chuàng)意性的設(shè)計，充分顯示出嶄新的風(fēng)格。</p><p>　　室內(nèi)設(shè)計的含義室內(nèi)設(shè)計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時也反

69、映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。</p><p>　　5.2 室內(nèi)設(shè)計的原則</p><p>　　1、功能性原則：包括滿足與保證使用的要求，保護(hù)主體結(jié)構(gòu)不受損害和對建筑的立面、室內(nèi)空間等進(jìn)行裝飾這三個方面。</p><p>　　2、安全性原則：無論是墻面、地面或頂棚，其構(gòu)造都要求具有一定強度和剛度，符合計算要求，特別是各部分之間的連接的節(jié)點，更要安全可靠

70、。</p><p>　　3可行性原則：之所以進(jìn)行設(shè)計，是要通過施工把設(shè)計變成現(xiàn)實，因此，室內(nèi)設(shè)計一定要具有可行性，力求施工方便，易于操作。</p><p>　　4、經(jīng)濟(jì)性原則：要根據(jù)建筑的實際性質(zhì)不同和用途確定設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)，不要盲目提高標(biāo)準(zhǔn)，單純追求藝術(shù)效果，造成資金浪費，也不要片面降低標(biāo)準(zhǔn)而影響效果，重要的是在同樣造價下，通過巧妙地構(gòu)造設(shè)計達(dá)到良好的實用與藝術(shù)效果。</p>&

71、lt;p>　　5.3 室內(nèi)設(shè)計的基本要求與內(nèi)容</p><p>　　室內(nèi)設(shè)計不能單純于藝術(shù)裝飾。其實創(chuàng)造豐富的空間造型，講究科學(xué)，追求平和隨意、率真自由的境界更重要，也才是室內(nèi)設(shè)計的主要意旨。室內(nèi)設(shè)計要有一個明確的統(tǒng)一的主題。統(tǒng)一可以構(gòu)成一切美的形式和本質(zhì)。用統(tǒng)一來規(guī)劃設(shè)計，使構(gòu)思變得既無價又有內(nèi)涵，這是每個設(shè)計師都應(yīng)該追求的設(shè)計境界。裝飾講流行但更講個性，具體的環(huán)境不同，文化背景品味追求與風(fēng)俗習(xí)慣不同，就

72、可能會產(chǎn)生不同的效果。所以室內(nèi)設(shè)計不斷創(chuàng)新，不拘泥于舊有的觀點，通過功能的裝修，美學(xué)的裝飾，賦予每個家居以新的形象就非常重要了。裝修和裝飾也不分誰輕誰重，兩者互為因果。只有在功能合理的裝修前提下，裝飾的內(nèi)涵與境界才最能體現(xiàn)。室內(nèi)設(shè)計應(yīng)使兩者相得益彰，通過材料的質(zhì)感、顏色的搭配、飾物的布置，使裝修與裝飾產(chǎn)生超值的效果。室內(nèi)設(shè)計沒有一個什么定則，在人們需求日益多樣化、個性化的今天，最好的東西也會過時。新的風(fēng)格不斷出現(xiàn)并被人們所接受，才使得室

73、內(nèi)設(shè)計多姿多彩。室內(nèi)設(shè)計以境界為最上，有境界就自成高格。室內(nèi)設(shè)計是裝修與裝飾的靈魂，是裝修與裝飾的劇中之本。要想家居能以高層次的內(nèi)涵與境界使生活更美滿更愉悅，看上去舒服用起來便當(dāng)，就必需重視室內(nèi)設(shè)計。 如圖5.1</p><p><b>　　圖：5.1</b></p><p>　　室內(nèi)設(shè)計是一種認(rèn)知過程，設(shè)計的感染力與設(shè)計師的情感有著緊密的關(guān)系，設(shè)計師強烈的創(chuàng)作欲望必

74、將極大地調(diào)動起自己的生活和文化素質(zhì)的積淀?？臻g的大小、色彩的協(xié)調(diào)與對比、線條的流暢；材料的選擇與變化，都蘊含和表達(dá)著設(shè)計師的情感和創(chuàng)造力。室內(nèi)設(shè)計的形式語言帶有設(shè)計師的情感和創(chuàng)造力，很容易被人感知并產(chǎn)生共鳴，帶來生理、心理、感官的愉悅。設(shè)計師的創(chuàng)作欲望愈強烈，情感愈充沛，則其靈感即呼之欲出。創(chuàng)新意識所宣染和形成的氛圍就是在室內(nèi)設(shè)計過程中不可缺少的因素。曾幾何時，歐式風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計適應(yīng)了人們當(dāng)時對時尚的追求；但后來又因其式樣呆板，缺乏個性

75、，遭到大多數(shù)人的懷疑和拒絕。因此，設(shè)計師一定要把握住時代的脈搏和民族的個性。室內(nèi)設(shè)計即要有時代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進(jìn)行創(chuàng)意性的設(shè)計，充分顯示出嶄新的風(fēng)格。在設(shè)計意識上應(yīng)體現(xiàn)出一種社會的進(jìn)步、一種民族的使命感。室內(nèi)設(shè)計整體的多元化和部分個性化的發(fā)展，使人們對設(shè)計形態(tài)、設(shè)計情感產(chǎn)生了更高的要求，促使更新的題材和形式出現(xiàn)；室內(nèi)設(shè)計中反映出的輕松、簡潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實得體及創(chuàng)世紀(jì)性的超前意識，體現(xiàn)出別具一格，

76、風(fēng)華正茂的態(tài)勢，是一種時尚和個性</p><p>　　室內(nèi)設(shè)計知識的內(nèi)容：</p><p><b>　　1、美術(shù)基礎(chǔ)理論</b></p><p><b>　　2、室內(nèi)平面制圖</b></p><p><b>　　3、室內(nèi)效果圖渲染</b></p><p>

77、;<b>　　4、效果圖后期處理</b></p><p><b>　　5、裝飾預(yù)算</b></p><p><b>　　6、裝飾材料</b></p><p><b>　　7、實用工具</b></p><p><b>　　8、建筑風(fēng)水學(xué)</b

78、></p><p><b>　　第6章 總結(jié)</b></p><p>　　對于本次畢業(yè)設(shè)計和畢業(yè)論文的制作來說，在學(xué)術(shù)方面，這不僅僅是對這四年的大學(xué)學(xué)習(xí)的一次總結(jié)，更是我們走向社會的標(biāo)志。經(jīng)過這些，我們的基礎(chǔ)知識更加的扎實，基本的實踐操作更加的熟練，在溫習(xí)和探索中找到了自己努力的方向，為自己走入社會奠定了一定的基礎(chǔ)。在畢業(yè)設(shè)計的制作過程中，我對3D MAX這個軟

79、件也有了更進(jìn)一步的了解，對建模、材質(zhì)及燈光的創(chuàng)建也有了許多自己的想法，在熟練中加入自己的創(chuàng)新。另外，經(jīng)過這次的畢業(yè)設(shè)計制作，我對家居裝修設(shè)計有了許多的新體會，不再如以前那般，像一個門外漢，豐富了自己的家居裝修知識。</p><p>　　任何的室內(nèi)環(huán)境都存在于一個具體的社會大環(huán)境中，它不是一個孤立的、自成的體系，而是一個綜合性的概念。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計應(yīng)符合人們的行為模式和心理特征，滿足使用者的個性與環(huán)境的相互協(xié)調(diào)。當(dāng)今

80、社會生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復(fù)雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設(shè)施設(shè)備、甚至門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異?？傊?，室內(nèi)設(shè)計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　[1] 賀國慶.德國和美國大學(xué)發(fā)達(dá)史.北京：人民教

81、育出版社，1998，66</p><p>　　[2] 陳樹清.美國研究生教育發(fā)展的歷程及其特點.外國教育動態(tài)，1982，（1）：28-30</p><p>　　[3] 許家林.巖層移動與控制的關(guān)鍵層理論及其應(yīng)用[博士學(xué)位論文].徐州：中國礦業(yè)大學(xué)，1998</p><p>　　[4] Borko H，Bernier C L．Indexing concepts and

82、 methods .New York：Academic Pr，1978</p><p>　　[1] 朱淳.展示設(shè)計[M]。中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.4. 29—30</p><p>　　[2] 韓斌.展示設(shè)計學(xué)[M]。黑龍江美術(shù)出版社，1996.8.127—128</p><p>　　[3] 張綺曼等.室內(nèi)設(shè)計資料集， 北京：中國建筑工業(yè)出版社 1991。 &l

83、t;/p><p>　　[4] 胡景初等.家具設(shè)計概論， 北京：中國林業(yè)出版社 1999。 </p><p>　　[5] 王濤.中文3ds max三維動畫基礎(chǔ)與實例教程 北京：研究出版社 2008</p><p>　　[6] 車宇，夏小寒.紅色視覺3ds max效果圖制作循序漸進(jìn)400例 北京：清華大學(xué)出版社 2007</p><p><b&

84、gt;　　致 謝</b></p><p>　　從論文選題到搜集資料，從寫稿到反復(fù)修改，期間經(jīng)歷了喜悅、聒噪、痛苦和彷徨，在寫作論文的過程中心情是如此復(fù)雜。如今，伴隨著這篇畢業(yè)論文的最終成稿，復(fù)雜的心情煙消云散，自己甚至還有一點成就感。那種感覺就宛如在一場盛大的頒獎晚會上，我在晚會現(xiàn)場看著其他人一個接著一個上臺領(lǐng)獎，自己卻始終未能被念到名字，經(jīng)過了很長很長的時間后，終于有位嘉賓高喊我的大名，這時我忘記

85、了先前漫長的無聊的等待時間，欣喜萬分地走向舞臺，然后迫不及待地開始抒發(fā)自己的心情，發(fā)表自己的感想。這篇畢業(yè)論文的就是我的舞臺，以下的言語便是有點成就感后在舞臺上發(fā)表的發(fā)自肺腑的誠摯謝意與感想： </p><p>　　我要感謝，非常感謝我的導(dǎo)師xx老師。她為人隨和熱情，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)心。在閑聊中她總是能像知心朋友一樣鼓勵你，在論文的寫作和措辭等方面她也總會以“專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”嚴(yán)格要求你，從選題、定題開始，一直到最后論文的反

86、復(fù)修改、潤色，李老師始終認(rèn)真負(fù)責(zé)地給予我深刻而細(xì)致地指導(dǎo)，幫助我開拓研究思路，精心點撥、熱忱鼓勵。正是李老師的無私幫助與熱忱鼓勵，我的畢業(yè)論文才能夠得以順利完成，謝謝李老師。 </p><p>　　我要感謝，非常感謝xx學(xué)長。雖然已步入工作，但在百忙之中抽出時間幫助我搜集文獻(xiàn)資料，幫助我理清論文寫作思路，對我的論文提出了諸多寶貴的意見和建議。對學(xué)長的幫助表示真摯的感謝。 </p><p&g

87、t;　　隨著畢業(yè)論文和畢業(yè)設(shè)計的完成，我的四年大學(xué)生涯也即將圈上一個句號。此刻我的心中卻有些悵然若失，因為那些熟悉的信息系的恩師們和各位可愛的同學(xué)們，我們也即將揮手告別了。</p><p>　　四年間，每次走進(jìn)信息系教研室都會讓我感受到一種親切熱情的氛圍。無論是學(xué)習(xí)、工作還是生活上的問題，恩師們都會悉心給以指導(dǎo)解答，讓我倍受感動。也就是在這里，給我的大學(xué)生涯設(shè)計點上了第一個逗號。我的學(xué)術(shù)論文創(chuàng)作的開始，也是從這里