電大漢語言文學(xué)專業(yè)論文選題及格式

1、<p>　　電視大學(xué)開放教育漢語言文學(xué)專業(yè)（本科）</p><p><b>　　畢業(yè)論文寫作格式</b></p><p>　　一、畢業(yè)論文項(xiàng)目構(gòu)成見《中央廣播電視大學(xué)人才培養(yǎng)模式改革與開放教學(xué)試點(diǎn)”漢語言文學(xué)專業(yè)本科集中實(shí)踐環(huán)節(jié)教學(xué)工作實(shí)施意見》中的有關(guān)部分。</p><p>　　二、對(duì)所引用的中外文參考文獻(xiàn)資料，論文中必須注明引用教

2、材（或著作、期刊等）的書名（或著作、期刊名）、作者、出版單位、時(shí)間。引用期刊的還必須注明文章名，引用其他參考教材也應(yīng)注明資料來源。涉外論文要附外文資料目錄。</p><p>　　三、畢業(yè)論文寫作格式要求</p><p><b>　　1．紙型及頁(yè)邊距</b></p><p>　　畢業(yè)論文一律用國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)A4型紙(297mmX210mm)打印。頁(yè)面分

3、圖文區(qū)與白邊區(qū)兩部分，所有的文字、圖形、其他符號(hào)只能出現(xiàn)在圖文區(qū)內(nèi)。白邊區(qū)的尺寸(頁(yè)邊距)為：天頭(上)35mm，地腳(下)30mm，訂口(左)27mm，翻口(右)27mm。</p><p><b>　　2．版式與用字</b></p><p>　　文字圖形一律從左至右橫寫橫排。文字一律通欄編輯，使用規(guī)范的簡(jiǎn)化漢字。除非必要，不使用繁體字。忌用異體字、復(fù)合字及其他不規(guī)范

4、的漢字。</p><p>　　3．論文各部分的編排式樣及字體字號(hào)</p><p><b>　　封面：統(tǒng)一做</b></p><p>　　中文內(nèi)容提要及關(guān)鍵詞：排在第一頁(yè)，標(biāo)題3號(hào)黑體，頂部居中，上下各空一行；內(nèi)容用5號(hào)宋體，每段起首空兩格，回行頂格。關(guān)鍵詞三個(gè)字用4號(hào)黑體，內(nèi)容用5號(hào)黑體；關(guān)鍵詞通常不超過7個(gè)，詞間空一格。</p>

5、<p>　　正文文字：另起頁(yè)，論文標(biāo)題用3號(hào)黑體，頂部居中排列，上下各空一行；正文文字一般用5號(hào)宋體，每段起首空兩格，回行頂格，單倍行距。</p><p><b>　　正文文中標(biāo)題：</b></p><p>　　一級(jí)標(biāo)題，標(biāo)題序號(hào)為“一、”，4號(hào)黑體，獨(dú)占行，末尾不加標(biāo)點(diǎn)；</p><p>　　二級(jí)標(biāo)題，標(biāo)題序號(hào)為“(一)”，與正文

6、字體字號(hào)相同，獨(dú)占行，末尾不加標(biāo)點(diǎn)；</p><p>　　三級(jí)以下標(biāo)題，三、四、五級(jí)標(biāo)題序號(hào)分別為“1．”、“(1)”，與正文字體字號(hào)相同，可根據(jù)標(biāo)題的長(zhǎng)短確定是否獨(dú)占行。若獨(dú)占行，則末尾不使用標(biāo)點(diǎn)，否則，標(biāo)題后必須加句號(hào)。每級(jí)標(biāo)題的下一級(jí)標(biāo)題應(yīng)各自連續(xù)編號(hào)。</p><p>　　注釋：正文中加注之處右上角加數(shù)碼，形式為“①”。同時(shí)，項(xiàng)目名稱用4號(hào)黑體，在正文后空兩行頂格排印，另起行空兩格

7、用5號(hào)宋體排印注釋內(nèi)容，寫出相應(yīng)的注號(hào)，再寫注文。注號(hào)以全文為單位排序，每個(gè)注文各占一段，用小5號(hào)宋體。引用著作時(shí)，注文的順序?yàn)椋鹤髡?、書名、出版單位、出版時(shí)間、頁(yè)碼，中間用逗號(hào)分隔；引用文章時(shí)，注文的順序?yàn)椋鹤髡?、文章?biāo)題、刊物名、期數(shù)，中間用逗號(hào)分隔。</p><p>　　參考文獻(xiàn)：項(xiàng)目名稱用4號(hào)黑體，在正文后空兩行頂格排印，另起行空兩格用5號(hào)宋體排印參考文獻(xiàn)內(nèi)容，具體編排方式同注釋，但不標(biāo)注頁(yè)碼。</

8、p><p><b>　　4.表格</b></p><p>　　正文或附錄中的表格一般包括表頭和表體兩部分，編排的基本要求為：</p><p>　　表頭：表頭包括表號(hào)、標(biāo)題和計(jì)量單位，用小5號(hào)黑體，在表體上方與表格線等寬度編排。其中，表號(hào)居左，格式為“表1”，全文表格連續(xù)編號(hào)；標(biāo)題居中，格式為“XX表”；計(jì)量單位居右，參考格式為“計(jì)量單位：元”。&l

9、t;/p><p>　　表體：表體的上下端線一律使用粗實(shí)線(1.5磅)，其余表線用細(xì)實(shí)線(0.5磅)，表的左右兩段不應(yīng)封口(即沒有左右邊線)。表中數(shù)碼文字一律使用小5號(hào)字。表格中的文字要注意上下居中與對(duì)齊，數(shù)碼位數(shù)應(yīng)對(duì)齊。</p><p><b>　　5．圖</b></p><p>　　圖的插入方式為上下環(huán)繞，左右居中。文章中的圖應(yīng)統(tǒng)一編號(hào)并加圖名，

10、格式為“圖1 XX圖”，用小5號(hào)黑體在圖的下方居中編排。</p><p><b>　　6．?dāng)?shù)字</b></p><p>　　文中的數(shù)字，除部分結(jié)構(gòu)層次序數(shù)詞、詞組、慣用詞、縮略語、具有修辭色彩語句中作為詞素的數(shù)字、模糊數(shù)字必須使用漢字外，其他應(yīng)使用阿拉伯?dāng)?shù)字。同一文中，數(shù)字的表示方法應(yīng)前后一致。</p><p><b>　　7．標(biāo)點(diǎn)符

11、號(hào)</b></p><p>　　文中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)應(yīng)正確使用，忌誤用、混用，中英文標(biāo)點(diǎn)符號(hào)應(yīng)區(qū)分開。</p><p><b>　　8．計(jì)量單位</b></p><p>　　除特殊需要，論文中的計(jì)量單位應(yīng)使用法定計(jì)量單位。</p><p><b>　　9．頁(yè)碼</b></p>&

12、lt;p>　　全文排印連續(xù)頁(yè)碼，單面印時(shí)頁(yè)碼位于右下角；雙面印時(shí)，單頁(yè)頁(yè)碼位于右下角，雙頁(yè)頁(yè)碼位于左下角。</p><p><b>　　畢業(yè)論文參考選題</b></p><p><b>　　語言學(xué)方面：</b></p><p>　　“對(duì)立原則和××方言的音位”</p><p&g

13、t;　　“互補(bǔ)原則和××方言的音位”</p><p><b>　　說漢語的音節(jié)</b></p><p><b>　　說同音詞</b></p><p><b>　　說同義詞</b></p><p><b>　　說漢語的詞類劃分</b>&l

14、t;/p><p>　　漢語的聯(lián)合式構(gòu)詞法（偏正式，述補(bǔ)式也可以，任選一種）</p><p>　　遞歸性和漢語的句法結(jié)構(gòu)</p><p>　　虛字和漢語的語法形式</p><p><b>　　漢語的借詞</b></p><p><b>　　現(xiàn)代漢語方面：</b></p>

15、<p>　　現(xiàn)代漢語規(guī)范化問題研究（某一方面的問題）</p><p>　　普通話語音研究（某一方面）</p><p>　　××作家（或××作品）語言研究</p><p><b>　　網(wǎng)絡(luò)漢語研究</b></p><p>　　句式（或句型）研究（選擇某些有特點(diǎn)的句式）&

16、lt;/p><p>　　現(xiàn)代漢語虛詞研究（選擇某些虛詞）</p><p>　　現(xiàn)代漢語詞義研究（選擇某類詞）</p><p><b>　　詞典釋義研究</b></p><p>　　方言研究（某一方言某一方面的問題）</p><p>　　語文政策和語言規(guī)劃研究</p><p>　

17、　“動(dòng)/形＋介詞＋名詞”格式的短語性質(zhì)</p><p><b>　　漢語的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)：</b></p><p><b>　　漢字和漢文化</b></p><p><b>　　現(xiàn)代漢字學(xué)研究?jī)?nèi)容</b></p><p><b>　　限制和減少漢字字?jǐn)?shù)</b>

18、</p><p><b>　　部件研究</b></p><p><b>　　堅(jiān)持漢字簡(jiǎn)化的方向</b></p><p><b>　　如何整理異體字</b></p><p><b>　　如何整理異性詞</b></p><p><

19、b>　　規(guī)范漢字的研究</b></p><p><b>　　漢字的前途</b></p><p><b>　　“修辭與語境”淺談</b></p><p>　　“修辭是一種創(chuàng)造性活動(dòng)”之我見</p><p>　　我對(duì)“修辭主體的修養(yǎng)”的認(rèn)識(shí)</p><p>　　

20、我對(duì)“在社會(huì)的大課堂里學(xué)習(xí)修辭”的體會(huì)</p><p>　　談詞語運(yùn)用做到“準(zhǔn)確樸實(shí)”</p><p>　　談詞語的“巧妙配合”</p><p><b>　　談“成語的活用”</b></p><p><b>　　談“疊用句”</b></p><p>　　談“四音節(jié)語音段落”&

21、lt;/p><p><b>　　談“比喻”</b></p><p>　　商務(wù)活動(dòng)中語言文字應(yīng)用的問題及對(duì)策</p><p>　　廣告語中仿擬成語的利弊分析</p><p>　　合成詞“動(dòng)＋名”結(jié)構(gòu)的歸類問題</p><p>　　教學(xué)體態(tài)語的應(yīng)用原則</p><p><b&

22、gt;　　漢語副詞的分類歸屬</b></p><p>　　當(dāng)代語言應(yīng)用中的縮略語</p><p>　　略論當(dāng)前漢字使用中的繁簡(jiǎn)并行問題</p><p><b>　　古代漢語方面：</b></p><p><b>　　對(duì)漢字性質(zhì)的認(rèn)識(shí)</b></p><p>　　學(xué)

23、習(xí)音韻學(xué)的心得綜述</p><p>　　段玉裁《說文解字注》對(duì)詞義引申的分析</p><p>　　對(duì)確認(rèn)古漢語中詞的同義關(guān)系（或其他關(guān)系）的看法</p><p>　　對(duì)詞義轉(zhuǎn)移的分類考察</p><p>　　以義為單位，給一部先秦文獻(xiàn)（或其中的一部分）作詞表（篇幅不宜過大）</p><p>　　古代漢話“之”字結(jié)構(gòu)（或

24、“其”字結(jié)構(gòu)）研究</p><p>　　古代漢語“所”字結(jié)構(gòu)（或“者”字結(jié)構(gòu)）研究</p><p>　　古代漢語單句（或復(fù)句）研究</p><p>　　古代漢語介詞（或連詞）研究</p><p>　　小學(xué)漢字教學(xué)中現(xiàn)行漢字形體與“六書”造字法的關(guān)系及處理</p><p>　　古典詩(shī)文注釋中的語言問題（以一部書為研究對(duì)象

25、）</p><p>　　古典詩(shī)文白話譯本中的語言問題（以一部書為研究對(duì)象）</p><p>　　古漢語詞類活用和兼類詞的區(qū)別和判斷</p><p>　　《史記》、《漢書》“高祖紀(jì)”的語文學(xué)比較研究</p><p><b>　　同義詞和同源詞淺說</b></p><p>　　常用語文工具書在釋義上的

26、比較研究</p><p>　　讀《說文解字》×部（任選《說文》中的某一部）</p><p>　　中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)方面：</p><p>　　論魯迅小說中的知識(shí)分子形象</p><p>　　論郭沫若《女神》的藝術(shù)風(fēng)格</p><p>　　論曹禹〈雷雨》 的戲劇藝術(shù)</p><p>　　沈從

27、文小說的文化內(nèi)蘊(yùn)</p><p><b>　　論穆旦的詩(shī)</b></p><p><b>　　論錢鐘書〈圍城》</b></p><p><b>　　論賈平凹的散文</b></p><p><b>　　論王蒙小說語言藝術(shù)</b></p><

28、;p><b>　　論余秋雨的散文</b></p><p><b>　　論余華的小說</b></p><p>　　論20世紀(jì)80——90年代對(duì)趙樹理的再評(píng)價(jià)</p><p>　　評(píng)“樣板戲”對(duì)李玉和、楊子榮、阿慶嫂三個(gè)人物的塑造</p><p><b>　　舒婷詩(shī)作簡(jiǎn)析</b&g

29、t;</p><p>　　汪曾祺小說對(duì)中國(guó)當(dāng)代小說文體創(chuàng)造的意義</p><p>　　評(píng)王安憶的〈長(zhǎng)恨歌》</p><p><b>　　評(píng)鐵凝的《玫瑰門》</b></p><p>　　從女性寫作角度評(píng)陳染的創(chuàng)作</p><p>　　論王朔的《動(dòng)物兇猛》</p><p>&l

30、t;b>　　論韓東的詩(shī)歌寫作</b></p><p>　　魯迅小說中的“黑色家族”簡(jiǎn)論</p><p>　　茅盾筆下的上海都市圖景——讀《子夜》</p><p>　　《無?！怠ⅰ杜酢罚斞福?，〈水里的東西》（周作人），《放猖》（廢名）比較論</p><p>　　《日出》的次要人物（黃升三、福生）在戲劇結(jié)構(gòu)中的作用或《茶館》

31、人物論</p><p>　　《我與地壇》文本細(xì)讀</p><p>　　艾青筆下的土地與太陽(yáng)</p><p>　　分析王安憶（或莫言、余華、鐵凝）的一篇新創(chuàng)作的小說</p><p><b>　　我讀海子的詩(shī)</b></p><p><b>　　重讀尋根小說</b></p&

32、gt;<p>　　老舍與北京城（或“張愛玲與上海”、“王安憶與上?！薄ⅰ巴粼骞P下的昆明”、</p><p>　　“賈平凹的商州系列散文”、“趙樹理與山西”等）</p><p>　　魯迅雜文的藝術(shù)性淺論</p><p>　　《吶喊》與《彷徨》之比較</p><p>　　試論魯迅小說中的農(nóng)村社會(huì)和農(nóng)民形象</p>&

33、lt;p>　　論魯迅的抒情散文——關(guān)于《野草》和《朝花夕拾》</p><p>　　論魯迅小說的人物塑造</p><p>　　談魯迅小說的細(xì)節(jié)描寫</p><p>　　魯迅小說知識(shí)分子的形象和靈魂</p><p>　　論郭沫若歷史劇的浪漫主義特色</p><p>　　《女神》的積極浪漫主義特征</p>

34、<p>　　新詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的豐碑——《女神》</p><p>　　試論郭沫若歷史劇的藝術(shù)成就</p><p>　　史、劇、詩(shī)的完美結(jié)合——郭沫若的歷史劇《屈原》</p><p>　　關(guān)于郁達(dá)夫的生活道路和創(chuàng)作個(gè)性的形成</p><p>　　論郁達(dá)夫小說的藝術(shù)風(fēng)格</p><p>　　郁達(dá)夫小說的美學(xué)追求<

35、/p><p>　　《繁星》、《春水》簡(jiǎn)論</p><p>　　論冰心散文的藝術(shù)風(fēng)格</p><p>　　朱自清散文的美學(xué)特征</p><p>　　朱自清和他的散文藝術(shù)</p><p>　　論朱自清散文的語言藝術(shù)美</p><p>　　評(píng)聞一多詩(shī)集《紅燭》、《死水》的思想傾向</p>&

36、lt;p>　　試論徐志摩詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)手法</p><p>　　聞一多、徐志摩詩(shī)歌風(fēng)格比較</p><p>　　試論戴望舒抒情詩(shī)的藝術(shù)特色</p><p>　　論戴望舒詩(shī)歌的美學(xué)特征</p><p>　　論《子夜》中的資產(chǎn)者形象</p><p>　　論《子夜》的人物刻劃</p><p>　

37、　論《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)</p><p>　　市民生活的畫卷——論老舍三十年代的創(chuàng)作</p><p><b>　　論老舍的語言風(fēng)格</b></p><p><b>　　老舍與京味小說</b></p><p><b>　　老舍《茶館》淺析</b></p><p&

38、gt;　　從《家》到《寒夜》看巴金小說創(chuàng)作風(fēng)格的演變</p><p><b>　　巴金筆下的女性形象</b></p><p>　　《雷雨》戲劇沖突的藝術(shù)結(jié)構(gòu)</p><p><b>　　論曹禺的悲劇藝術(shù)</b></p><p>　　曹禺創(chuàng)作的前后期比較</p><p>　　夏

39、衍劇作《上海屋檐下》簡(jiǎn)論</p><p>　　論《南行記》的審美特征</p><p>　　從莎菲到黑妮——談丁玲創(chuàng)作的獨(dú)特性</p><p>　　論沙汀創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義特色</p><p>　　論聞一多對(duì)臧克家詩(shī)歌創(chuàng)作的影響</p><p><b>　　論艾青詩(shī)歌的意象</b></p>

40、<p>　　沈從文和他的《邊城》</p><p>　　沈從文構(gòu)筑的“湘西世界”</p><p>　　對(duì)沈從文小說表現(xiàn)人性的思考</p><p>　　趙樹理筆下的農(nóng)民形象</p><p>　　趙樹理作品的語言風(fēng)格</p><p>　　中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中的偽浪漫主義和偽現(xiàn)實(shí)主義</p><p&g

41、t;　　中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中的新寫實(shí)主義</p><p>　　中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的多元化傾向</p><p><b>　　論陳奐生</b></p><p>　　析蔣子龍的“開拓者”家族</p><p>　　《人到中年》的藝術(shù)感染力量</p><p>　　賈平凹散文的美學(xué)探索</p><p&

42、gt;　　淺析巴金新時(shí)期的散文創(chuàng)作</p><p>　　黃宗英報(bào)告文學(xué)作品初探</p><p><b>　　析李瑛詩(shī)作藝術(shù)</b></p><p>　　賀敬之抒情短章的藝術(shù)特色</p><p><b>　　讀舒婷的詩(shī)</b></p><p><b>　　中國(guó)古代文學(xué)

43、方面：</b></p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)》中周民族史詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值</p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)》中農(nóng)事詩(shī)的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色</p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)》中戰(zhàn)爭(zhēng)徭役詩(shī)的思想感情和藝術(shù)特色</p><p>　　從《詩(shī)經(jīng)》中的燕饗詩(shī)看周代的禮儀文化</p><p>　　談《詩(shī)經(jīng)》中政治美刺詩(shī)的思想性<

44、;/p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)》中愛情詩(shī)的思想內(nèi)容。</p><p>　　談《詩(shī)經(jīng)》中的棄婦詩(shī)</p><p>　　談《詩(shī)經(jīng)》中的婚嫁詩(shī)</p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)》的賦、比、興藝術(shù)</p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)》的音樂性及其美學(xué)意義</p><p><b>　　論《詩(shī)經(jīng)〉的婚戀詩(shī)<

45、/b></p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)〉中的婦女形象</p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)〉中的戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)</p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)〉宴飲詩(shī)與禮樂文化精神</p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)〉的諷刺藝術(shù)</p><p><b>　　孔子與《詩(shī)經(jīng)》</b></p><p>　　《詩(shī)經(jīng)》

46、作品研究（具體作品可任選）</p><p>　　《詩(shī)經(jīng)》與楚辭比較論</p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)》的“思無邪”</p><p>　　論《詩(shī)經(jīng)》中的戀愛和婚姻主題</p><p><b>　　楚文化與楚辭</b></p><p>　　屈原的愛國(guó)主義與浪漫主義</p><p>

47、;<b>　　論屈原的人格美</b></p><p>　　論《離騷》的藝術(shù)構(gòu)思</p><p>　　屈原與莊子浪漫主義比較</p><p>　　略論《九歌》的藝術(shù)成就</p><p>　　屈原作品研究（具體篇章可任選）</p><p>　　陶淵明的田園詩(shī)（可側(cè)重內(nèi)容，也可側(cè)重藝術(shù)和特色）</

48、p><p>　　王孟山水田園詩(shī)（可分別寫王、孟，也可寫山水、田園）</p><p>　　中唐山水田園詩(shī)（可選一、二個(gè)作家，也可以比較研究）</p><p><b>　　李白山水詩(shī)研究</b></p><p>　　送別詩(shī)中意象研究（可集中寫某一種，如美酒等）</p><p><b>　　杜甫詠

49、史懷古詩(shī)研究</b></p><p><b>　　劉禹錫詠史懷古詩(shī)</b></p><p>　　唐人詠物詩(shī)研究（可選擇某一種，或某二、三種對(duì)比研究）</p><p>　　宋人詠物詞研究（可選不同詞家詠同一物對(duì)比研究，如詠梅等）</p><p>　　唐人送別詩(shī)研究（可選幾家，或若干首對(duì)比研究）</p>

50、;<p><b>　　《琵琶行》</b></p><p><b>　　關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作</b></p><p>　　關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)之比較</p><p><b>　　《西廂記》</b></p><p>　　《西廂記》、《牡丹亭》之比較</p><

51、;p><b>　　汪道昆之短劇</b></p><p><b>　　徐渭的《四聲猿》</b></p><p><b>　　湯顯祖</b></p><p><b>　　孟稱舜</b></p><p><b>　　沈自徵之劇作</b>

52、;</p><p>　　論唐傳奇中的愛情小說</p><p>　　論談《三言》、《二拍》的時(shí)代特色</p><p>　　談《三國(guó)演義》中曹操形象的塑造</p><p>　　論《水滸〉的人物描寫（亦可選擇某一個(gè)人物，如論武松、論宋江、論李逵等）</p><p>　　試談《西游記》的藝術(shù)特色（或試論孫悟空形象）</p

53、><p>　　論西門慶形象的典型意義</p><p>　　談《儒林外史》的諷刺藝術(shù)</p><p>　　論《聊齋志異》中花妖狐魅形象的藝術(shù)特色</p><p><b>　　論王熙鳳形象</b></p><p>　　論《紅樓夢(mèng)》的細(xì)節(jié)描寫</p><p>　　論《紅樓夢(mèng)》整體反映

54、生活的特色</p><p>　　富于永久魅力的藝術(shù)想象——談我國(guó)古代神話的浪漫主義特色</p><p>　　先秦散文作家藝術(shù)風(fēng)格比較（任選二、三作家作比）</p><p>　　《左傳》創(chuàng)造人物形象的藝術(shù)略說</p><p>　　《左傳》的人物評(píng)述和描寫</p><p>　　略論《左傳》描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的問題</p>

55、<p>　　從人物形象論《論語》的文學(xué)價(jià)值</p><p>　　略論《孟子》散文的藝術(shù)特征</p><p><b>　　論屈原的人格美</b></p><p>　　“古詩(shī)十九首”與樂府詩(shī)比較</p><p>　　試論李白對(duì)屈原詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)的繼承和發(fā)展</p><p>　　司馬遷傳記文

56、學(xué)藝術(shù)成就簡(jiǎn)論</p><p>　　談《史記》的人物個(gè)性化描寫</p><p>　　關(guān)于《史記》的細(xì)節(jié)描寫</p><p>　　論曹操詩(shī)歌的藝術(shù)成就</p><p>　　略論陶淵明詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格和現(xiàn)實(shí)性</p><p>　　試論謝靈運(yùn)及其山水詩(shī)</p><p>　　王勃在中國(guó)文學(xué)史上的地位及其藝

57、術(shù)成就</p><p>　　論孟浩然詩(shī)歌的美學(xué)觀</p><p>　　論岑參、高適邊塞詩(shī)的風(fēng)格差異</p><p><b>　　李白與民歌</b></p><p>　　杜詩(shī)對(duì)南宋愛國(guó)詩(shī)人的影響</p><p>　　杜甫《秋興八首》的藝術(shù)特點(diǎn)</p><p><b>

58、;　　杜甫絕句的特點(diǎn)</b></p><p>　　白居易詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義精神</p><p>　　柳宗元山水游記的寫作技巧</p><p><b>　　李賀詩(shī)的格調(diào)</b></p><p><b>　　杜牧七絕風(fēng)格試議</b></p><p><b>　　

59、蘇、辛詞風(fēng)異同辨</b></p><p><b>　　李清照詞的美學(xué)價(jià)值</b></p><p><b>　　論杜甫在夔州的詩(shī)歌</b></p><p><b>　　論李白在四川的詩(shī)歌</b></p><p>　　王維詩(shī)歌的情、景、理</p><

60、p><b>　　論唐代的邊塞詩(shī)</b></p><p>　　柳宗元游記散文的詩(shī)化意境</p><p>　　陸游、辛棄疾詞的悲壯美</p><p>　　關(guān)于《西廂記》愛情主題的探討</p><p>　　《紅樓夢(mèng)》中的眾丫鬟</p><p>　　《水滸》中的晁蓋與宋江</p>&l

61、t;p>　　《聊齋志異》中的鬼狐</p><p>　　論《聊齋志異》的藝術(shù)構(gòu)思</p><p>　　《三國(guó)演義》描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)</p><p>　　晚清詩(shī)歌中的民主意識(shí)</p><p>　　二十世紀(jì)外國(guó)文學(xué)方面：</p><p>　　卡夫卡小說中的異化主題</p><p>　　《尤利西斯》

62、中的“內(nèi)心獨(dú)白”技巧</p><p>　　現(xiàn)代主義小說中的神話模式</p><p>　　論存在主義作品中的荒謬感</p><p>　　論羅格—格里耶小說中的“物化”</p><p>　　《百年孤獨(dú)》 中對(duì)“魔幻”技巧的運(yùn)用</p><p>　　論《百年孤獨(dú)》的敘事藝術(shù)</p><p>　　論黑色

63、幽默的雜糅手法</p><p>　　博爾赫斯小說的玄學(xué)色彩</p><p>　　論《日瓦格醫(yī)生》中俄羅斯精神</p><p><b>　　中國(guó)古代文論方面：</b></p><p>　　“詩(shī)言志”與“詩(shī)緣情”辨析</p><p><b>　　先秦儒家文論研究</b></

64、p><p><b>　　先秦道家文藝觀研究</b></p><p><b>　　“發(fā)憤著書”說綜論</b></p><p><b>　　“文學(xué)自覺”說新探</b></p><p>　　六朝人物品藻與文論之關(guān)系</p><p>　　《文心雕龍》與《詩(shī)品》比較談

65、</p><p>　　意境理論的確立和發(fā)展</p><p><b>　　李漁戲曲理論研究</b></p><p><b>　　金圣嘆小說理論研究</b></p><p><b>　　西方文論方面：</b></p><p>　　柏拉圖“藝術(shù)模仿自然”解密&

66、lt;/p><p>　　柏拉圖美學(xué)思想的特征</p><p>　　論亞里士多德的“凈化”說</p><p>　　賀拉斯《詩(shī)藝》與亞里士多德《詩(shī)學(xué)》比較</p><p>　　布瓦洛《詩(shī)的藝術(shù)》再評(píng)</p><p>　　狄德羅“美在關(guān)系”說與車爾尼雪夫斯基“美是生活”比較</p><p>　　對(duì)萊辛《拉

67、奧孔》的現(xiàn)代闡釋</p><p>　　康德美學(xué)思想與現(xiàn)代藝術(shù)</p><p>　　譯黑格爾的藝術(shù)發(fā)展觀</p><p>　　論黑格爾的自然美與藝術(shù)美</p><p><b>　　論泰納的文藝思想</b></p><p>　　別林斯基與形象思維論</p><p>　　車爾尼雪

68、夫斯基美學(xué)的特征</p><p><b>　　從叔本華到尼采</b></p><p><b>　　現(xiàn)代主義與自我表現(xiàn)</b></p><p><b>　　精神分析學(xué)和文藝學(xué)</b></p><p>　　評(píng)盧卡契與布萊希特的論戰(zhàn)</p><p><b

69、>　　詹姆遜論后現(xiàn)代主義</b></p><p><b>　　比較文學(xué)方面：</b></p><p>　　李白詠月詩(shī)與法國(guó)波特萊爾所作詠月詩(shī)（見《巴黎的憂郁》、《惡之花》）的比較研究</p><p>　　林紓譯文一種與后來譯文的比較研究</p><p>　　從賽珍珠的小說《大地》看西方人對(duì)中國(guó)農(nóng)民的誤讀

70、</p><p>　　王國(guó)維對(duì)西方文化的吸取和研究</p><p><b>　　錢鐘書論“通感”</b></p><p>　　從《春江花月夜》看詩(shī)歌、音樂、舞蹈的關(guān)系</p><p>　　從梁山伯祝英臺(tái)故事到“梁祝小提琴協(xié)奏曲”看中西文學(xué)形式交流的可能</p><p><b>　　美學(xué)方

71、面：</b></p><p>　　勞動(dòng)與“自然人化”的美學(xué)意義</p><p>　　論“審美關(guān)系是美的核心”</p><p><b>　　美感特征簡(jiǎn)析</b></p><p><b>　　論審美想象</b></p><p><b>　　論悲劇與崇高<

72、;/b></p><p><b>　　論藝術(shù)的美學(xué)意義</b></p><p>　　當(dāng)代大眾傳媒和審美消費(fèi)主義對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)門類（諸如文學(xué)）的挑戰(zhàn)</p><p><b>　　論審美鑒賞的創(chuàng)造性</b></p><p>　　論“審美具有解放人的性質(zhì)”</p><p>　　中