漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)論文參考選題

1、<p>　　漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)論文參考選題</p><p>　　2008年04月20日 08:17:10 作者： xixibaobei_cici </p><p><b>　　一,現(xiàn)代漢語(yǔ)</b></p><p><b>　　1,論熟語(yǔ)詞</b></p><p>　　2,論某類(lèi)詞的修辭作用

2、(如代詞,量詞等)</p><p>　　3,各種語(yǔ)法圖解的比較研究</p><p>　　4,書(shū)評(píng)(評(píng)論某一語(yǔ)言學(xué)著作或某一語(yǔ)言學(xué)家的系列論著)</p><p>　　5,近年來(lái)出現(xiàn)的某些新詞及其發(fā)展研究</p><p><b>　　6,論全句的修飾語(yǔ)</b></p><p>　　7,歧義現(xiàn)象和語(yǔ)境研

3、究</p><p>　　8,確定語(yǔ)法病句的標(biāo)準(zhǔn)和修改病句的原則</p><p>　　9,詞類(lèi)的虛實(shí)標(biāo)準(zhǔn)和系統(tǒng)性</p><p>　　10,詞的兼類(lèi)和活用</p><p>　　11,名詞,動(dòng)詞,形容詞和副詞的區(qū)別</p><p>　　12,實(shí)詞的重疊形式及其用法 </p><p>　　13,存現(xiàn)句

4、的結(jié)構(gòu)和用途</p><p>　　14,非主謂句在文章中的使用情況</p><p>　　15,句子分類(lèi)的不同角度和句型</p><p>　　16,構(gòu)詞語(yǔ)素和成詞語(yǔ)素的比較</p><p>　　17,復(fù)句與單句的區(qū)別</p><p>　　18,句子是怎樣長(zhǎng)起來(lái)的</p><p>　　19,句子成分

5、位置的變化</p><p>　　20,成分的省略和結(jié)構(gòu)的殘缺</p><p>　　21,結(jié)構(gòu)緊縮和結(jié)構(gòu)雜合</p><p>　　22,多層定語(yǔ)的排列次序</p><p>　　23,復(fù)句關(guān)系的區(qū)別特征和系統(tǒng)性研究</p><p>　　24,漢字改革的歷史和未來(lái)</p><p>　　25,語(yǔ)法知識(shí)在

6、中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)中的地位和作用</p><p>　　26,談?wù)劯拍钆c詞語(yǔ)的關(guān)系</p><p>　　27,各種語(yǔ)句所表達(dá)的思維方式問(wèn)題(可選一種或幾種語(yǔ)句進(jìn)行研究)</p><p>　　28,各種修辭方式中的邏輯問(wèn)題(可選一種或幾種修辭方式研究)</p><p>　　29,語(yǔ)篇銜接手段分析(可綜合論述,也可選一種文體聯(lián)系具體實(shí)例論述)</p

7、><p>　　30,應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)與語(yǔ)言教學(xué)</p><p>　　31,轉(zhuǎn)換生成語(yǔ)法在漢語(yǔ)中的運(yùn)用</p><p>　　32,語(yǔ)言中的普遍結(jié)構(gòu)規(guī)律探索</p><p>　　33,修辭格關(guān)系的區(qū)別特征和系統(tǒng)性研究</p><p>　　34,漢語(yǔ)和英語(yǔ)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的對(duì)比研究</p><p>　　35,漢語(yǔ)縮略詞

8、語(yǔ)的方法,特點(diǎn)和發(fā)展</p><p>　　36,試論漢語(yǔ)動(dòng)詞的小類(lèi)</p><p>　　37,"五四"以來(lái)的漢語(yǔ)中的外來(lái)成分</p><p>　　38,從語(yǔ)言的分化與統(tǒng)一規(guī)律談推廣普通話</p><p>　　39,語(yǔ)言融合的內(nèi)部規(guī)律</p><p>　　40,語(yǔ)義學(xué)中的哲學(xué)問(wèn)題</p>

9、<p>　　41,心理語(yǔ)言學(xué)與兒童語(yǔ)言教學(xué)</p><p>　　42,漢外語(yǔ)言(就某一具體課題)的對(duì)比研究</p><p>　　43,語(yǔ)言,文字和其他符號(hào)之間的關(guān)系特性</p><p>　　44,口語(yǔ)和書(shū)面語(yǔ)的一致性和分離性</p><p>　　45,非動(dòng)作句的主語(yǔ),賓語(yǔ)(英漢語(yǔ)對(duì)比)的特殊性</p><p&g

10、t;　　46,對(duì)外(外國(guó)人,少數(shù)民族人)漢語(yǔ)教學(xué)問(wèn)題</p><p>　　47,幼兒語(yǔ)言習(xí)得的規(guī)律</p><p>　　48,漢語(yǔ)語(yǔ)法規(guī)律(與英語(yǔ)對(duì)比)的靈活原則和經(jīng)濟(jì)原則</p><p>　　49,語(yǔ)言文字政策(外語(yǔ)教育,語(yǔ)文規(guī)劃等)問(wèn)題</p><p>　　50,語(yǔ)音特征,語(yǔ)義特征,語(yǔ)形(文字)特征及其區(qū)別性特征</p>&

11、lt;p>　　51,語(yǔ)言文字規(guī)范化問(wèn)題(推廣普通話,社會(huì)用字規(guī)范)</p><p>　　52,字根(末級(jí)部件),詞,詞素(構(gòu)成語(yǔ)素)研究</p><p>　　53,語(yǔ)言運(yùn)用中的常規(guī)突破及其語(yǔ)境制約</p><p>　　54,語(yǔ)音和語(yǔ)義的靜態(tài)概括性和動(dòng)態(tài)具體性問(wèn)題</p><p>　　55,漢語(yǔ)普通話音位歸納的寬嚴(yán)和漢語(yǔ)拼音方案問(wèn)題<

12、;/p><p>　　56,漢語(yǔ)方言的描寫(xiě)和特殊現(xiàn)象</p><p>　　57,句子分析的方法及系統(tǒng)性</p><p>　　58,語(yǔ)言文字生活中的文化學(xué),社會(huì)學(xué),心理學(xué)問(wèn)題</p><p>　　59,漢字部件的筆畫(huà)的定量定形問(wèn)題</p><p>　　60,現(xiàn)代漢語(yǔ)與書(shū)法藝術(shù)</p><p><b

13、>　　61,廣告語(yǔ)言藝術(shù)</b></p><p>　　62,日常交際語(yǔ)言藝術(shù)</p><p>　　63,語(yǔ)言文字信息處理中的問(wèn)題</p><p>　　64,復(fù)句關(guān)系的邏輯系統(tǒng)性</p><p>　　65,辭書(shū)編排,檢索和選題設(shè)計(jì)問(wèn)題</p><p>　　66,中文英文短語(yǔ)簡(jiǎn)縮比較</p>

14、<p>　　67,語(yǔ)素字和音素字的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)</p><p>　　68,現(xiàn)代漢語(yǔ)詞的雙音化和書(shū)面上的保守性及其對(duì)策</p><p>　　69,句子成分常規(guī)位置的變化及其條件</p><p>　　70,同音詞和同音語(yǔ)素及同音詞的分化</p><p>　　71,現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音分詞連寫(xiě)的規(guī)則</p><p>　　7

15、2,語(yǔ)言文字中的計(jì)量統(tǒng)計(jì)問(wèn)題</p><p>　　73,新詞語(yǔ)的產(chǎn)生和使用</p><p>　　74,利用漢語(yǔ)拼音使兒童提前進(jìn)入閱讀寫(xiě)作的研究</p><p>　　75,中學(xué)語(yǔ)法教學(xué)的方法</p><p>　　76,現(xiàn)代生活中的雙語(yǔ)言雙方言問(wèn)題</p><p>　　77,少數(shù)民族語(yǔ)言文字和漢語(yǔ)方言自動(dòng)融合替換研究<

16、;/p><p>　　78,漢字結(jié)構(gòu)的美學(xué)原則</p><p><b>　　79,漢字改革問(wèn)題</b></p><p>　　80,英語(yǔ)和漢語(yǔ)(專(zhuān)有名稱(chēng)中)音節(jié)近似翻譯和用字規(guī)范問(wèn)題</p><p>　　81,漢語(yǔ)拼音符號(hào)中名稱(chēng)讀音的調(diào)查分析</p><p><b>　　82,語(yǔ)素的再分類(lèi)<

17、;/b></p><p>　　83,比喻的典型性問(wèn)題</p><p>　　84,日常生活中問(wèn)話與答話的規(guī)律</p><p>　　85,廣告語(yǔ)言中不合語(yǔ)法的現(xiàn)象</p><p>　　86,××市(或縣,鄉(xiāng)鎮(zhèn))語(yǔ)言文字使用情況調(diào)查報(bào)告</p><p>　　87,××市(或縣,鄉(xiāng)

18、鎮(zhèn))地名研究</p><p>　　88,××話的特殊詞匯(如"綦江話的特殊詞匯")</p><p>　　89,××話的量詞研究(如"江津話的量詞研究")</p><p>　　90,××話的代詞研究(如"永川話的代詞研究")</p>&

19、lt;p>　　91,××話的疑問(wèn)句研究(如"潼南話的疑問(wèn)句研究")</p><p>　　92,××話與普通話的語(yǔ)序比較(如"重慶話與普通話的語(yǔ)序比較")</p><p>　　93,主語(yǔ)省略的修辭作用</p><p>　　94,連詞連接作用研究</p><p>

20、;　　95,兩個(gè)點(diǎn)號(hào)連用的條件和作用(如"嘆號(hào)與問(wèn)號(hào)連用的條件和作用")</p><p>　　96,倒過(guò)來(lái)說(shuō)的效果(如"一個(gè)草包"與"草包一個(gè)",效果有何不同)</p><p><b>　　二,古代漢語(yǔ)</b></p><p>　　1,××方言中的古音遺留</

21、p><p>　　2,××方言中的古語(yǔ)詞</p><p>　　3,××方言詞匯本字考</p><p>　　4,××方言與××方言語(yǔ)音比較研究</p><p>　　5,××方言與普通話×類(lèi)語(yǔ)音比較研究</p><p>

22、　　6,××方言中古×種語(yǔ)音的發(fā)展演變</p><p>　　7,××方言虛詞的來(lái)源</p><p>　　8,××方言詞匯研究</p><p>　　9,××方言×種句型的歷史來(lái)源</p><p>　　10,中古××音在

23、5;×方言中的演變</p><p>　　11,《說(shuō)文解字》方言研究</p><p>　　12,《廣韻》所引方言詞匯</p><p>　　13,漢代的六書(shū)理論</p><p>　　14,《說(shuō)文解字》的構(gòu)形理論</p><p>　　15,《說(shuō)文解字》與書(shū)同文</p><p>　　16,歷代

24、文字工具書(shū)研究</p><p><b>　　17,論轉(zhuǎn)注與假借</b></p><p><b>　　18,部首論</b></p><p>　　19,《玉篇》部首研究</p><p><b>　　20,俗漢字研究</b></p><p>　　21,《說(shuō)文》

25、古文與漢字簡(jiǎn)化</p><p>　　22,形聲字的多形多聲與省聲</p><p><b>　　23,六書(shū)與正字法</b></p><p>　　24,漢字的構(gòu)造與識(shí)字教學(xué)</p><p>　　25,學(xué)習(xí)《說(shuō)文解字》的心得</p><p>　　26,××書(shū)詞匯結(jié)構(gòu)研究</p&

26、gt;<p>　　27,漢語(yǔ)詞匯由單音節(jié)向多音節(jié)演變的內(nèi)因</p><p>　　28,上古漢語(yǔ)雙音詞研究</p><p><b>　　29,連綿詞研究</b></p><p>　　30,古漢語(yǔ)實(shí)詞虛化現(xiàn)象</p><p>　　31,古代傳注著作中的詞語(yǔ)訓(xùn)釋</p><p>　　32,

27、中古漢語(yǔ)新詞的產(chǎn)生與舊詞的消亡</p><p>　　33,敦煌變文俗語(yǔ)詞研究</p><p>　　34,古漢語(yǔ)同源詞研究</p><p>　　35,假借義與引申義</p><p>　　36,中學(xué)古文教材中詞語(yǔ)訓(xùn)釋商榷</p><p><b>　　37,成語(yǔ)探源</b></p><

28、;p>　　38,古漢語(yǔ)詞匯教學(xué)研究</p><p>　　39,《儒林外史》方俗語(yǔ)匯釋</p><p>　　40,《西游記》語(yǔ)辭考</p><p>　　41,《三國(guó)演義》語(yǔ)辭考</p><p>　　42,二程語(yǔ)錄俗語(yǔ)辭考釋</p><p>　　43,××書(shū)的副詞研究</p><

29、;p>　　44,××書(shū)的介詞研究</p><p>　　45,××書(shū)的連詞研究</p><p>　　46,××書(shū)的助詞研究</p><p>　　47,《馬氏文通》之前的語(yǔ)法研究</p><p><b>　　48,詞類(lèi)話用研究</b></p>&

30、lt;p>　　49,××書(shū)的××句式研究</p><p>　　50,楊樹(shù)達(dá)《詞詮》研究</p><p>　　51,古漢語(yǔ)語(yǔ)法與古文獻(xiàn)釋讀</p><p>　　52,古詩(shī)詞語(yǔ)句的特殊語(yǔ)序</p><p>　　53,倒裝與省略研究</p><p>　　54,論古代漢語(yǔ)的系動(dòng)詞&

31、lt;/p><p>　　55,論古代漢語(yǔ)的數(shù)量詞</p><p>　　56,語(yǔ)氣詞在判斷句中的作用</p><p>　　57,《尚書(shū)》中的代詞研究</p><p>　　58,《尚書(shū)》的"厥","其"研究</p><p>　　59,《尚書(shū)》的嘆詞綜議</p><p&

32、gt;　　60,論《尚書(shū)》的省略</p><p>　　61,《水滸傳》"得"字研究</p><p>　　62,《水滸傳》被動(dòng)句研究</p><p>　　63,《百喻經(jīng)》中的被動(dòng)句</p><p>　　64,古漢語(yǔ)中的幾種述賓關(guān)系</p><p>　　65,《詩(shī)經(jīng)》特殊語(yǔ)序研究</p>

33、<p>　　66,《詩(shī)經(jīng)》的音節(jié)句讀與語(yǔ)法句讀</p><p><b>　　67,論"所以" </b></p><p>　　68,古今小說(shuō)語(yǔ)法新探</p><p>　　69,諸家《廣韻》反切系統(tǒng)與三十六字母之比較</p><p>　　70,讀《古代漢語(yǔ)》(教材)獻(xiàn)疑</p>&

34、lt;p>　　71,中學(xué)文言文的注釋問(wèn)題</p><p>　　72,××書(shū)(如《尚書(shū)?周記》)的修辭藝術(shù)</p><p><b>　　三,文藝?yán)碚?lt;/b></p><p>　　1,關(guān)于"席勒式"和"莎士比亞化"</p><p>　　2,恩格斯關(guān)于典型環(huán)境的

35、論述</p><p>　　3,馬克思恩格斯的悲劇美學(xué)觀</p><p>　　4,馬克思的藝術(shù)生產(chǎn)理論</p><p>　　5,《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)-哲學(xué)手稿》中美學(xué)思想</p><p>　　6,列寧的文藝思想研究</p><p>　　7,論"勞動(dòng)創(chuàng)造了美"</p><p>　　

36、8,魯迅對(duì)馬克思主義理論中國(guó)化的貢獻(xiàn)</p><p>　　9,論毛澤東文藝思想的歷史地位</p><p>　　10,論文學(xué)的社會(huì)效果 </p><p><b>　　11,藝術(shù)典型研究</b></p><p>　　12,文學(xué)的意境與意象研究 </p><p>　　13,文學(xué)風(fēng)格,流派研究</p

37、><p>　　14,關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義</p><p>　　15,文學(xué)的語(yǔ)言特征研究</p><p>　　16,論文學(xué)的審美性 </p><p>　　17,論文學(xué)的主體性</p><p>　　18,文學(xué)與政治,文學(xué)與道德關(guān)系研究</p><p>　　19,文學(xué)與哲學(xué),文學(xué)與宗教關(guān)系研究</

38、p><p>　　20,關(guān)于文藝的商品性和社會(huì)效益</p><p>　　21,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與文藝的發(fā)展</p><p>　　22,科技與文藝關(guān)系研究</p><p>　　23,關(guān)于文學(xué)與人性,人道主義的研究</p><p><b>　　24,反映論與文藝</b></p><p>　　

39、25,新時(shí)期文藝?yán)碚撆u(píng)的突破(可選一個(gè)或幾個(gè)側(cè)面進(jìn)行研究)</p><p>　　26,關(guān)于新時(shí)期文藝論爭(zhēng)的若干思考</p><p><b>　　27,論藝術(shù)真實(shí)</b></p><p>　　28,《樂(lè)記》文藝思想初探</p><p>　　29,劉勰的文藝思想研究</p><p>　　30,鐘嶸的

40、詩(shī)歌美學(xué)觀念研究</p><p>　　31,論白居易的文學(xué)思想</p><p>　　32,論金圣嘆的文學(xué)思想</p><p>　　33,論葉燮《原詩(shī)》對(duì)中國(guó)文學(xué)理論的貢獻(xiàn)</p><p>　　34,論王國(guó)維《人間詞話》的美學(xué)思想</p><p>　　35,柏拉圖的文藝觀與他的政治觀的關(guān)系</p><

41、p>　　36,亞里士多德《詩(shī)學(xué)》對(duì)歐洲現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理論的影響 </p><p>　　37,狄德羅美學(xué)思想研究</p><p>　　38,萊辛"詩(shī)","畫(huà)"比較理論的意義</p><p>　　39,論黑格爾的自然美理論</p><p>　　40,巴爾扎克的現(xiàn)實(shí)主義文藝觀與其哲學(xué)觀的關(guān)系</p&

42、gt;<p>　　41,車(chē)爾尼雪夫斯基美學(xué)思想研究</p><p>　　42,西方現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的文學(xué)觀念</p><p>　　43,悲劇和喜劇的美學(xué)特征</p><p>　　44,論藝術(shù)美,自然美,社會(huì)美,科技美的特點(diǎn)(可分別選一種審美形態(tài)進(jìn)行論述)</p><p>　　45,論山水園林的美</p><

43、;p>　　46,審美教育與人的全面發(fā)展</p><p><b>　　47,審美心理研究</b></p><p><b>　　48,書(shū)法美學(xué)研究</b></p><p>　　49,音樂(lè),舞蹈的審美特征研究</p><p>　　50,社會(huì)主義時(shí)期民間文學(xué)范圍界限探討</p><

44、p>　　51,重慶地方民歌研究</p><p>　　52,重慶民間小戲研究</p><p>　　53,試論新民間故事</p><p>　　54,文學(xué)的消費(fèi)和文學(xué)的傳播研究</p><p>　　55、重慶地域文化研究（可進(jìn)一步細(xì)化，如銅梁龍文化研究，永川茶文化研究，秀山土家族民歌研究等）</p><p><b

45、>　　四,中國(guó)當(dāng)代文學(xué)</b></p><p>　　1,試論新中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展軌跡</p><p>　　2,從當(dāng)前小說(shuō)創(chuàng)作看現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代派的合流趨勢(shì)</p><p>　　3,論通俗文學(xué)的崛起及其發(fā)展勢(shì)態(tài)</p><p>　　4,論尋根文學(xué)的審美特征</p><p>　　5,論新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的審美特

46、性</p><p>　　6,論新歷史小說(shuō)的創(chuàng)作特色</p><p>　　7,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮與九十年代文學(xué)</p><p>　　8,關(guān)于世紀(jì)之交文學(xué)的思考</p><p>　　9,試論政治對(duì)"文革"前"十七年"文學(xué)的影響</p><p>　　10,論中國(guó)當(dāng)代政治抒情詩(shī)</p&g

47、t;<p>　　11,賀敬之,郭小川詩(shī)歌創(chuàng)作之比較</p><p>　　12,論聞捷《天山牧歌》的抒情特色</p><p>　　13,論建國(guó)頭27年大陸詩(shī)歌創(chuàng)作的局限</p><p><b>　　14,艾青詩(shī)歌論</b></p><p>　　15,論"歸來(lái)詩(shī)歌"的創(chuàng)作特征</p&g

48、t;<p>　　16,"朦朧詩(shī)"興衰探源</p><p>　　17,論朦朧詩(shī)對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌發(fā)展的貢獻(xiàn)</p><p>　　18,簡(jiǎn)論舒婷愛(ài)情詩(shī)的藝術(shù)特色</p><p>　　19,論顧城詩(shī)歌的創(chuàng)作特色</p><p>　　20,舒婷,李清照詩(shī)歌創(chuàng)作比較論</p><p>　　21,舒婷,北

49、島詩(shī)歌創(chuàng)作比較論</p><p>　　22,論"新生代"詩(shī)歌的平民化傾向</p><p>　　23,試論新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的嬗變</p><p>　　24,重評(píng)新中國(guó)頭"十七年"農(nóng)村題材小說(shuō)</p><p>　　25,論中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)的演變</p><p>　　26,論當(dāng)代革命

50、歷史題材小說(shuō)創(chuàng)作的貢獻(xiàn)及其局限</p><p>　　27,論高曉聲的小說(shuō)創(chuàng)作</p><p>　　28,《創(chuàng)業(yè)史》,《山鄉(xiāng)巨變》比較談</p><p>　　29,再論《芙蓉鎮(zhèn)》</p><p>　　30,論路遙的小說(shuō)創(chuàng)作(《平凡的世界》,《人生》等均可)</p><p>　　31,論劉心武的小說(shuō)創(chuàng)作</p>

51、<p>　　32,關(guān)于《綠化樹(shù)》的思考</p><p>　　33,論張潔小說(shuō)中女性形象的演變</p><p><b>　　34,論《曾國(guó)藩》</b></p><p>　　35,論尋根小說(shuō)的美學(xué)追求</p><p>　　36,論新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的創(chuàng)作特征</p><p>　　37,論池莉的&

52、quot;煩惱三部曲"</p><p><b>　　38,論《古船》</b></p><p>　　39,論《白鹿原》的言論意蘊(yùn)</p><p><b>　　40,白嘉軒論</b></p><p>　　41,論《白鹿原》中的女性形象</p><p>　　42,王蒙意識(shí)

53、流小說(shuō)得失談</p><p>　　43,論蘇童小說(shuō)中的女性形象系列</p><p>　　44,論余華的小說(shuō)藝術(shù)</p><p>　　45,論"晚生代"作家的創(chuàng)作追求</p><p>　　46,汪曾祺,沈從文小說(shuō)創(chuàng)作比較談</p><p>　　47,論張承志小說(shuō)創(chuàng)作的審美追求</p>&

54、lt;p>　　48,論新時(shí)期湖南文學(xué)</p><p>　　49,論九十年代女性小說(shuō)</p><p>　　50,王安憶(鐵凝,陳染,林白,殘雪等)小說(shuō)創(chuàng)作論</p><p>　　51,賈平凹農(nóng)村題材小說(shuō)創(chuàng)作論</p><p>　　52,賈平凹中篇小說(shuō)論</p><p>　　53,論賈平凹"商州系列&quo

55、t;小說(shuō)</p><p>　　54,莫言小說(shuō)創(chuàng)作的價(jià)值及其缺陷</p><p><b>　　55,論《紅高梁》</b></p><p>　　56,論楊朔散文的得與失</p><p><b>　　57,論秦牧散文</b></p><p>　　58,論劉白羽散文的浪漫主義特色&l

56、t;/p><p>　　59,論楊朔,秦牧,劉白羽散文創(chuàng)作之異同</p><p>　　60,論新中國(guó)散文創(chuàng)作的歷史演變</p><p><b>　　61,賈平凹散文論</b></p><p>　　62,論余秋雨散文的文化意蘊(yùn)</p><p>　　63,試論新時(shí)期"女性散文"</

57、p><p>　　64,也談"小女人散文"</p><p>　　65,楊朔"散文模式"再評(píng)價(jià)</p><p>　　66,論新時(shí)期社會(huì)問(wèn)題報(bào)告文學(xué)的審美特征</p><p>　　67,論賈魯生報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特性</p><p>　　68,論黃宗英的報(bào)告文學(xué)</p><

58、;p>　　69,錢(qián)鋼報(bào)告文學(xué)特色論</p><p>　　70,論近年報(bào)告文學(xué)的發(fā)展演變</p><p>　　71,從《陳毅市長(zhǎng)》(或《陳毅出山》)看新時(shí)期戲劇對(duì)老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家形象的創(chuàng)造</p><p>　　72,論荒誕川劇《潘金蓮》</p><p>　　73,論話劇《狗兒爺涅盤(pán)》</p><p>　　74,

59、影視藝術(shù)與商業(yè)化</p><p>　　75,對(duì)"王朔電影"的反思</p><p>　　76,論新時(shí)期電影創(chuàng)作中的愛(ài)情描寫(xiě)</p><p>　　77,論張藝謀電影創(chuàng)作特色</p><p>　　78,論金庸的武俠小說(shuō)</p><p>　　79,瓊瑤言情小說(shuō)論</p><p>　　

60、80,論瓊瑤筆下的女性形象</p><p>　　81,三毛的散文世界</p><p>　　82,論余光中的詩(shī)文創(chuàng)作</p><p>　　83,海峽兩岸言情小說(shuō)之比較</p><p>　　84,海峽兩岸女性小說(shuō)之比較</p><p>　　85,論臺(tái)灣鄉(xiāng)土小說(shuō)</p><p><b>　　

61、五,中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)</b></p><p>　　1,重評(píng)"鴛鴦蝴蝶派"</p><p>　　2,重評(píng)"《現(xiàn)代評(píng)論》派"</p><p>　　3,周作人對(duì)"五四"文學(xué)革命的貢獻(xiàn)</p><p>　　4,"五四"文學(xué)革命初期白話詩(shī)的特征</p>

62、<p>　　5,論郭沫若《女神》的"崇高美"</p><p>　　6,論郭沫若后來(lái)對(duì)《女神》的修改</p><p>　　7,論汪靜之的愛(ài)情詩(shī)</p><p>　　8,徐志摩詩(shī)歌中的"性靈"</p><p>　　9,論李金發(fā)在中國(guó)新詩(shī)史上的地位</p><p>　　10

63、,聞一多與郭沫若詩(shī)歌的比較</p><p>　　11,聞一多的詩(shī)論對(duì)中國(guó)新詩(shī)的貢獻(xiàn)</p><p>　　12,對(duì)魯迅小說(shuō)批判國(guó)民性主題的再認(rèn)識(shí)</p><p>　　13,魯迅小說(shuō)與中國(guó)知識(shí)分子</p><p>　　14,魯迅《故事新編》"油滑"小議</p><p>　　15,魯迅《野草》與西方象征主

64、義</p><p>　　16,魯迅前后期雜文創(chuàng)作之比較</p><p>　　17,論二十年代"鄉(xiāng)土小說(shuō)"及其發(fā)展</p><p>　　18,冰心與廬隱之比較</p><p>　　19,葉紹鈞與張?zhí)煲碇S刺小說(shuō)的比較</p><p><b>　　20,佛教與許地山</b></

65、p><p>　　21,論廢名的抒情小說(shuō)</p><p>　　22,"自我抒情小說(shuō)"的特色與發(fā)展</p><p>　　23,淺論"五四"時(shí)期的"言志派"散文</p><p>　　24,朱自清對(duì)中國(guó)現(xiàn)代散文發(fā)展的貢獻(xiàn)</p><p>　　25,丁西林的喜劇與西方喜劇&

66、lt;/p><p>　　26,重評(píng)"自由人","第三種人"</p><p>　　27,丁玲的"女性"題材小說(shuō)的特點(diǎn)及其變化</p><p>　　28,評(píng)"社會(huì)剖析小說(shuō)"</p><p>　　29,艾蕪與沙汀藝術(shù)風(fēng)格的比較</p><p>　　3

67、0,老舍小說(shuō)對(duì)市民世界的表現(xiàn)與批判</p><p>　　31,老舍與中國(guó)傳統(tǒng)文化</p><p>　　32,沈從文小說(shuō)中的"湘西世界"</p><p>　　33,沈從文的諷刺小說(shuō)</p><p>　　34,新感覺(jué)派小說(shuō)在中國(guó)小說(shuō)史上的地位</p><p>　　35,論巴金封建家族系列小說(shuō)</p

68、><p>　　36,論巴金小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格的變化</p><p>　　37,論李劼人的《死水微瀾》</p><p>　　38,評(píng)何其芳的《畫(huà)夢(mèng)錄》</p><p>　　39,何其芳詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)及其發(fā)展</p><p>　　40,戴望舒與西方現(xiàn)代派詩(shī)歌</p><p>　　41,卞之琳詩(shī)歌的藝術(shù)特色&l

69、t;/p><p>　　42,重評(píng)曹禺的《原野》</p><p>　　43,曹禺劇作的結(jié)構(gòu)特色</p><p>　　44,曹禺劇作的語(yǔ)言藝術(shù)</p><p>　　45,論《雷雨》在中國(guó)話劇史上的地位</p><p>　　46,艾青詩(shī)歌與西方象征派詩(shī)</p><p>　　47,艾青詩(shī)歌創(chuàng)作的發(fā)展<

70、/p><p>　　48,艾青"詩(shī)論"的貢獻(xiàn)</p><p>　　49,"九葉詩(shī)人"對(duì)新的貢獻(xiàn)</p><p>　　50,解放區(qū)文學(xué)之我見(jiàn)</p><p>　　51,趙樹(shù)理和孫犁小說(shuō)創(chuàng)作之比較</p><p>　　52,錢(qián)鐘書(shū)《圍城》的諷刺藝術(shù)</p><p>

71、　　53,張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)作與中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)</p><p>　　54,張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)作與現(xiàn)代主義</p><p>　　55,徐《風(fēng)蕭蕭》的藝術(shù)特色</p><p>　　56,抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇創(chuàng)作研究</p><p>　　57,茅盾小說(shuō)的性心理描寫(xiě)</p><p><b>　　58,重評(píng)吳蓀甫</b><

72、;/p><p>　　59,茅盾小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)</p><p>　　60、“革命+戀愛(ài)“敘事模式的思想文化內(nèi)涵探析</p><p><b>　　六,古代文學(xué)</b></p><p>　　1,論《左傳》的敘事方法</p><p>　　2,論《左傳》的民本思想</p><p>　　3

73、,論《左傳》的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)</p><p>　　4,論《左傳》的人物描寫(xiě)</p><p>　　5,論《左傳》的外交辭令</p><p>　　6,《戰(zhàn)國(guó)策》的語(yǔ)言藝術(shù)</p><p>　　7,論《戰(zhàn)國(guó)策》的寓言</p><p>　　8,《左傳》與《戰(zhàn)國(guó)策》語(yǔ)言藝術(shù)之比較</p><p>　　9,《論語(yǔ)

74、》的語(yǔ)言特色</p><p>　　10,《論語(yǔ)》中的人物形象</p><p>　　11,論《孟子》的論辯藝術(shù)</p><p>　　12,《孟子》的民本思想</p><p>　　13,論《莊子》的人格理想</p><p>　　14,《莊子》的語(yǔ)言藝術(shù)</p><p>　　15,論《莊子》的寓言藝術(shù)

75、</p><p>　　16,論《莊子》的社會(huì)理想</p><p>　　17,孟子,荀子人性論之異同</p><p>　　18,荀,韓社會(huì)歷史觀比較</p><p>　　19,論《荀子》的修辭藝術(shù)</p><p>　　20,荀子的政治思想</p><p>　　21,論先秦儒家的人格理想</p

76、><p>　　22,《韓非子》的法治思想評(píng)析</p><p>　　23,先秦諸子散文論說(shuō)模式之演變</p><p>　　24,論《詩(shī)經(jīng)》中"大小雅"的語(yǔ)言風(fēng)格</p><p>　　25,論《詩(shī)經(jīng)?國(guó)風(fēng)》的抒情模式</p><p>　　26,論楚辭的意象構(gòu)筑方式</p><p>　

77、　27,楚辭與《詩(shī)經(jīng)》比興之比較</p><p>　　28,《莊》《騷》比較</p><p>　　29,《莊》《騷》神話,歷史傳說(shuō)運(yùn)用之比較</p><p>　　30,《史記》中的"論贊"藝術(shù)</p><p>　　31,《史記》的敘事模式及其影響</p><p>　　32,《史記》,《漢書(shū)》思想傾向

78、之比較</p><p>　　33,《史》,《漢》語(yǔ)言比較</p><p>　　34,論漢樂(lè)府民歌對(duì)建安詩(shī)歌的影響</p><p>　　35,論南北朝樂(lè)府之異同 </p><p>　　36,論《古詩(shī)十九首》的藝術(shù)成就</p><p>　　37,論曹植詩(shī)歌對(duì)前代詩(shī)歌藝術(shù)的借鑒</p><p>　　3

79、8,論曹植的辭賦創(chuàng)作</p><p>　　39,論王粲的詩(shī),賦創(chuàng)作</p><p>　　40,論陶淵明詩(shī)文中的自我形象</p><p>　　41,陶詩(shī)的語(yǔ)言藝術(shù)</p><p>　　42,論南朝山水詩(shī)的藝術(shù)特色</p><p><b>　　43,論"永明體"</b></p

80、><p>　　44,論庾信的駢文(或辭賦)創(chuàng)作</p><p>　　45,論初唐四杰的七言詩(shī)歌行(或五言律詩(shī))創(chuàng)作</p><p>　　46,王維,孟浩然山水田園詩(shī)之比較</p><p>　　47,盛唐山水詩(shī)同南朝山水詩(shī)之比較</p><p>　　48,論道家思想對(duì)李白的影響</p><p><

81、;b>　　49,李白與莊子</b></p><p>　　50,論儒家思想對(duì)杜甫的影響</p><p>　　51,論杜甫的七言律詩(shī)(或五言古體詩(shī))</p><p>　　52,唐代禪宗的修行方式與"禪詩(shī)"</p><p>　　53,高,岑邊塞詩(shī)之比較</p><p>　　54,論柳宗元

82、的諷刺散文</p><p>　　55,韓,柳散文語(yǔ)言比較</p><p>　　56,韓愈散文對(duì)先秦兩漢散文的繼承和發(fā)展</p><p>　　57,白居易《長(zhǎng)恨歌》對(duì)后世的影響</p><p>　　58,論白居易的"雜律"(或"閑適"詩(shī))</p><p>　　59,論劉禹錫的詠史詩(shī)

83、</p><p>　　60,論劉禹錫的民歌創(chuàng)作</p><p>　　61,李商隱,杜牧愛(ài)情詩(shī)之比較</p><p>　　62,李商隱,杜牧七絕之比較</p><p>　　63,論李益的邊塞詩(shī)</p><p>　　64,論中唐的山水田園詩(shī)</p><p>　　65,"郊寒島瘦"

84、辯</p><p><b>　　66,論"元和體"</b></p><p><b>　　67,論"長(zhǎng)吉體"</b></p><p>　　68,論唐傳奇的敘事模式</p><p>　　69,論晚唐的小品文</p><p>　　70,司空?qǐng)D

85、《詩(shī)品》評(píng)議</p><p>　　71,論唐人律詩(shī),絕句對(duì)詞體形式的影響</p><p><b>　　72,論花間詞</b></p><p>　　73,溫庭筠,韋莊詞之比較</p><p>　　74,論歐陽(yáng)修散文的審美傾向</p><p>　　75,論東坡詩(shī)中的"理趣"<

86、/p><p><b>　　76,論半山體</b></p><p>　　77,論王安石的散文</p><p>　　78,論黃庭堅(jiān)詩(shī)的語(yǔ)言特色</p><p>　　79,論秦觀詞的審美價(jià)值</p><p>　　80,論李清照詞的主體特質(zhì)</p><p>　　81,論陸游對(duì)李白詩(shī)風(fēng)的

87、繼承和發(fā)展</p><p><b>　　82,論誠(chéng)齋體</b></p><p>　　83,論辛詞對(duì)蘇詞的繼承和發(fā)展(或蘇辛詞比較)</p><p>　　84,論宋代的愛(ài)情詩(shī)</p><p>　　85,論范成大的田園詩(shī)</p><p>　　86,論姜夔詞的藝術(shù)特色</p><p&

88、gt;<b>　　87,元好問(wèn)詩(shī)探析</b></p><p>　　88,馬致遠(yuǎn)散曲的隱逸思想</p><p>　　89,小山散曲的"雅化"特征</p><p>　　90,元散曲的避世――玩世思想</p><p>　　91,關(guān)漢卿雜劇的女性形象</p><p>　　92,元雜劇的

89、情節(jié)結(jié)構(gòu)模式</p><p>　　93,元雜劇的悲劇精神</p><p>　　94,元雜劇婚戀模式的文化意蘊(yùn)</p><p>　　95,《三國(guó)演義》戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)的美學(xué)特征</p><p>　　96,《三國(guó)演義》的敘事結(jié)構(gòu)</p><p>　　97,《水滸傳》的忠義思想</p><p>　　98,李逵

90、性格特征的文化意蘊(yùn)</p><p>　　99,《西游記》的諷刺藝術(shù)</p><p>　　100,《西游記》幽默詼諧的美學(xué)風(fēng)格</p><p>　　101,《西游記》取經(jīng)團(tuán)體的對(duì)立互補(bǔ)</p><p>　　102,《金瓶梅》的語(yǔ)言藝術(shù)</p><p>　　103,《三言》的情愛(ài)觀</p><p>

91、　　104,《琵琶記》的"風(fēng)化"觀念</p><p>　　105,《三國(guó)》《水滸》的女性形象塑造</p><p>　　106,明代詩(shī)文復(fù)古流派論</p><p>　　107,張岱小品文的情趣美</p><p>　　108,湯顯祖?zhèn)髌鎰?chuàng)作的人性思考</p><p>　　109,《笠翁十種曲》的荒誕之趣

92、</p><p>　　110,《聊齋志異》的"癡人"形象</p><p>　　111,《儒林外史》的文化反思</p><p><b>　　112,納蘭性德詞</b></p><p>　　113,晚清小說(shuō)的漫畫(huà)化手法</p><p>　　114,曹雪芹的悲劇觀</p>

93、<p>　　115,《紅樓夢(mèng)》真假互補(bǔ)的敘事特征</p><p>　　116,《紅樓夢(mèng)》的對(duì)比思維</p><p>　　117,《紅樓夢(mèng)》的心理描寫(xiě)</p><p>　　118,"金玉良緣","木石前盟"的悲劇沖突</p><p>　　119,《紅樓夢(mèng)》人物形象對(duì)比分析:</p>

94、;<p>　?、禀煊衽c妙玉②寶釵與黛玉③尤二姐與尤三姐</p><p>　　④襲人與晴雯⑤元,迎,探,惜⑥寶玉與黛玉</p><p>　　120,《長(zhǎng)恨歌》,《梧桐雨》,《長(zhǎng)生殿》比較研究</p><p>　　121,孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)成就</p><p><b>　　七,外國(guó)文學(xué)</b></p&

95、gt;<p>　　1,論古希臘文學(xué)的人本意識(shí)</p><p>　　2,論荷馬史詩(shī)中的古代英雄形象</p><p>　　3,論《俄狄浦斯王》的命運(yùn)觀</p><p>　　4,論美狄亞的"愛(ài)"和"恨"</p><p>　　5,《神曲》的劃時(shí)代性</p><p>　　6,

96、論堂吉訶德形象的二重性</p><p>　　7,論《十日談》的反封建意義</p><p>　　8,論莎士比亞喜劇中的新女性形象</p><p>　　9,夏洛克形象分析 </p><p>　　10,福斯塔夫形象的美學(xué)價(jià)值</p><p>　　11,論奧塞羅悲劇的成因和實(shí)質(zhì)</p><p>　　12

97、,李爾王形象初探 </p><p>　　13,論麥克白的悲劇性</p><p>　　14,論哈姆萊特的憂郁和廷宕</p><p>　　15,從《哈姆萊特》看"莎士比亞化"</p><p>　　16,人文主義思想的反思――論莎士比亞的悲劇</p><p>　　17,歐洲兩種文化傳統(tǒng)的交流與合融――莎士

98、比亞創(chuàng)作思想探究</p><p>　　18,愛(ài)情描寫(xiě)的不同內(nèi)涵――《羅米歐與朱麗葉》與《熙德》比較</p><p>　　19,論答爾丟失形象及其塑造</p><p>　　20,從《偽君子》看古典主義創(chuàng)作得失</p><p>　　21,德國(guó)第一部有政治傾向的戲劇――論《陰謀與愛(ài)情》 </p><p>　　22,時(shí)代的煩惱

99、――論維特形象的典型意義</p><p>　　23,"浮士德精神"再議</p><p>　　24,論《浮士德》的辯證思想</p><p>　　25,一部個(gè)性解放的宣言書(shū)――論盧梭的《懺悔錄》</p><p>　　26,論拜論詩(shī)歌中的諷刺</p><p>　　27,論《唐璜》的諷刺藝術(shù)</p&g

100、t;<p>　　28,論雨果創(chuàng)作中的人道主義</p><p>　　29,從《巴黎圣母院》看雨果的人道主義</p><p>　　30,浪漫主義小說(shuō)的典型――論《巴黎圣母院》的藝術(shù)特色</p><p>　　31,《悲慘世界》的浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義淺議</p><p>　　32,論《悲慘世界》的思想價(jià)值及局限</p>&l

101、t;p>　　33,雨果對(duì)革命的矛盾態(tài)度――評(píng)《九三年》</p><p>　　34,金錢(qián)對(duì)人性的毀滅――論葛朗臺(tái)形象</p><p>　　35,從《高老頭》看巴爾扎克世界的矛盾</p><p>　　36,拉斯蒂涅形象論析</p><p>　　37,論《高老頭》的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特色</p><p>　　38,論《高老頭

102、》中的"父愛(ài)"</p><p><b>　　39,論于連</b></p><p>　　40,《紅與黑》是一部愛(ài)情小說(shuō)嗎 </p><p>　　41,從《包法利夫人》看福樓拜的藝術(shù)風(fēng)格</p><p>　　42,論喬治?桑的田園小說(shuō)</p><p><b>　　43,論

103、簡(jiǎn)?愛(ài)</b></p><p>　　44,論希斯克厲夫的復(fù)仇</p><p>　　45,論《傲慢與偏見(jiàn)》的中庸思想</p><p>　　46,狄更斯創(chuàng)作中的"怪人"形象</p><p>　　47,《雙城記》人道主義思想評(píng)析</p><p>　　48,論莫泊桑短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色</p

104、><p>　　49,《羊脂球》藝術(shù)探幽</p><p>　　50,論左拉創(chuàng)作中的自然主義</p><p>　　51,論普希金抒情詩(shī)的魅力</p><p>　　52,論葉甫蓋尼?奧涅全形象的典型意義</p><p>　　53,論俄國(guó)文學(xué)中的"多余人"形象</p><p>　　54,

105、從《飲差大臣》看果戈理的諷刺藝術(shù)</p><p>　　55,《死魂靈》主題與果戈理的創(chuàng)作思想</p><p>　　56,黑暗王國(guó)的一線光明――《大雷雨》中卡捷琳娜形象探究</p><p>　　57,論陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作的宗教傾向</p><p>　　58,論陀思妥耶夫斯基小說(shuō)的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)</p><p>　　59,安娜悲

106、劇說(shuō)明了什么</p><p>　　60,從安娜形象塑造看托爾斯泰的"心靈辯證法"</p><p>　　61,轉(zhuǎn)型時(shí)期俄國(guó)社會(huì)生活的真實(shí)圖畫(huà)――論《安娜?卡列尼娜》</p><p>　　62,《復(fù)活》中的"復(fù)活"芻議</p><p>　　63,聶赫留朵夫形象與托爾斯泰的世界觀</p><

107、;p>　　64,從《復(fù)活》看托爾斯泰"最清醒"的現(xiàn)實(shí)主義</p><p>　　65,論瑪絲洛娃形象</p><p>　　66,論高爾基早期創(chuàng)作的浪漫主義特色</p><p>　　67,巴威爾形象塑造及其在文學(xué)發(fā)展史上的意義</p><p>　　68,無(wú)產(chǎn)階級(jí)新人的成長(zhǎng)歷程――論高爾基的自傳體三部曲</p>

108、<p>　　69,論保爾的人生觀</p><p>　　70,保爾?柯察金形象的認(rèn)識(shí)意義</p><p>　　71,論葛利高里的悲劇命運(yùn)</p><p>　　72,《一個(gè)人的遭遇》對(duì)蘇聯(lián)文學(xué)的開(kāi)拓</p><p>　　73,論索科洛夫形象</p><p>　　74,從《一日長(zhǎng)于百年》看艾特瑪托夫的"

109、;全球思維"</p><p>　　75,論《斷頭臺(tái)》的悲劇意識(shí)</p><p>　　76,評(píng)約翰?克利斯朵夫的個(gè)人奮斗</p><p>　　77,"現(xiàn)代人的困惑"――論卡夫卡的孤獨(dú)三部曲</p><p>　　78,《變形記》藝術(shù)探幽</p><p>　　79,海明威創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格</

110、p><p>　　80,海明威創(chuàng)作的"硬漢子"形象</p><p>　　81,論《老人與?！返南笳饕饬x</p><p>　　82,海明威的個(gè)性與創(chuàng)作</p><p>　　83,論勞倫斯創(chuàng)作的性愛(ài)觀</p><p>　　84,如何看待西方現(xiàn)代派文學(xué)中的"荒誕"</p>&l

111、t;p>　　85,論《百年孤獨(dú)》的魔幻現(xiàn)實(shí)主義特征</p><p>　　86,《源氏物語(yǔ)》主題再議</p><p>　　87,人生理想的探索與追求――論《古檀迦利》</p><p>　　88,從《雪國(guó)》看川端康成的虛實(shí)對(duì)應(yīng)的美學(xué)觀</p><p>　　89,論中國(guó)和希臘神話的異同</p><p>　　90,俄國(guó)文

112、學(xué)的"多余人"與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的"零余者"</p><p>　　91,娜拉與子君――《玩偶之家》與《傷逝》比較</p><p>　　92,安娜與蘩漪悲劇比較</p><p>　　93,不同民族的吝嗇鬼――葛朗臺(tái)、普柳什金、嚴(yán)貢生形象比較</p><p>　　94,不同時(shí)代的個(gè)人奮斗者――于連與高加林形象比

113、較</p><p>　　95,郝思嘉與王熙鳳</p><p>　　96,異曲同工的挽歌――《源氏物語(yǔ)》與《紅樓夢(mèng)》比較</p><p><b>　　八,中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)論</b></p><p>　　1,中學(xué)語(yǔ)文學(xué)科性質(zhì)之我見(jiàn)</p><p>　　2,在教學(xué)中如何正確把握語(yǔ)文學(xué)科性質(zhì)</p>

114、;<p>　　3,論中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)目的</p><p>　　4,試談中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)目的的內(nèi)涵</p><p>　　5,試論正確確定和努力實(shí)現(xiàn)語(yǔ)文教學(xué)目的</p><p>　　6,中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)過(guò)程的思考</p><p>　　7,關(guān)于閱讀教學(xué)過(guò)程的思考</p><p>　　8,關(guān)于寫(xiě)作教學(xué)過(guò)程的思考</p&

115、gt;<p>　　9,關(guān)于聽(tīng)說(shuō)教學(xué)過(guò)程的思考</p><p>　　10,談?wù)勚袑W(xué)語(yǔ)文教學(xué)的結(jié)構(gòu)與課型</p><p>　　11,中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)原則探微</p><p>　　12,語(yǔ)文教學(xué)中的文道統(tǒng)一問(wèn)題</p><p>　　13,聽(tīng)說(shuō)讀寫(xiě)訓(xùn)練關(guān)系淺探</p><p>　　14,語(yǔ)言訓(xùn)練與思維訓(xùn)練關(guān)系淺探&l

116、t;/p><p>　　15,對(duì)語(yǔ)文學(xué)習(xí)課內(nèi)課外相配合的認(rèn)識(shí)</p><p>　　16,中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)方法改革淺識(shí)</p><p>　　17,略論中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)方法的優(yōu)化</p><p>　　18,我對(duì)中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)大綱的認(rèn)識(shí)</p><p>　　19,中學(xué)語(yǔ)文教材比較研究</p><p>　　20,鉆研語(yǔ)

117、文教材心得談</p><p>　　21,語(yǔ)文教材的處理藝術(shù)</p><p>　　22,試論語(yǔ)文教育中的思想品德教育</p><p>　　23,試論語(yǔ)文教育中文化知識(shí)教育</p><p>　　24,試論語(yǔ)文教育中的智力培養(yǎng)</p><p>　　25,試論語(yǔ)文教育中的智力開(kāi)發(fā)</p><p>　　2

118、6,試論語(yǔ)文教育中的審美教育</p><p>　　27,試論語(yǔ)文教育中的情感教育</p><p>　　28,談?wù)務(wù)Z文課堂氛圍(課堂調(diào)控)</p><p>　　29,從一堂課的教學(xué)談中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的改革</p><p>　　30,特級(jí)教師語(yǔ)文教學(xué)藝術(shù)比較研究(或某一語(yǔ)文特級(jí)教師的專(zhuān)門(mén)研究)</p><p>　　31,語(yǔ)文課

119、堂教學(xué)的導(dǎo)入與收束藝術(shù)</p><p>　　32,語(yǔ)文課堂教學(xué)的教育機(jī)智</p><p>　　33,淺議單元教學(xué)(或自讀課文教學(xué))</p><p>　　34,試談比較教學(xué)(或誦讀教學(xué))</p><p>　　35,魯迅作品教學(xué)談</p><p>　　36,語(yǔ)感與語(yǔ)文教學(xué)</p><p>　　37,

120、關(guān)于記敘文(說(shuō)明文,議論文,應(yīng)用文)教學(xué)的思考</p><p>　　38,關(guān)于詩(shī)歌(散文,小說(shuō),戲劇)教學(xué)的思考</p><p>　　39,關(guān)于語(yǔ)文知識(shí)教學(xué)的思考</p><p>　　40,關(guān)于文言文教學(xué)的思考</p><p>　　41,關(guān)于閱讀教學(xué)改革的思考</p><p>　　42,關(guān)于作文教學(xué)改革的思考</

121、p><p>　　43,略論語(yǔ)文課外學(xué)習(xí)指導(dǎo)</p><p>　　44,略論語(yǔ)文教學(xué)測(cè)試改革</p><p>　　45,中學(xué)生學(xué)習(xí)心理調(diào)查(或其他語(yǔ)文教育調(diào)查)</p><p>　　46,關(guān)于語(yǔ)文教學(xué)板書(shū)設(shè)計(jì)</p><p>　　47,談?wù)劷逃龑?shí)習(xí)中的備課,預(yù)講和評(píng)課</p><p>　　48,關(guān)于高

122、師中文系學(xué)生教學(xué)能力的培養(yǎng)</p><p>　　49,淺議中學(xué)語(yǔ)文教師素養(yǎng)(基本功,教學(xué)語(yǔ)言等)</p><p>　　50,談?wù)勚袑W(xué)語(yǔ)文教學(xué)論的教學(xué)改革</p><p>　　51,語(yǔ)文活動(dòng)課研究</p><p>　　52,語(yǔ)文選修課探討</p><p>　　53,對(duì)語(yǔ)文素質(zhì)教育的思考</p><p&

123、gt;　　54,語(yǔ)文教師素質(zhì)與語(yǔ)文素質(zhì)教育</p><p>　　55,語(yǔ)文教育與社會(huì)生活的關(guān)聯(lián)</p><p>　　56,語(yǔ)文教育與學(xué)生個(gè)性的發(fā)展</p><p>　　57,語(yǔ)文教育與心靈教育的關(guān)系探討</p><p>　　58,語(yǔ)文教育與人格教育的關(guān)系探討</p><p>　　59,語(yǔ)文教育與家庭教育的關(guān)系探討<

124、;/p><p>　　60,中學(xué)生語(yǔ)文學(xué)習(xí)興趣的調(diào)查研究</p><p>　　61,中學(xué)生課外閱讀的調(diào)查研究</p><p>　　62,中學(xué)生課外練筆活動(dòng)的調(diào)查研究</p><p>　　63,語(yǔ)文教育與文學(xué)教育的關(guān)系</p><p>　　64,語(yǔ)文學(xué)習(xí)習(xí)慣的養(yǎng)成途徑探討</p><p>　　65,審美

125、觀與語(yǔ)文審美教育</p><p>　　66,語(yǔ)文教育中的民主意識(shí)教育</p><p>　　67,語(yǔ)文教育中的法制精神陶冶</p><p>　　68,閱讀能力與交際能力的關(guān)系</p><p>　　69,寫(xiě)作能力與交際能力的關(guān)系</p><p>　　70,聽(tīng)說(shuō)能力與交際能力的關(guān)系</p><p>　

126、　71,語(yǔ)境與語(yǔ)文教學(xué)</p><p>　　72,毛澤東詩(shī)詞的教學(xué)問(wèn)題</p><p>　　73,唐詩(shī)的教學(xué)問(wèn)題</p><p>　　74,宋詞的教學(xué)問(wèn)題</p><p>　　75,白話文與文言文教學(xué)的比較</p><p>　　76,外國(guó)文學(xué)作品的教學(xué)問(wèn)題</p><p>　　77,如何評(píng)價(jià)語(yǔ)文

127、老師的教學(xué)效果</p><p>　　78,教師人格與語(yǔ)文教育的關(guān)系</p><p>　　79,語(yǔ)文教師的教學(xué)口才探討</p><p>　　80,語(yǔ)文學(xué)習(xí)中背誦課文問(wèn)題探討</p><p>　　81,學(xué)生的日記寫(xiě)作與語(yǔ)文水平的關(guān)系</p><p>　　82,學(xué)生的投稿性寫(xiě)作訓(xùn)練問(wèn)題</p><p>

128、;　　83,表?yè)P(yáng)與語(yǔ)文學(xué)習(xí)態(tài)度的關(guān)系</p><p>　　84,批評(píng)與語(yǔ)文學(xué)習(xí)興趣的關(guān)系</p><p>　　85,語(yǔ)文教師的人緣與語(yǔ)文教學(xué)的關(guān)系</p><p>　　86,必讀課文與自讀課文的比較教學(xué)</p><p>　　87,閱讀,寫(xiě)作,口語(yǔ)交際的配合與統(tǒng)一問(wèn)題</p><p>　　88,語(yǔ)文課后練習(xí)研究</

129、p><p>　　89,語(yǔ)文考試的題型問(wèn)題探討</p><p>　　90,語(yǔ)文考試的測(cè)試方法探討</p><p>　　91,語(yǔ)文教學(xué)風(fēng)格問(wèn)題思考</p><p>　　九,寫(xiě)作學(xué)(含演講與書(shū)法)</p><p>　　1,論寫(xiě)作學(xué)與文章學(xué)的關(guān)系</p><p>　　2,論五四以來(lái)寫(xiě)作學(xué)學(xué)科理論的發(fā)展軌跡&

130、lt;/p><p>　　3,論寫(xiě)作學(xué)與文藝學(xué),語(yǔ)言學(xué)和語(yǔ)文教學(xué)論之關(guān)系</p><p>　　4,新時(shí)期以來(lái)寫(xiě)作學(xué)研究述評(píng)</p><p>　　5,新時(shí)期以來(lái)文章學(xué)研究述評(píng)</p><p>　　6,論寫(xiě)作行為的內(nèi)在運(yùn)行機(jī)制</p><p>　　7,論寫(xiě)作行為的受眾意識(shí)</p><p>　　8,論文學(xué)創(chuàng)

131、作中的功利追求</p><p>　　9,論實(shí)用寫(xiě)作的程式化操作與創(chuàng)造性追求</p><p>　　10,論寫(xiě)作行為的文體意識(shí)</p><p><b>　　11,論寫(xiě)作技巧</b></p><p><b>　　12,論寫(xiě)作語(yǔ)言</b></p><p>　　13,論人格與寫(xiě)作的關(guān)系

132、</p><p><b>　　14,論寫(xiě)作能力</b></p><p>　　15,論閱讀與寫(xiě)作的關(guān)系</p><p>　　16,論聚材的心理機(jī)制</p><p>　　17,論科技寫(xiě)作聚材的特點(diǎn)與規(guī)律</p><p>　　18,論文學(xué)創(chuàng)作積累材料的特點(diǎn)與規(guī)律</p><p>

133、<b>　　19,論寫(xiě)作觀察</b></p><p><b>　　20,論體驗(yàn)</b></p><p><b>　　21,論感受</b></p><p><b>　　22,論寫(xiě)作動(dòng)機(jī)</b></p><p><b>　　23,論寫(xiě)作靈感</

134、b></p><p>　　24,論寫(xiě)作構(gòu)思中的聯(lián)想與想象</p><p><b>　　25,論篇章藝術(shù)</b></p><p><b>　　26,論線索</b></p><p><b>　　27,論角度</b></p><p>　　28,論言不盡意

135、與言能盡意</p><p><b>　　29,論藝術(shù)空白</b></p><p><b>　　30,論節(jié)奏</b></p><p>　　31,論寫(xiě)作表達(dá)中的再創(chuàng)造</p><p><b>　　32,論文體美</b></p><p>　　33,論實(shí)用寫(xiě)作的

136、美學(xué)追求</p><p><b>　　34,論行文得體</b></p><p><b>　　35,論表達(dá)的情境</b></p><p><b>　　36,論文采</b></p><p><b>　　37,論象征</b></p><p&g

137、t;　　38,論短篇小說(shuō)創(chuàng)作規(guī)律</p><p>　　39,論微型小說(shuō)創(chuàng)作規(guī)律</p><p>　　40,論長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作規(guī)律</p><p>　　41,論小說(shuō)的文體規(guī)范</p><p>　　42,論小說(shuō)敘事的技巧及規(guī)律</p><p><b>　　43,論荒誕</b></p><

138、;p><b>　　44,論變形</b></p><p><b>　　45,論氛圍小說(shuō)</b></p><p><b>　　46,論哲理小說(shuō)</b></p><p><b>　　47,論問(wèn)題小說(shuō)</b></p><p><b>　　48,論紀(jì)

139、實(shí)小說(shuō)</b></p><p><b>　　49,論新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)</b></p><p><b>　　50,論抒情小說(shuō)</b></p><p><b>　　51,論散文體小說(shuō)</b></p><p>　　52,論小說(shuō)非情節(jié)因素</p><p>

140、<b>　　53,論扁平人物</b></p><p><b>　　54,論符號(hào)人物</b></p><p><b>　　55,論圓型人物</b></p><p><b>　　56,論意識(shí)流手法</b></p><p>　　57,論小說(shuō)次要人物的塑造<

141、/p><p>　　58,論小說(shuō)的開(kāi)放性情節(jié)結(jié)構(gòu)</p><p>　　59,論中國(guó)筆記體小說(shuō)</p><p><b>　　60,散文美質(zhì)論</b></p><p><b>　　61,散文本質(zhì)論</b></p><p><b>　　62,論散文筆調(diào)</b><

142、;/p><p><b>　　63,論散文語(yǔ)言</b></p><p>　　64,論散文文體特征</p><p>　　65,論散文的"形散神不散"</p><p>　　66,散文意境與詩(shī)歌意境之比較</p><p><b>　　67,散文構(gòu)思論</b></

143、p><p><b>　　68,散文章法論</b></p><p>　　69,論象征散文的寫(xiě)作規(guī)律</p><p>　　70,論散文的審美價(jià)值</p><p><b>　　71,論文化散文</b></p><p><b>　　72,論隨筆</b></p&

144、gt;<p><b>　　73,論小品</b></p><p>　　74,論游記散文的審美特征</p><p>　　75,論雜文的審美特征</p><p>　　76,論雜文的"雜"</p><p><b>　　77,論雜文筆法</b></p><

145、p>　　78,論雜文的"取類(lèi)型"</p><p>　　79,論雜文寫(xiě)作的構(gòu)思特點(diǎn)</p><p>　　80,論雜文的諷刺與幽默</p><p>　　81,論雜文的文體特征</p><p>　　82,論雜文的"味"</p><p><b>　　83,論雜文語(yǔ)言<