油畫創(chuàng)作《無聲的歲月》—對表現(xiàn)性油畫語言的學習與借鑒-畢業(yè)論文

1、<p><b>　　畢業(yè)設(shè)計（論文）</b></p><p><b>　　二〇一五年六月十日</b></p><p>　題 目油畫創(chuàng)作《無聲的歲月》—對表</p><p>　現(xiàn)性油畫語言的學習與借鑒</p><p>　系 （院）美術(shù)系</p><p>　專

2、 業(yè)美術(shù)學</p><p>　班 級11美術(shù)本3</p><p>　學 號1114170207</p><p>　學生姓名高旺</p><p>　指導教師楊晨光</p><p>　職 稱副教授</p><p><b>　　獨 創(chuàng) 聲 明</b></

3、p><p>　　本人鄭重聲明：所呈交的畢業(yè)設(shè)計(論文)，是本人在指導老師的指導下，獨立進行研究工作所取得的成果，成果不存在知識產(chǎn)權(quán)爭議。盡我所知，除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本設(shè)計（論文）不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體均已在文中以明確方式標明。</p><p>　　本聲明的法律后果由本人承擔。</p><p>　　

4、作者簽名: </p><p>　　二〇一 年 月 日</p><p>　　畢業(yè)設(shè)計（論文）使用授權(quán)聲明</p><p>　　本人完全了解濱州學院關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設(shè)計（論文）的規(guī)定。</p><p>　　本人愿意按照學校要求提交學位論文的印刷本和電子版，同意學校保存學位論文的印刷本和電子版，或采用影印、

5、數(shù)字化或其它復制手段保存設(shè)計（論文）；同意學校在不以營利為目的的前提下，建立目錄檢索與閱覽服務(wù)系統(tǒng)，公布設(shè)計（論文）的部分或全部內(nèi)容，允許他人依法合理使用。</p><p>　?。ūＣ苷撐脑诮饷芎笞袷卮艘?guī)定）</p><p>　　作者簽名: </p><p>　　二〇一 年 月 日</p><p>　　油畫創(chuàng)

6、作《無聲的歲月》-對表現(xiàn)性油畫語言的學習與借鑒 </p><p><b>　　摘 要</b></p><p>　　此次通過對表現(xiàn)性油畫語言的學習與借鑒，學習表現(xiàn)主義畫家們在作品中所表現(xiàn)出的嚴謹?shù)臉?gòu)圖，單純的色彩以及處理技法等藝術(shù)特點，并通過借鑒將其運用到《無聲的歲月》的創(chuàng)作中，解決在創(chuàng)作過程中色彩變化、情感表達、處理技法等問題。表現(xiàn)性油風格的作品要想打動觀者，除了要

7、有好的繪畫技法，選取有特點內(nèi)容與切入點之外，還要有個人的情感，以繪畫方式反映生活、表達情感，這需要將現(xiàn)實表現(xiàn)在觀者的面前而不是將它再現(xiàn)。同時根據(jù)中國的文化元素，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開拓空間、不斷創(chuàng)新，保持自己的個性，表達出個人的內(nèi)心感受，創(chuàng)作出具有自己個性的作品?！稛o聲的歲月》的創(chuàng)作是選取陳舊的火車頭來表達歷史，運用獨特的技法繪畫，來提醒我們不要忘記過去，同時暗示我們社會在不斷進步一切要向前看。</p><p>　　關(guān)

8、鍵詞：表現(xiàn)性；繪畫技法；表現(xiàn)手法；情感；油畫語言</p><p>　　"Autumn feelings" - Learning and Reference of Realism Realistic Style </p><p><b>　　Abstract</b></p><p>　　Through explorati

9、on and research of realistic painting style, this project learns the artistic characteristics of rigorous composition and pure color that realist painters exhibit in their works, and applies it to the creation of "A

10、utumn feelings", solving issues like color changes, emotional expression and so on in the creative process. In order to impress the audience, realism oil painting, a manifestation that artists express beauty with a

11、heart of sincerity, must contain a sincere attitude, </p><p>　　Key Words: Realism; Realistic painting; Emotion; Painting language</p><p><b>　　目 錄</b></p><p><b>　

12、　引言1</b></p><p>　　第一章 對現(xiàn)實主義寫實風格的研究1</p><p>　　1.1鄉(xiāng)土式現(xiàn)實主義寫實風格油畫1</p><p>　　1.2學院式現(xiàn)實主義寫實風格油畫2</p><p>　　1.3超級寫實式現(xiàn)實主義寫實風格油畫3</p><p>　　第二章 《無聲的歲月》的創(chuàng)作過程

13、4</p><p><b>　　2.1創(chuàng)作構(gòu)思4</b></p><p>　　2.2創(chuàng)作語言的錘煉4</p><p>　　2.3作品效果呈現(xiàn)6</p><p>　　第三章 《無聲的歲月》的創(chuàng)作心得7</p><p><b>　　結(jié)論7</b></p>

14、<p><b>　　參考文獻8</b></p><p><b>　　致謝9</b></p><p><b>　　引 言</b></p><p>　　現(xiàn)實主義寫實油畫一直是中國人民所喜歡的一種表現(xiàn)方法，在中國油畫發(fā)展歷史中具有舉足輕重的地位。本課題通過對國內(nèi)外一些現(xiàn)實主義寫實繪畫的分析

15、與研究，學習他們繪畫風格的畫面構(gòu)成、色彩運用和表現(xiàn)技法，體會藝術(shù)家們在現(xiàn)實主義寫實的物象中寄托的思緒和情感，研究并學習他們特有的現(xiàn)實主義寫實的繪畫風格，品味藝術(shù)作品中體現(xiàn)的情感。借鑒藝術(shù)作品中適合自己的元素，對《》進行創(chuàng)作，運用現(xiàn)實主義寫實的形式反映勞動人民秋收的喜悅以及寓意勞動與收獲的關(guān)系。并通過對繪畫創(chuàng)作全過程的實踐，使自己的繪畫技能和創(chuàng)作能力得到提高，并使自己的創(chuàng)作具有個人特色。</p><p>　　第一章

16、 對現(xiàn)實主義寫實風格的研究</p><p>　　隨著世界經(jīng)濟、文化的發(fā)展，現(xiàn)實主義寫實油畫也不斷的向前發(fā)展。中國當代現(xiàn)實主義寫實油畫從作品的風格來看，大約可以分為以下三種：具有鄉(xiāng)土氣息的寫實主義油畫；具有學院風格的寫實主義油畫和超寫實主義油畫。他們在繪畫中所采用的繪畫手法是不同的，題材也是不同的。他們這一些人在繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新的同時，對現(xiàn)實生活所表現(xiàn)出來的關(guān)懷以及對時代精神所表達的內(nèi)涵有著明顯的不同，他們具有自己獨

17、特的審美傾向并且能研究自己的繪畫語言，走出自己獨特的個性化道路。他們這一些人尊重傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)中國所特有的文化、地域以及風土人情。關(guān)注人們的生活與情感，在繪畫中追求真實自然。在他們的繪畫中用嚴謹?shù)姆绞阶非笳?、善、美。在我的?chuàng)作中是以瓜果為主要內(nèi)容，不僅在題材上不同于班里其他的人，而且表達了一種至情至性的生活。在表現(xiàn)手法上，結(jié)合楊飛云和冷軍的特點，在畫面中盡量追求平整與細膩。</p><p>　　1.1 鄉(xiāng)土式現(xiàn)實

18、主義寫實風格油畫</p><p>　　“觀念的現(xiàn)代性不是可以從別人那里牽強附會移植過來的，必須依據(jù)自己和同代人的感受。同樣是孤獨和苦悶的情緒，在當代中國油畫的表現(xiàn)中必須具有時代的色彩和獨特的個性，必須在題材內(nèi)容、形式風格上注意處處鑄造不同于別人的自我。這樣，你的作品才具有魅力?！盵1]現(xiàn)代化的觀念從別人那是移不過來的，要結(jié)合時代的精神，在結(jié)合的基礎(chǔ)上特別注重自己的個性化，語言的提煉與時代相結(jié)合，同代人的感受與經(jīng)歷

19、情緒相結(jié)合，才能創(chuàng)造出具有時代的特征，獨特的個性化特征，才能形成不同于別人的藝術(shù)魅力。艾軒《凝神冰原》（圖1.1）作品中，畫面構(gòu)圖安排得非常獨特，畫面中只有一個人物，背景是西藏雪域高原。他把人物安排在這樣的環(huán)境中，給人一種視覺的沖擊力。女孩安靜的在這冰冷的雪地里，眼神顯得無助，但是能觸動觀者的心靈。他的作品總是表現(xiàn)出一種淡淡的憂傷，能夠觸動人們內(nèi)心的感受。在我的創(chuàng)作中，學習借鑒他作品中對情感的表達，不同的是他的作品中帶有憂傷的感情，而我

20、的創(chuàng)作中表達的是一種喜悅的感情。</p><p>　　不少畫家喜歡并且從事鄉(xiāng)土氣息的油畫，例如畫家鄭藝，他表現(xiàn)東北地區(qū)勞動人民的那種樸實，在他的作品中，土地是永遠不變的主題，他把土地的那種沉穩(wěn)、堅毅的精神與自己完美的結(jié)合起來，他把對天空的喜愛表現(xiàn)得淋漓盡致。有時他的作品還會出現(xiàn)地平線，他以自己獨特的個性一直堅守自己對農(nóng)民與鄉(xiāng)土的喜愛，形成了獨具的藝術(shù)風格。他的畫呈現(xiàn)抒情與唯美的特征，不僅是來自對生活的提煉，而且也

21、是對俄羅斯繪畫的迷戀。</p><p>　　1.2 學院式現(xiàn)實主義寫實風格油畫</p><p>　　現(xiàn)實主義寫實風格要與時俱進，不只物象表面相像，最主要的是物體所表達的精神內(nèi)涵“藝術(shù)要抓住,往往既不是眼前見到的實實在在的生活,也不是未見過的杜撰的空虛的生活,最好的莫如印象中的刻骨銘心的至情至性的生活?！盵2]作為一個中國畫家應(yīng)該在作品中融入東方藝術(shù)，結(jié)合中國藝術(shù)的情調(diào)與精神，形成了寫實畫家

22、個人獨特的藝術(shù)風格。寫實繪畫不只是抄寫，而是體現(xiàn)一種情懷。藝術(shù)抓住的是率真的、純真的性格的展露，它不是編造的、虛假的，而是一種不拘一格的性格，不矯揉造作的生活，藝術(shù)需要這樣才能感動自己，打動別人。寫實繪畫最主要是用心去感受，感受物體所帶給你的印象。</p><p>　　楊飛云作為中國現(xiàn)代油畫界相當有影響力的畫家。他的畫細致入微，注意畫面的意境，他在追求現(xiàn)實主義寫實繪畫的真實美感的同時，又不缺乏理性的思考。他用真誠

23、與熱情努力描繪日常生活中平凡的事物，去挖掘所要表達的情懷，他在學習借鑒中外優(yōu)秀大師的基礎(chǔ)上，用自己的內(nèi)心去感受物體，同時去表達它所帶給觀者的那種精神情懷。在《鑲金邊的云》（圖1.2）作品中，他用筆精細、細致入微，人物造型樸素、含蓄，注意畫面意境。</p><p>　　李貴君師從靳尚誼、楊飛云他的作品構(gòu)圖與其他人不同，他突破了一般肖像畫的構(gòu)圖，他的畫接近生活，在畫中更好的表達了情緒，使作品獨樹一幟。他的作品滲透著一

24、種大自然的美，給人傳遞著一種純真與樸實。而畫家張義波的油畫作品，一直堅持以室內(nèi)的燭光人物為題材，力求在同一題材中達到油畫的造型、語言的純粹、光與色表現(xiàn)的和諧。他的作品不同于其他畫家，他的畫暗部也能讓人看出微妙的變化，加上光與影的運用，使畫面成果極富質(zhì)感，他注意了光與色彩的平衡。他一直研究古典繪畫的技巧風格，他的作品反映時代精神。</p><p>　　在這一方面的畫家還有王沂東，他的作品在題材上主要描繪沂蒙山的青年

25、男女和景色。色彩上他主要運用紅色、黑色、白色，產(chǎn)生很強的視覺沖擊力。在手法上畫的細膩，畫的不拘謹，很放松，表達了他濃郁的鄉(xiāng)土情懷和深刻的內(nèi)涵。然而畫家翁偉在當今喧雜的藝術(shù)中找到了適合自己的一片天地，他的作品色彩明麗主要描繪室內(nèi)的景物，塑造了不同人的生活形象。</p><p>　　1.3 超級寫實式現(xiàn)實主義寫實風格油畫</p><p>　　現(xiàn)實主義寫實風格發(fā)展到90年代，冷軍、石沖等畫家用超

26、級寫實的手法對描繪的物象進行創(chuàng)作。冷軍在油畫作品中運用高超的寫實技巧，比照片畫得更細致，在構(gòu)思上很獨特，既結(jié)合了傳統(tǒng)的觀念，又融入了自己獨特的感情。油畫《葡萄》（圖1.3）是冷軍寫實作品的代表，葡萄畫得特別的逼真，在把握整體的基礎(chǔ)上深入細節(jié)，把葡萄的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致，晶瑩而剔透，背景虛實表現(xiàn)的很到位，給人以深遠感。鐵皮畫的也很細致，就連斑銹也絲毫沒有懈怠，充分顯示出作者寫實的功力。 正如在冷軍專訪中提到“絕招就是審美、感覺和技法。有很

27、好的審美修養(yǎng)，良好的視像感覺，扎實的基本功，另外加上不拘束的手法，有了審美就有感覺，有了感覺你就有方向性了，就知道技法朝哪方面用力，不擇手段地表現(xiàn)自己想要表現(xiàn)的感覺，就會平添許多奇跡……”[3]有了好的感覺是畫出好的作品的前提，有了好的感覺要有好的技法所體現(xiàn)，這種技法應(yīng)該是獨特的、與眾不同的的表現(xiàn)形式，才能體現(xiàn)出個人獨特的感受及想法。在西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響下，石沖將行為、裝置導入到繪畫中，將當代人的觀念和意識融合在藝術(shù)創(chuàng)作中，給人以視覺上

28、的震撼。在他的作品中，生命是他關(guān)注的主題，在他的作品中突出了許多沒有</p><p>　　第二章 《歲月的尾紋》的創(chuàng)作過程</p><p><b>　　2.1 創(chuàng)作構(gòu)思</b></p><p>　　我出生在農(nóng)村，從小受到家人純樸的教育，要熱愛勞動，珍惜勞動成果等等，這些思想對我性格有很大的影響，使我形成了為人處事都很本分的習慣。在畢業(yè)創(chuàng)作題材的

29、選擇上，出于對農(nóng)民勞動的敬重，一直想表達關(guān)于農(nóng)民勞動與收獲的哲理性關(guān)系，有勞動才會有收獲。我想用某種物品把這種情感表達出來，最終選擇了干荷葉，因為荷葉到秋天具有典型的形象，能更好的表達出秋天的氣息。為了增加畫面的豐富性，加上了一些樹葉，蓮蓬、干的石榴、龍眼、哈密瓜、南瓜以及核桃然后經(jīng)過精心的組合，對物體進行安排，把荷葉作為背景，南瓜和哈密瓜擺放在前面，與龍眼形成了大小的對比，使物品產(chǎn)生了蒼舊感，產(chǎn)生了一種對過去的回憶，在制作過程中對物體

30、的組織和畫面效果的把握進行了反復的推敲。為了使畫面效果強烈，使畫面中心部位處于強光照射的狀態(tài)，與弱光線的部位或陰影部位形成強烈的對比，形成很好的主與次的關(guān)系，這樣使畫面更集中，物體更突出。這些物體大多是一些相近的顏色，色調(diào)比較和諧統(tǒng)一，但是也增加了一些難度，畫面的細節(jié)、質(zhì)感是深入刻畫的重點。</p><p>　　2.2 創(chuàng)作語言的錘煉</p><p>　　這幅創(chuàng)作的觀念吸收庫爾貝《石工》的

31、想法，表現(xiàn)勞動人民艱苦的生活，表達了對勞動人民的褒獎，《秋日情懷》就是借鑒了庫爾貝的理念，加上自己的想法而形成的。按照草稿以及對創(chuàng)作圖片的整理，構(gòu)思畫面的組成形式，把主體物體與背景區(qū)分開，把每個物體的位置都安排好，根據(jù)畫面的大小，把物體根據(jù)相同的倍數(shù)放大，通過對寫實繪畫藝術(shù)特點的學習，起形時根據(jù)自己的素描基礎(chǔ)和對形的把握，嘗試借鑒工筆繪畫中優(yōu)美的線條用在自己的繪畫創(chuàng)作中。在鉛筆稿的基礎(chǔ)上先用油畫筆勾線，把握整體關(guān)系，為下一步上色做好鋪墊

32、。提醒自己在自身經(jīng)驗和技術(shù)尚淺的情況下，注意基本形、空間、透視、虛實、主次的情況下用不同的筆小心地處理畫面每一個角落，力求在造型上達到一個較為完美的效果。</p><p>　　《秋日情懷》（圖2.1）在鋪大色調(diào)時運用整體鋪色法，先將背景整體鋪一遍，顏色用調(diào)色油調(diào)稀，以赭石為主。對前面突出的物體畫的比背景要深入一些，明暗對比要強烈一些如。“欲求“實”的感覺，需要“虛”來襯托,有虛才有實,有黑才有白，有薄才有厚。為增

33、強畫面的藝術(shù)效果，有時還要強化對比，有意識加強一些東西和減弱一些東西?！盵4]在寫實繪畫中對比的手法很重要，如果畫面都刻畫的很仔細都很實，那么這幅畫也就沒前后關(guān)系了，畫面需要虛來襯托，有虛自然就能襯出實了。在《秋日情懷》作品中，后面的背景與前面的瓜果做了明顯的虛實對比，物體暗面與亮面對比強烈，亮面用筆厚暗面用筆薄。</p><p>　　在《秋日情懷》（圖2.2）的創(chuàng)作中雖然沒有多么艷麗的顏色，但是創(chuàng)作中學習寫實畫

34、家對顏色的處理及搭配的技巧，畫面主要以暖色調(diào)為主，使之顏色豐富、變化多樣又統(tǒng)一在整體色調(diào)中。哈密瓜的處理應(yīng)與整體色調(diào)相協(xié)調(diào)，最后的時候用罩染的畫法把哈密瓜的花紋畫上，上一層更薄、更透明的顏色進行疊加，把哈密瓜的反光以及一些細節(jié)刻畫完整，把瓜的周圍也刻畫一些，使瓜更容易融入整個色調(diào)。背景顏色比較薄屬于暗部顏色，與亮部顏色形成對比，背景的樹葉要與泥土區(qū)別開，但是統(tǒng)一在整個背景中。南瓜的邊緣并不都是圓滑的，有微妙的起伏變化，畫時應(yīng)該根據(jù)南瓜的

35、起伏用筆、用色。橫切面向光，所以非常的亮。南瓜的瓜瓤富有豐富的細節(jié)，是刻畫的細節(jié)。外表要把凹凸起伏畫出來，亮面比較冷，顏色要厚。南瓜前面的一串龍眼大部分處在陰影中比后面背景要淡，主要是以黃色為主，根據(jù)龍眼的形狀選用較小的畫筆，用疊加的方法表現(xiàn)，用塊面表現(xiàn)。三個獼猴桃用大的色塊根據(jù)物體的形體表現(xiàn)出來，把它表面的那層棕褐色的毛表現(xiàn)出來。前面兩個干的大石榴不僅在形狀上有明顯的區(qū)別，而且在顏色上也不相同，因為在前面，所以畫的越詳細越好。荷葉上面

36、為暖色，下面為冷色，這樣使荷葉容易區(qū)分開，</p><p>　　2.3 作品效果呈現(xiàn)</p><p>　　《秋日情懷》圖（2.3）的創(chuàng)作通過細致刻畫，把主要物體的顏色以及把物體上的細節(jié)畫的面面俱到。把相同的物體不僅在形狀上區(qū)分開，更重要的是把顏色區(qū)別開。后面的物體刻畫的不是很細致，基本上是用大的色塊來表現(xiàn)，使前后在虛實上、筆觸上分開。在深入調(diào)整的過程中，解決了邊緣粗糙、死板等多方面的問題。

37、在色彩上，注意豐富的色彩細節(jié)與整體色調(diào)相統(tǒng)一。在畫面物體的表現(xiàn)上，首先著重表現(xiàn)畫面秋的氛圍，形成一種濃厚的秋的感覺，突出秋天與果實之間的聯(lián)系，讓人產(chǎn)生一種回憶與聯(lián)想。其次，在表現(xiàn)手法上，盡量使之細膩，著重表現(xiàn)各類物品的質(zhì)感，突出各類果實不同的特點。總之，畫面的效果圍繞著秋天的寓意展開，使人聯(lián)想到這些果實是人勞動得來的，沒有勞動就沒有好的收獲，在作品中把秋天給人以沉靜的情緒表現(xiàn)出來。</p><p>　　第三章 《

38、秋日情懷》的創(chuàng)作心得</p><p>　　藝術(shù)需要藝術(shù)家的真誠，是藝術(shù)家用真誠的態(tài)度把自己的觀念表現(xiàn)出來的一種形式，通過畢業(yè)創(chuàng)作的藝術(shù)實踐，深刻體會到繪畫對于傳遞情感的重要性。從作品的立意到實際的制作過程都離不開作者對于情感表達的強烈欲望。在《秋日情懷》的創(chuàng)作中運用油畫寫實技法，對于繪畫語言的理解與運用有了更深入的認識，在色彩的運用上注意整體色調(diào)與豐富的色彩細節(jié)相統(tǒng)一，將細致的主體物的刻畫與次要物體簡略的表現(xiàn)相結(jié)

39、合，形成強與弱的對比。暗部的薄涂技法與亮部的厚涂技法相結(jié)合，形成厚薄的對比。繪畫的風格是畫面各種技法總和的體現(xiàn)，并且畫面的技法要與畫面內(nèi)容相結(jié)合，不能單純?nèi)ケ憩F(xiàn)技法，應(yīng)該在對前人的借鑒融入大學四年來所掌握的繪畫技法，突出秋天是碩果累累收獲的季節(jié)，是甜美的，寓意收獲與勞動汗水是分不開的。</p><p>　　通過對《秋日情懷》繪畫創(chuàng)作全過程的實踐，使我的創(chuàng)作能力得到了提高，在處理畫面時克服了以往簡單、生硬的刻畫物體

40、外輪廓的問題，注意了面與面之間的過渡、融合的處理等。這將使自己未來的創(chuàng)作過程形成良好的習慣。來自社會生活中的題材會成為今后創(chuàng)作的主要素材，將社會生活的元素融入到自己的創(chuàng)作中去，并將獨特的情感融入其中，通過創(chuàng)作表達對社會生活的理解與感受。借鑒其他藝術(shù)家的藝術(shù)手法時還應(yīng)結(jié)合自己的特點加以運用，而不能簡單地照抄照搬。一件成功的藝術(shù)作品，在表現(xiàn)手法上，還應(yīng)融入現(xiàn)代的感覺與時代同步。</p><p><b>　　

41、結(jié) 論</b></p><p>　　這次創(chuàng)作主要探索與借鑒現(xiàn)實主義寫實繪畫風格，豐富的色彩變化對油畫語言產(chǎn)生更為直接影響。在我的創(chuàng)作中，選取一個有好寓意的題材，寓意只有付出才有收獲。通過《秋日情懷》的創(chuàng)作，對現(xiàn)實主義寫實油畫語言的運用和錘煉有了一定的體會，并得知繪畫不僅要吸收借鑒，更重要的是創(chuàng)新。藝術(shù)作品既要有技術(shù)高超的同時又要有時代的節(jié)拍。現(xiàn)實主義寫實風格的藝術(shù)作品除了要有打動別人的繪畫技法之外，

42、還要有真誠的心態(tài)去真實的反映生活，反映情感，不能有一點虛假。將現(xiàn)實主義藝術(shù)風格與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合的獨特表現(xiàn)形式，有助于傳播中國古老的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，在表達中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的同時，又能夠?qū)χ袊嬇c西方油畫的結(jié)合做一次很好的嘗試。</p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　[1]賈德江主編.艾軒寫實主義油畫技巧[M].北京:北京工藝美術(shù)出版社,20

43、03.</p><p>　　[2]楊飛云.孤獨的行者-冉勁松一路走來[J].名作欣賞,北岳文藝出版社,2013(07).</p><p>　　[3]宇菲.繪畫的絕招就是審美-冷軍專訪[J].藝術(shù)·生活,福州大學工藝美術(shù)學院,2010(05).</p><p>　　[4]張利.寫實繪畫中的藝術(shù)真實與生活真實[J].藝術(shù)觀察,解放軍藝術(shù)學院學報(季刊),20l

44、0(03).</p><p>　　[5]王寶成.大地美學-鄭藝的藝術(shù)追求[J].美術(shù),中國美術(shù)家協(xié)會,2008(02).</p><p>　　[6]李福嶺.論王沂東油畫的本土性[J].大眾文藝,河北省群眾藝術(shù)館,2010(17).</p><p>　　[7]張苑.北京寫實畫派的市場潛力及未來影響[J].藝術(shù)市場,文化部,2004(10).</p>&l

45、t;p>　　[8]余丁.談張義波的油畫創(chuàng)作[J].美術(shù)大觀,遼寧美術(shù)出版社,2013(06).</p><p>　　[9]王素云.寫實記錄時代-中國寫實油畫的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀分析[D].山東大學,2010.</p><p>　　[10]楊中華.感受寫實繪畫呈現(xiàn)的真實力量[J].美術(shù)觀察,中國藝術(shù)研究院,2009(07).</p><p>　　[11]李亞楠.寫實

46、油畫技法淺析[J].吉林畫報（教育百家A）.山東大學（威海）藝術(shù)學院,2013.</p><p>　　[12]樊桂貞.論寫實繪畫在當代藝術(shù)中的生命力[J].美術(shù)大觀,晉中學院美術(shù)學院,2013(02).</p><p><b>　　致 謝</b></p><p>　　經(jīng)過幾個月的查閱資料，整理資料，從課題的選擇到具體的寫作過程，本次的畢業(yè)創(chuàng)作

47、與論文寫作已經(jīng)接近尾聲，在此我要感謝這些作家使我有了創(chuàng)作靈感，同時還要特別的感謝我的指導老師楊晨光老師，在論文修改的各個環(huán)節(jié)都給予了悉心的指導。同時在畢業(yè)創(chuàng)作的過程中進行了精益求精的指導,在此我向楊老師致以誠摯的謝意和崇高的敬意。</p><p>　　感謝給予過我指導的所有老師們，四年來各位任課老師循循善誘的教導,使我在學習與生活中不斷進步，不斷成長，能夠很好地掌握和運用專業(yè)知識，并且順利完成畢業(yè)創(chuàng)作報告。<