北宋汝窯《三足樽》的藝術風格和審美特質

1、<p>　　北宋汝窯《三足樽》的藝術風格和審美特質</p><p>　　摘要：北宋汝窯瓷器《三足樽》為仿漢代青銅器式樣，其先進的燒制工藝源于宋代發(fā)達的商品經(jīng)濟地推動；其清雅素靜、蘊蓄秀美的藝術風格反映了宋代崇尚理學的審美風尚。 </p><p>　　關鍵詞：北宋汝窯;三足樽;造型;審美特質 </p><p>　　中圖分類號：J50-05文獻標識碼：A &l

2、t;/p><p><b>　　一、引言 </b></p><p>　　我國的陶瓷工藝發(fā)展到了宋代，進入了一個新的時期。當歷經(jīng)了盛唐的繁華，看夠了繽紛燦爛、華麗俗艷之后，宋代的瓷器更傾向于“天然去雕飾”。單色釉得到了高度發(fā)展，猶以色調優(yōu)雅如玉的青白瓷最為知名。宋代瓷器被稱為宋代工藝美術最杰出的代表，是由于宋代文化和經(jīng)濟的全面繁榮，寓物質與審美功能于一體的宋瓷，集中體現(xiàn)了宋人

3、精神和物質文化方面的特質，是社會各個階層審美趣味的一種理想標志。宋代瓷器有官窯、民窯之分，也有南北地域之別。就官窯而言，屬北方青瓷系統(tǒng)的汝窯為宋代五大名窯之首，以其端莊凝練、形神兼?zhèn)涞脑煨秃途К撟虧櫲缰缬竦挠陨Q于世，形成了清雅素靜、蘊蓄秀美的藝術風格。 </p><p>　　二、汝窯《三足樽》特征 </p><p>　　汝窯瓷器雖然傳世不多，器型卻很豐富，有出戟樽、玉壺春瓶、膽式瓶、

4、葵瓣盞托、橢圓形水仙盤等。這一《三足樽》（附圖），高12、9厘米，口徑18厘米，足徑17、8厘米，圓口直腹，平底附三獸足；紋飾上，僅在口沿、器身脛部飾出筋凸弦紋三組，每組三道，出筋微微鼓起，顯得簡潔疏朗；釉層較薄且平滑均勻的緊貼于胎骨，呈半透明狀，借助于30倍放大鏡，可見釉層中氣泡大而稀疏，明朗如珠，寥若星辰；釉面光潔滑潤，隱露寶石般的光澤，既不同于鈞瓷乳光，也不同于哥瓷脂光，而且還開有細碎淺白紋片，隱若魚子；此樽通體呈淡淡的天青色，這

5、是汝窯的最佳釉色和基本色調，又因釉中配有瑪瑙，尤顯滋潤柔和、清純寧靜。樽外壁凸起弦紋的釉薄且顯現(xiàn)一種淺赭色，是汝官窯器釉表出筋或起弦棱角的地方常見的色調，有“羊肝色”之稱；此樽胎壁輕薄，胎質細膩，胎骨堅硬如銅骨，胎色灰中帶白，俗稱“香灰胎”。此器制作考究規(guī)整，器底留有五個俗稱“芝麻釘”的細小支釘痕。因當時宮廷盛行崇古風氣，汝窯瓷器多仿古青銅器、玉器、漆木器等式樣，此樽即仿漢代青銅器式樣而成，造型古拙，有莊重古樸、典雅雋永之風韻。此樽汝窯

6、器存世僅兩件，一件在故宮博物院，另一件在英國維達德基金會</p><p>　　三、《三足樽》工藝特色及社會因素 </p><p>　　我國青瓷自魏晉以來就是瓷器中主要的產(chǎn)品，是釉中含氧化鐵經(jīng)過還原焰燒成的，因而對氧化鐵含量和還原焰的火候掌握是青瓷燒制中的兩個主要技術要素，從此樽可以看出，宋代汝窯窯工顯然已經(jīng)把這兩項技術控制的極為成功，釉中含鐵量適當，燒成時還原焰掌握得也恰到好處，釉色呈現(xiàn)出

7、純正的天青色，這種冷暖適中、優(yōu)雅和諧的色調，體現(xiàn)了宋代上層社會所追求的色彩中的理想境界，汝窯青瓷也就成為宋代青瓷之翹楚。 </p><p>　　同樣是青釉瓷，為什么官窯器近綠，龍泉窯器近翠，越窯近縹，而汝窯卻近天青呢？這類高雅變幻之色彩，是因為釉藥的配合比例和當?shù)赝临|及窯燒溫差使然。中國傳統(tǒng)瓷器總體來說是在對自然的發(fā)現(xiàn)、征服和創(chuàng)造中走出來的，因此向來主張“因才設施，因地制宜”，重視對陶瓷材質的開發(fā)和利用。汝窯周圍

8、擁有豐富原料，比如汝窯器“內有瑪瑙末為釉”①就是因當?shù)厥a(chǎn)瑪瑙的緣故。 </p><p>　　宋代陶瓷人員的思路敏捷為歷來所僅見。此樽釉面的開片是瓷坯與釉因膨脹系數(shù)差異而造成。當坯體的收縮比釉小時，釉面就容易產(chǎn)生開裂，同時，加熱或冷卻時間長短與方法，也是導致開片的因素。而這些宋瓷中常有的冰裂紋、魚子紋、蟹爪紋等，技術人員都能很巧妙的轉化為裝飾性紋飾。此器開片纖柔細碎，開片中還摻雜有許多無色透明的短線紋，較深的紋路

9、映現(xiàn)出淺赭色或淺灰色，與短線紋路交織疊錯。所有的紋片都斜向，在不同角度光源下產(chǎn)生迎光效應，給人以排列有序的層次感。 </p><p>　　汝窯器的共性是胎薄，一般來說，修坯時把坯修的越薄難度就越大，《三足樽》精工細做，達到如此薄胎效果，說明汝窯工匠的修坯技術已達到相當高度，同時也反映宮廷確實不惜工本，雇傭做優(yōu)秀的窯工，制作質量最高的青瓷。 </p><p>　　此樽采用支釘燒法，自浙江上虞

10、在東漢末年燒制出我國首批成熟的青瓷后，南方青瓷尤其是越窯青瓷一直是我國青瓷的代表，五代越窯貢瓷已精于滿釉支燒，作為宋代北方第一個青瓷產(chǎn)地和首家正式官窯，汝窯打破了唐以來“南青北白”的界限，并借鑒了越窯的支燒技法?！度汩住凡坏诓窟吘壢勘徊Ａз|釉層罩蓋，就連底足也完全蓋住，支釘細小不易察覺，但器物并未因此而變形，可見汝窯在支燒方法上有了很大改進。 </p><p>　　宋代科學技術的進步對制瓷工藝的發(fā)展不無影響

11、。宋代采煤技術發(fā)達，優(yōu)質煤用在燒窯上，升溫高，保溫時間長，能夠促使瓷器的胎料、釉料、彩料充分進行化學反應，為瓷器工藝的提高，提供了良好的條件。 </p><p>　　作為汝窯名瓷之一的《三足樽》制作工藝之精良，是建立在宋代商品經(jīng)濟空前發(fā)達的社會基礎上的。雖然汝窯瓷器主要是供宮廷使用，但在汝窯還是民窯的時候，其生產(chǎn)的瓷器就已極負盛名，博得了百姓的普遍歡迎而爭相購買。 </p><p>　　因

12、此，從根本上講，汝窯器是商品經(jīng)濟的產(chǎn)物。從規(guī)模上說，宋代的商品經(jīng)濟遠遠超過了唐代，被史學界認為已具有近代社會的基本特征。宋朝由于與遼、西夏以媾和的方式共存，需要強大的經(jīng)濟實力才能滿足對方的需要，因此宋朝的官府明顯減少了對商業(yè)活動的管制和干涉。同時，由于指南針的發(fā)明，宋代造船業(yè)和航海業(yè)都十分發(fā)達，從而帶動了海上對外貿易的興盛，市舶收入已成為國家的重要財源，開放海外貿易成為宋王朝積極推行的一項國策。淡雅精美的宋瓷作為主要的對外貿易品種，獲得

13、了包括越南、柬埔寨、馬來西亞、印度、菲律賓等古代十多個國家的青睞①。這必然推動宋代瓷器數(shù)量和質量的提高。 </p><p>　　四、《三足樽》審美特質及思想基礎 </p><p>　　北宋宮廷選擇汝窯，不僅因為其器制作精良，更因為它獨特的審美特質。清凈幽玄、返樸歸真的宋瓷韻致，體現(xiàn)了特有的審美情趣和藝術風格，既反映出當時物質發(fā)展的程度，也反映出當時的社會心理和精神風貌。無論是從宋瓷本身對意

14、韻的追求，還是從北宋社會主體思想――理學的熏染，抑或是從宋代上層社會整體的欣賞傾向，在這一《三足樽》都可以找到相關的映照。 </p><p>　　宋代青瓷多以古樸渾厚的天然美玉作為自己追求的目標，無論其質其色，都呈現(xiàn)玉的光彩。宋代著名的青瓷產(chǎn)地，多以模仿天然美玉的神韻為能事。而《三足樽》是宋代別具一格而又內涵深沉的青瓷的典型，是“似玉非玉而勝似玉”的汝窯瓷器的代表。自周秦以來，玉石已成為人們所崇尚的“仁”、“智（

15、知）”、“義”、“行”、“勇”、“情”、“辭”的七種才智和美德兼具的理想化人格的象征。 </p><p>　　另外，受老莊“五音令人而聾，五色令人目盲”的玄學思想影響，著重表現(xiàn)思想和人格，不對外表過分雕琢，追求內在本質的美，成為我國傳統(tǒng)藝術的重要風格，《三足樽》清凈幽玄的格調，不但符合傳統(tǒng)的“以德比玉”思想，而且也反映了玄學所宏揚的“清淡高逸”的審美風格，其含而不露的美玉精神，吻合了中華民族一貫內向的心理特征。

16、</p><p>　　而真正融儒、釋、道于一體，對宋代文化藝術產(chǎn)生深遠影響的是宋代理學。這是一種以儒學為主體，吸收、改造釋、道哲學，在涵蓋三教思想精髓上所建立起來的倫理主體性的本體論②。宋代理學著意于知性反省，造微于心性之間。這在瓷器上表現(xiàn)得淋漓盡致：雅淡的釉色，端莊的造型，簡潔的文飾，嚴肅的主題，成為宋代官窯瓷器的必備?！度汩住窡o疑是宮廷這一審美趣味的典范。 </p><p>　　這一

17、思想的產(chǎn)生以及由此引發(fā)的宋代文化藝術的繁榮是與宋代的“郁郁乎文哉”不無關系。宋代大概是中國歷史上文化藝術最發(fā)達的時期，上自皇帝本人、官僚巨宦，下到各級官吏和地主士紳，構成了一個比唐代遠為龐大也更有文化教養(yǎng)的階級或階層。與盛唐文化的相對開放、相對外傾、色調熱烈的文化類型不同，宋代是相對封閉、相對內傾，色調淡雅的，在那種特定的歷史條件下，統(tǒng)治階級和宮廷士大夫開始沿著中唐線路走向更為細膩的官能感受和對情感色彩的捕捉之中。北宋后期揭開了中國古代

18、文化藝術最為燦爛奪目的篇章，它的杰出代表就是宋瓷。宋瓷之所以形成一種審美文化概念，在于它的細潔凈潤、色調單純、趣味高雅，它上與唐之鮮艷，下與明清之俗麗都迥然不同，符合了上層社會在藝術欣賞上所追求的幽玄蒼古之審美價值取向。宋徽宗（1100――1125年在位）可謂是這一文藝思潮和美學趨勢的典型代表，他崇尚道家自然、含蓄、質樸的審美觀，像《三足樽》這樣的汝窯瓷器釉色的幽玄、靜謐，正迎合了宋徽宗的這一審美情趣。 </p><

19、p><b>　　五、結束語 </b></p><p>　　《三足樽》是宋代汝窯甚至是宋代官窯瓷器的縮影，從中我們可以窺探到宋代官窯瓷器的工藝風格和成就，以至宋代的政治、經(jīng)濟和文化背景。 </p><p>　　① 參見[宋]趙汝適，《諸番志》。 </p><p>　?、?參見陰法魯、許樹安主編《中國古代文化史》，北京大學出版社。 </