2023年全國(guó)碩士研究生考試考研英語(yǔ)一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁(yè)
已閱讀1頁(yè),還剩5頁(yè)未讀, 繼續(xù)免費(fèi)閱讀

下載本文檔

版權(quán)說(shuō)明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請(qǐng)進(jìn)行舉報(bào)或認(rèn)領(lǐng)

文檔簡(jiǎn)介

1、<p>  試論《傲慢與偏見(jiàn)》中的戲劇性特色</p><p>  論文摘要: 本文從情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造、舞臺(tái)場(chǎng)景、敘事角度四個(gè)方面對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁的代表作《傲慢與偏見(jiàn)》進(jìn)行了較為詳細(xì)的闡述,剖析該作品神奇的戲劇性特色。 </p><p>  論文關(guān)鍵詞: 小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》 戲劇性特色 四個(gè)方面 </p><p>  小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》是英國(guó)批判

2、現(xiàn)實(shí)主義作家簡(jiǎn)·奧斯?。↗ane Austen)的代表作。這部作品以日常生活為素材,通過(guò)對(duì)婚姻問(wèn)題的描寫,生動(dòng)地反映了18世紀(jì)末19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。奧斯丁因?yàn)殚L(zhǎng)期居住在封建保守勢(shì)力較強(qiáng)的農(nóng)村,生活圈子十分狹窄,所以她的小說(shuō)的取材范圍較小,她常把故事的背景放在有三四家大戶的鄉(xiāng)鎮(zhèn)上。但在她熟悉的范圍之內(nèi),她寫得非常精確細(xì)致,后人常以她自稱其作品為“三寸牙雕”來(lái)評(píng)價(jià)她的作品,可見(jiàn)其觀察之敏銳,筆觸

3、之細(xì)膩。我認(rèn)為除了其作品的細(xì)致之外,奧斯丁的偉大之處還在于她的絕妙的戲劇力量。本文嘗試從以下四個(gè)方面入手來(lái)分析該作品的戲劇性特色。 </p><p><b>  1.情節(jié)結(jié)構(gòu) </b></p><p>  《傲慢與偏見(jiàn)》的故事講的是18世紀(jì)末19世紀(jì)初英國(guó)某鄉(xiāng)鎮(zhèn)上某鄉(xiāng)紳家的幾個(gè)女兒的戀愛(ài)和結(jié)婚。主線是二女兒伊麗莎白因少年紳士達(dá)西的傲慢,對(duì)他產(chǎn)生很深的偏見(jiàn),后來(lái)又消

4、除了偏見(jiàn),和他相愛(ài),成為眷屬。小說(shuō)以伊麗莎白的行動(dòng)為敘述中心來(lái)展開情節(jié),與此成網(wǎng)狀的輔助情節(jié)線形成平行對(duì)照:吉英與彬格萊的相愛(ài)與結(jié)婚,柯林斯的求婚與夏綠蒂的聯(lián)姻,伊麗莎白與韋翰的那段短暫的感情糾葛,以及韋翰與麗迪雅的私奔及至最終結(jié)合,甚至班納特先生與太太的婚姻狀況都無(wú)不與主要情節(jié)發(fā)生著密不可分的關(guān)系,它們或以自身的單薄、蒼白豐富反襯了“達(dá)伊”主線,或以內(nèi)在的聯(lián)系催化了“達(dá)伊”主線的進(jìn)展。這些“插曲”都處在相對(duì)固定的空間中的直線時(shí)間延伸過(guò)

5、程中的某一點(diǎn)。而主要情節(jié)的縱向發(fā)展無(wú)疑也是小說(shuō)戲劇特征的一個(gè)方面。所以《傲慢與偏見(jiàn)》也像戲劇那樣,有一個(gè)嚴(yán)密的布局,既沒(méi)有不必要的人物,又沒(méi)有不必要的情節(jié),整個(gè)故事的發(fā)展都是環(huán)環(huán)相扣的。 </p><p>  小說(shuō)第一章開始便有這樣一段非常有趣的開場(chǎng)白:“凡是有錢的單身漢,總想娶位太太,這已經(jīng)成了一位舉世公認(rèn)的真理。這樣的單身漢,每逢新搬到一個(gè)地方,四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何,……因此人們總是把他看作自

6、己某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn)?!彪S著這句“畫外音”剛剛落地,故事的帷幕徐徐拉開,班納特先生和太太的一段對(duì)話把我們帶入一個(gè)喜劇世界。以班納特太太處心積慮地嫁出五個(gè)女兒開始,整個(gè)故事情節(jié)圍繞著女兒們的婚事而起落曲折地展開。全文開頭所埋下的這個(gè)“結(jié)”成為情節(jié)的發(fā)生、展開、推向高潮和最終結(jié)局的動(dòng)力。小說(shuō)的高潮點(diǎn)就在達(dá)西向伊麗莎白求婚受挫后所寫的辯白信那一刻,它標(biāo)志了男女主人公相向轉(zhuǎn)化的開始。至此,以往的一切都隨著這個(gè)高潮發(fā)展,繼后的又朝著這個(gè)

7、結(jié)局歸宿。達(dá)西和伊麗莎白最后結(jié)合了,一度破壞了的平衡重新恢復(fù)了,“戲”也趨于結(jié)局?!斑@種出乎自然與合乎發(fā)展的邏輯性,是戲劇小說(shuō)情節(jié)的真正鮮明的特征”。 </p><p>  小說(shuō)中的戲劇性“懸念”敘述使得整個(gè)故事如一幕幕的戲劇展開,卻毫無(wú)現(xiàn)實(shí)中的單調(diào)與乏味。小說(shuō)一開始,彬格萊先生租下了尼日裴花園,攜同其姐妹和朋友達(dá)西來(lái)到班納特一家所在地浪博恩。彬格萊顯然愛(ài)上了吉英,大家心里喚起了希望。但因班納特太太操之過(guò)急,言談

8、失體,反而嚇退了彬格萊,班納特一家的第一次希望破滅了;接著,班納特的表侄柯林斯牧師因要繼承班家財(cái)產(chǎn),為了對(duì)其一家予以補(bǔ)償,向伊麗莎白求婚,遭到拒絕后,轉(zhuǎn)而向鄰村的盧卡斯小姐求婚。至此,班納特太太的全部希望統(tǒng)統(tǒng)落空,又形成了戲劇懸念。正當(dāng)班納特一家嫁女前景十分黯淡時(shí),傲慢的貴族青年達(dá)西情不自禁向伊麗莎白吐露真情,正式求婚,伊麗莎白出于偏見(jiàn),毫不客氣地拒絕了他,事情似乎到了絕境。然而正是達(dá)西向伊麗莎白求婚一事,將伊麗莎白對(duì)達(dá)西的誤會(huì)與偏見(jiàn)全

9、部暴露出來(lái),為他們之間消除誤會(huì),終于和好,以及彬格萊與吉英的最終結(jié)合等一系列事件鋪平了道路,促成了皆大歡喜的結(jié)局。我們可以看到小說(shuō)以班納特太太急于嫁女開始,以成功嫁出三個(gè)女兒告終,這一結(jié)局正與小說(shuō)那句精彩的開場(chǎng)白遙相呼應(yīng),從結(jié)構(gòu)上可謂天衣無(wú)縫。最后一章,對(duì)各個(gè)人物又做了一番交代,頗如戲劇的尾聲,大幕徐徐落下。 </p><p><b>  2.人物塑造 </b></p>&

10、lt;p>  《傲慢與偏見(jiàn)》的戲劇性特色還體現(xiàn)在它的人物塑造上。奧斯丁對(duì)人物的塑造非常有特點(diǎn)。她不喜歡采用鋪張的描寫性的段落,也不自己出場(chǎng)“插話”或“發(fā)議論”,而不是告訴讀者人物如何如何,她是把人物推到讀者面前,讓他們自己表演,就如同導(dǎo)演把人物推上戲劇舞臺(tái),讓他們自己在觀眾面前表演一樣。小說(shuō)人物一出場(chǎng),總是扼要介紹其身份處境,接著立刻使人物進(jìn)入動(dòng)作,這很像戲劇中的旁白或是字幕。然后,通過(guò)每一次人物的談話、接觸,通過(guò)人物的種種細(xì)微動(dòng)

11、作情態(tài)與心理,抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)讓人物自己表現(xiàn)自己,并在相互對(duì)比中突出人物各自的本質(zhì)特征。例如第一章班納特夫婦間的那段經(jīng)典對(duì)白,把班太太的“智力窮乏,不學(xué)無(wú)術(shù)”和班先生的“喜歡插科打諢,愛(ài)挖苦人”表現(xiàn)得淋漓盡致,只要他們的對(duì)話不結(jié)束,班太太的愚蠢就不會(huì)停止外露,班先生愛(ài)揶揄諷刺的性格也就會(huì)不時(shí)地展現(xiàn)在讀者面前。又如第十八章柯林斯先生巴結(jié)、奉承達(dá)西的一段動(dòng)作及談話和達(dá)西對(duì)他很輕蔑的態(tài)度,將柯林斯愚蠢笨拙、巴結(jié)權(quán)勢(shì)的嘴臉和達(dá)西高傲但正直的性格惟

12、妙惟肖地展現(xiàn)在讀者眼前??傊?,奧斯丁是通過(guò)符合角色的自我表現(xiàn)來(lái)吸引和打動(dòng)讀者的,無(wú)論是活潑調(diào)皮、機(jī)智幽默的伊麗莎白,還是外表迷人實(shí)則浪蕩無(wú)恥</p><p><b>  3.舞臺(tái)場(chǎng)景 </b></p><p>  在《傲慢與偏見(jiàn)》中,場(chǎng)景作為人物活動(dòng)的基本舞臺(tái),被安排得頗具戲劇舞臺(tái)的特色。這些場(chǎng)景并不像很多優(yōu)秀的小說(shuō)那樣場(chǎng)面宏大,不斷發(fā)生變化,令人目不暇接。相反,這

13、些場(chǎng)景相當(dāng)有限,人物活動(dòng)都集中于幾個(gè)地點(diǎn),顯得單一不變。事實(shí)上小說(shuō)中所出現(xiàn)的供人物活動(dòng)的場(chǎng)所只有兩種形態(tài):一是室外的花園,二是室內(nèi)的客廳,一切有人物活動(dòng)的戲(跳舞、談話)都集中于此。集中,無(wú)疑是戲劇的最常見(jiàn)的藝術(shù)手法,敘事作品的戲劇性也體現(xiàn)在敘述中處理時(shí)空的集中場(chǎng)景之中。再者為了同一效果,場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換也是含糊不清和簡(jiǎn)捷的。從這家的客廳到那家的花園,誰(shuí)也說(shuō)不清班家、盧家和尼日斐的客廳有什么不同,柯林斯家的花園與班納特家花園又有什么區(qū)別。其實(shí)

14、場(chǎng)景的含混不清才更能突出人物,背景的淡化才更使情節(jié)的發(fā)生具有普遍性。奧斯丁的特殊之處就在于她并不熱衷于敘述或描寫景色和環(huán)境,也無(wú)意通過(guò)作品來(lái)描繪廣闊的社會(huì)畫面,而只想設(shè)置一個(gè)能給人物提供活動(dòng),建立各種關(guān)系的舞臺(tái)。 </p><p><b>  4.敘事角度 </b></p><p>  敘事視角是敘述學(xué)的一個(gè)重要范疇,指作者從什么角度來(lái)敘述故事。奧斯丁在敘述情節(jié)時(shí)

15、,一開始采用了傳統(tǒng)的全知敘述角度,以一種自信冷靜的態(tài)度將主人公伊麗莎白和達(dá)西引入我們的視野中心,這樣做有利于讀者對(duì)全局有一個(gè)大概了解。但隨著情節(jié)的逐步深入,到了第十章以后(就在達(dá)西不由自主地愛(ài)上伊麗莎白以后),作者敘述的視角慢慢發(fā)生了轉(zhuǎn)移,伊麗莎白成為小說(shuō)的中心和焦點(diǎn),故事里的人物、事件主要由她去耳聞目睹和見(jiàn)證,轉(zhuǎn)述的也大都是她自外部接受的信息和產(chǎn)生的內(nèi)心沖突,整個(gè)敘述被盡可能地限制在她的世界里了。它的好處是一方面引導(dǎo)讀者與女主人公伊麗

16、莎白進(jìn)行角色認(rèn)同,感同身受,為她同悲同喜;另一方面不落痕跡地忽視了對(duì)達(dá)西、韋翰等的心理描寫,造成情節(jié)懸念。這種敘事視角的轉(zhuǎn)移很像戲劇舞臺(tái)上燈光的轉(zhuǎn)移,戲剛上演的時(shí)候燈光散落在舞臺(tái)上每一個(gè)角色上,隨著戲劇情節(jié)的深入,舞臺(tái)上的燈光慢慢聚焦到主要人物身上,愈來(lái)愈亮,而其余的均是暗色調(diào)。 </p><p>  綜上所述,簡(jiǎn)·奧斯丁的代表作《傲慢與偏見(jiàn)》中蘊(yùn)含著許多戲劇化的特點(diǎn)。她就是這樣,一方面作為小說(shuō)家來(lái)敘

溫馨提示

  • 1. 本站所有資源如無(wú)特殊說(shuō)明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請(qǐng)下載最新的WinRAR軟件解壓。
  • 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請(qǐng)聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
  • 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容里面會(huì)有圖紙預(yù)覽,若沒(méi)有圖紙預(yù)覽就沒(méi)有圖紙。
  • 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
  • 5. 眾賞文庫(kù)僅提供信息存儲(chǔ)空間,僅對(duì)用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對(duì)用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對(duì)任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
  • 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請(qǐng)與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
  • 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時(shí)也不承擔(dān)用戶因使用這些下載資源對(duì)自己和他人造成任何形式的傷害或損失。

評(píng)論

0/150

提交評(píng)論