淺析波普藝術(shù)影響下的酒店空間室內(nèi)設(shè)計

1、<p>　　淺析波普藝術(shù)影響下的酒店空間室內(nèi)設(shè)計</p><p>　　【摘要】以波普藝術(shù)為主要的切入點，從酒店的裝飾、家具、色彩、圖案等角度來解析波普藝術(shù)影響下的酒店空間設(shè)計，最后結(jié)合酒店空間將波普藝術(shù)更好的融入到此次的設(shè)計當(dāng)中。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】酒店 波普藝術(shù)酒店 室內(nèi)空間設(shè)計 </p><p>　　中圖分類號：TU318 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

2、 </p><p>　　第一章 波普藝術(shù)的理論認(rèn)知以及在室內(nèi)空間的表現(xiàn) </p><p>　　1.1波普藝術(shù)的風(fēng)格及特點 </p><p>　　1.1.1波普藝術(shù)的風(fēng)格 </p><p>　　波普藝術(shù)的萌芽起源于20世紀(jì)50年代初的英國，50年代中期以后的十年風(fēng)行，在美國和英國發(fā)展起的新的藝術(shù)流派。波普藝術(shù)是流行藝術(shù)的簡稱，即為流行藝術(shù)通俗藝

3、術(shù)。因為波普藝術(shù)的POP通常被視為“流行的、時髦的”這一單詞的縮寫。它代表著一種流行文化，是20世紀(jì)后現(xiàn)代主義藝術(shù)中勢力最大、最為風(fēng)行、傳播最廣、最有影響的藝術(shù)形式。波普藝術(shù)就是這樣，著迷于五彩斑斕的商業(yè)化和大眾化，這決定了波普風(fēng)格裝飾圖案、內(nèi)容和風(fēng)格上，具有商業(yè)化與大眾化的文化特色。 </p><p>　　1.1.2波普藝術(shù)的特點 </p><p>　　波普藝術(shù)與眾不同的特點在于其赤裸裸

4、的強調(diào)通俗、商業(yè)、媒體等支離破碎的感覺，毫無掩飾，清清楚楚；波普藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計都帶有一種玩世不恭的態(tài)度，以高度娛樂、戲謔、玩笑的手法，達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計完全不同的效果，形成明顯的波普藝術(shù)的風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計打破了功能主義設(shè)計觀念的束縛，強調(diào)空間物體的裝飾性，大膽使用了明亮、夸張、強烈對比的色彩，展表現(xiàn)出與功能主義完全不同的設(shè)計新概念。 </p><p>　　1.2波普藝術(shù)在室內(nèi)空間設(shè)計的表現(xiàn) </p>

5、;<p>　　波普藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計中會更多采用引入具象語匯、運用象形語言、引入商業(yè)元素、運用明艷的“原色調(diào)”的手法,在室內(nèi)設(shè)計不乏很多體現(xiàn)出追求個性、時尚、放縱不羈、標(biāo)新立異等不和諧、不統(tǒng)一的作品,以滿足人們的獵奇消費的心理,對室內(nèi)設(shè)計進(jìn)行“個性化”打造。這類的空間設(shè)計不斷涌現(xiàn),波普藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計當(dāng)中會有更進(jìn)一步的延伸、引用。 </p><p>　　第二章 波普藝術(shù)在酒店設(shè)計中的應(yīng)用 </p&g

6、t;<p>　　2.1 波普藝術(shù)裝飾語言在酒店空間設(shè)計中的應(yīng)用 </p><p>　　波普藝術(shù)風(fēng)格的裝飾圖案有幾個特點：其一是注重強化圖形的輪廓美，造型美。這種形式常常概括與加強輪廓線條，也十分注重輪廓的處理，這樣強化的線條處理，跟隨他的出席、濃淡、急緩的各種變化，出現(xiàn)了不同的視覺節(jié)奏。其二是平面化的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這種手法擺脫了關(guān)于傳統(tǒng)繪畫關(guān)于透視和空間的理論的約束，把復(fù)雜餓空間簡單化，讓各種物體在

7、平面中體現(xiàn)出來，采用歸納的簡單的圖形和色彩，用大塊面平涂的方法來壓縮空間，是得空間內(nèi)的各個造型相互襯托。其三是色彩豐富的表現(xiàn)。這種表現(xiàn)手法把自然的色彩加以強化、變換和轉(zhuǎn)換，常常帶有一定的主觀的意愿的表現(xiàn)，同時側(cè)重于色彩純度的表現(xiàn)，極其鮮艷夸張，其中色彩之間的跨度較大，對比也十分強烈，有強烈的視覺感召力和吸引力，以及豐富的表達(dá)內(nèi)容。其四是一部分波普藝術(shù)的裝飾圖案中，吸收以往各種藝術(shù)風(fēng)格的圖案，有的直接在一些純藝術(shù)作品提煉圖案設(shè)計成表面裝飾

8、。其中一段時間復(fù)古風(fēng)格的大量的裝飾圖案采用了新藝術(shù)運動的平面風(fēng)格，其五就是調(diào)理與反復(fù)的裝飾手法。這種手法是使得這些圖案、色彩和構(gòu)圖，按照一定的規(guī)律化、條理化呈現(xiàn)以及重復(fù)的排列，給人們以整齊并且具有節(jié)奏的視覺美感。 </p><p>　　結(jié)合以上幾種手法和特點，有一些具體的表現(xiàn)：比如英國波普藝術(shù)包裝設(shè)計，它具有裝飾性的波普圖案十分吸引人們的眼球并給管著十分強烈的視覺感受；其中波普藝術(shù)大家安迪.沃霍爾，他顛覆了傳統(tǒng)的

9、美學(xué)，采用了一些完全相同的形象或是不影響人們識別主要形象的些微改動，重復(fù)并且均勻的排列在畫面中，瑪麗蓮.夢露去世后，他最先印制了她的頭像畫像，給人們留下了深刻的印象（圖3-1）。其中設(shè)計運用了機械復(fù)制排列的方式、大膽明艷的裝飾色彩、簡單概括的輪廓線條，使得人像的五官更加亮麗性感，風(fēng)趣并且自然。 </p><p>　　第三章 波普藝術(shù)風(fēng)格主題酒店設(shè)計分析 </p><p>　　3.2 酒店設(shè)

10、計方案理念與分析 </p><p>　　3.2.1 酒店設(shè)計方案的理念 </p><p>　　此次設(shè)計的是酒店空間，是以波普藝術(shù)為主題的主題酒店。方案總共七層，這次的設(shè)計進(jìn)行了三層的布置。這次的設(shè)計一波普藝術(shù)為主要風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計，改變了往日風(fēng)格單調(diào)、陳舊的空間設(shè)計，在設(shè)計中強調(diào)了新奇與獨特、并且大膽的采用了艷俗的元色調(diào)。從設(shè)計上來說波普藝術(shù)的風(fēng)格并不是一種單純的、一直想的風(fēng)格，而是各種風(fēng)格的

11、混合。此次的酒店空間設(shè)計運用了一些波普藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計元素。 </p><p>　　（1）強烈的色彩沖撞:各個界面上強烈的色彩沖撞，已達(dá)到視覺上沖擊，強調(diào)色塊的搭配，平和與沖突，色彩的強烈碰撞與和諧。 </p><p>　　（2）常見的條紋圖案:條紋是最常用的波普元素，很多時候幾乎讓人忽視這種波普風(fēng)格，雖然有時候只是簡單和重復(fù)和單調(diào)的黑白灰，卻能夠演繹出永恒的味道。 </p>

12、<p>　?。?）黑白復(fù)古圓點：黑白色圓點的波普圖案是永遠(yuǎn)不會過時的，是經(jīng)典中的經(jīng)典。 </p><p>　?。?）彩色圓點圖案：彩色圓點在規(guī)則的圖案與不成規(guī)則的輪廓中，尋找其特立獨行的平衡，活潑的色彩也顯示出一種天馬行空的浪漫。 </p><p>　?。?）明星人物頭像：波普風(fēng)格的人物頭像是為了忘卻的紀(jì)念，這種分割大部分被設(shè)計是用來紀(jì)念某些人，不過卻是波普藝術(shù)的獨特的標(biāo)志。 &

13、lt;/p><p>　?。?）簡潔的夸張效果：波普藝術(shù)的風(fēng)格不是單一、一致的夸張，其中混搭和借鑒的風(fēng)格也相映生輝，退去了繁復(fù)浮躁，簡單夸張的圖案，是人們更顯得格外的實在和腳踏實地。 </p><p>　?。?）幾何圖案與色彩沖撞：視覺幾何波普藝術(shù)是以不規(guī)則的幾何特性搭配了鮮艷明快的色彩，強調(diào)新奇與獨特，追求大眾化的通俗趣味。 </p><p>　?。?）重復(fù)疊加，跳躍的

14、色彩：時尚、設(shè)計，加上時代的演繹，再配上設(shè)計者的理解創(chuàng)造出了經(jīng)典。 </p><p>　　3.2.2 酒店設(shè)計方案分析 </p><p>　　這次設(shè)計的主要空間有大堂、宴會廳、兩個空間。 </p><p>　?。?）大堂：大堂二層挑空，層高九米 ，地面采用黑色大理石鋪裝，進(jìn)門左右手雙方分別有一處休息區(qū)，座椅造型獨特、運用波普純色系；大堂正中央是運用純色快組成的簡單的

15、造型座椅休息區(qū)；接待臺后面的墻面采用多色彩的撞色豎條紋壁紙，大膽的運用了波普藝術(shù)中的嚴(yán)肅的色彩，同時配有波普風(fēng)格的大型掛畫以及造型獨特的時鐘；四周墻壁也運用藍(lán)色的壁紙沒配合多張波普風(fēng)格的掛畫；天花采用高低不一、大小不同的圓形造型，每塊圓形造型配有抽象的足球吊燈，并且重復(fù)復(fù)制，每個吊燈大小不一，運用統(tǒng)一元素，大量挪用們同事整體顏色采用純白色使得整個空間不至于凌亂。（圖4-4） </p><p>　　（2）宴會廳：宴

16、會廳，是以中餐為主的宴會廳，餐桌人數(shù)為十人，座椅一改往日宴會廳單調(diào)、乏味的座椅，選用造型簡單獨特并且運用明亮的黃色，使得整個空間的桌椅較為突出，桌子相對簡單與黃色的椅子相互襯托；同時在地面與柱子的處理上運用簡單的圓點圖案和復(fù)雜抽象的花紋地面來突出強烈的視覺效果；天花運用樸素的白色中和明亮的黃色以及地面復(fù)雜的圖案的繁復(fù)相互襯托；墻面運用大面積的純藍(lán)色襯托黃色座椅，并簡單的配有一些無框掛畫，簡單卻又不失趣味。 </p><

17、;p><b>　　第四章 結(jié)論 </b></p><p>　　在這個提倡消費的社會里，波普藝術(shù)既豐富了城市的面貌，同時也貼近生活、走向大眾，所以在這個人們的審美意識越來越趨向通俗化、商業(yè)化、個性化美學(xué)元素的社會中在主題酒店的空間設(shè)計中采用元色調(diào)以及明艷的色彩、運用具象的現(xiàn)成品、采用復(fù)制拼貼手法引入商業(yè)元素，在空間設(shè)計中體現(xiàn)出追求個性、時尚、放縱不羈、標(biāo)新立異的新的設(shè)計作品，以滿足人們對

18、現(xiàn)今社會個性化的追求。 </p><p><b>　　【參考文獻(xiàn)】 </b></p><p>　　[1]李黎陽. 后現(xiàn)代藝術(shù)? 波普藝術(shù).北京：人民美術(shù)出版社，2008 </p><p>　　[2]See L,Alloway. Modern Dreams: The Rise and Fall and Rise of Pop Art :The M

19、IT Press ,1988：1 </p><p>　　[3]左琰. 西方近現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計史：中國建筑工業(yè)出版社，2010 </p><p>　　[4]黃華明，李鴻明.裝飾圖案.重慶：重慶大學(xué)出版社，2008年2月：1 </p><p>　　[5]紀(jì)勁鴻.永遠(yuǎn)的波普[J].藝術(shù)快報.第266期 </p><p>　　[6]郭雪峰.對本雅明機械復(fù)