淺談劇場音響工程的設(shè)計與安裝

1、<p>　　淺談劇場音響工程的設(shè)計與安裝</p><p>　　摘要：音響是現(xiàn)代舞臺的重要要素，音響設(shè)備的設(shè)計及安裝則是重要組成部分，這是專業(yè)舞臺音響系統(tǒng)的核心。音響是一個多學(xué)科的綜合技術(shù)而且含有很強的藝術(shù)成分，舞臺音響的安裝技術(shù)則在整個舞臺音響工作中具有極為重要的意義。本文就此做一探討。 </p><p>　　關(guān)鍵詞：劇場、音響工程、設(shè)計安裝 </p><p&

2、gt;　　中圖分類號：J714.5 文獻標識碼：A </p><p><b>　　一、引言 </b></p><p>　　劇場音響系統(tǒng)是由信號源設(shè)備、信號處理設(shè)備、功率放大器和揚聲器等設(shè)備連接組合而成，劇場演出對音響調(diào)試和音箱布置的位置及系統(tǒng)的安裝要有很多具體的技術(shù)要求，這就要求調(diào)音師除了要掌握音響設(shè)備的使用外，還要掌握一定的調(diào)音技巧，通過自己的聽覺和對聲源的理解，調(diào)

3、整音響設(shè)備以及對音頻信號的加工處理，達到真實聲音的再現(xiàn)。筆者通過本文詳細介紹音響系統(tǒng)的設(shè)計及安裝。 </p><p>　　二、小型演播廳音箱位置的設(shè)置 </p><p>　　在小型演播廳中我們要考慮它的空間大小從而確定所需要的音箱的數(shù)量。一般來說，音箱數(shù)量不能太多，需要使用多只音箱時，音箱間的距離主要考慮聽音區(qū)域的聲音分布均勻和達到一定的響度。音箱位置的設(shè)置會影響重放聲的音色平衡度、低頻聲

4、質(zhì)量、中頻清晰度、聲場的寬度和深度以及聲音的結(jié)像力、室內(nèi)聲場的非均勻度等。如果音箱位置設(shè)置不當，將使整個擴聲的音響效果大打折扣，甚至根本無法聆聽。因此，一定要通過音箱位置的正確設(shè)置來營造出良好的聽音環(huán)境。“美妙的聲音效果是擺出來的”，對擴聲系統(tǒng)的聲音進行校正的一個重要手段就是音箱位置的合理設(shè)置。 </p><p>　　對于不同環(huán)境下的擴聲，系統(tǒng)的音箱位置設(shè)置可以說沒有一個絕對的原則和公式可循。根據(jù)有關(guān)的聲學(xué)理論和

5、實踐經(jīng)驗總結(jié)，一般擴聲系統(tǒng)中音箱的設(shè)置需考慮的因素可以歸納為以下幾個方面： </p><p>　　1、聽眾與音箱的距離 </p><p>　　在小型演播廳音箱的擺放中，我們首先要考慮的是聽眾與音箱的距離，距離音箱越近，聲強越大，反之越小。這就使得聽眾距音箱較近時，直達聲過強，響度較大，人耳聽到的大多是揚聲器直接輻射的聲音效果，很少會聽到經(jīng)過墻壁及周圍空間的反射而形成的混響聲，聲音不免干澀。

6、而且由于音箱的高低音單元存在位置差和相位差，聽眾如果距離音箱太近的話，聽到的高、低頻聲音將會不同步，甚至還能清晰地聽到高、低音發(fā)自兩個不同的喇叭，感覺到音色不自然、不和諧；相反，距離音箱越遠，響度越弱，直達聲越小，聽眾會感到被混響聲所籠罩。如果距離過遠，聲場變窄，明顯失去空間感和臨場感。因此，要想獲得比例適宜的直達聲和混響聲，聽到的聲音清晰、圓潤、通透，就要有適中的距離。 </p><p>　　2、舞臺反聽音箱的

7、擺放 </p><p>　　在晚會的演出及演講中，舞臺的上反聽音箱的擺放起著重要的作用，反聽音箱是讓演出者能夠聽到自己聲音及伴奏所發(fā)出的直達聲音，如果反聽音箱離演出者過遠，就會給演出者帶來時間差，產(chǎn)生伴奏與演出者聲音不同步現(xiàn)象。舞臺反聲系統(tǒng)的效果將直接影響到演員的演出情緒，從而影響到整體演出效果。在演出中，還應(yīng)根據(jù)不同的節(jié)目來調(diào)整返聽系統(tǒng)的音量，以便有利于控制嘯叫的產(chǎn)生。在小型演播廳中舞臺反聽音箱的數(shù)量一般為2只

8、，應(yīng)面向演出者擺在舞臺的兩側(cè)，根據(jù)演出的不同需要，舞臺反聽音箱主方向隨演出者適當調(diào)整。 </p><p>　　3、低音炮音箱的擺放 </p><p>　　低音炮的擺放也一樣，因為低音的方向性不好，即與高音相比更難分辨它的方向來源，它的擺放位置其實是很隨便的，所以不妨把它放在墻角兩側(cè)，可以加強它的低音效果，不必一定要正對著聽音者。 </p><p>　　如果小型演播廳

9、是雙層結(jié)構(gòu)，我們就要考慮樓上觀眾的聽音效果，我們就需要在觀眾席前端加吊一排音箱，依次來滿足樓上觀眾的聽音效果。 </p><p>　　其次我們還要注意的還有音箱與側(cè)墻的距離、音箱間的距離、音箱的高低位置、音箱的內(nèi)傾指向角度等。 </p><p>　　總之，調(diào)整音箱距后墻的距離可以控制低音部分的音色；改變喇叭與聽者的位置可降低房間諧振的影響；音箱高度與偏中角的適當選取能改善音色的平衡度，以及

10、聲音結(jié)像力、空間感與聲場深度。每種音箱在不同的擴聲場所都有不同的最佳擺放位置和聆聽區(qū)域。 </p><p>　　三、調(diào)音臺及話筒的安裝 </p><p><b>　　1、調(diào)音臺 </b></p><p>　　在對小型演播廳的擴聲系統(tǒng)中，對聲音進行調(diào)整、控制和分配處理的主要設(shè)備是調(diào)音臺。不管是多么復(fù)雜或昂貴的調(diào)音臺，它們都是要實現(xiàn)同樣的基本功能―

11、―對大量的輸入信號進行混合和電平控制，在需要的地方加入效果和信號處理，并且將最終的混合信號分配到相應(yīng)的目標源上。這些目標源可以是功率放大器、錄音設(shè)備的聲軌，或者同時分配給兩者。由于調(diào)音臺是這些聲源信號的神經(jīng)中樞，所以它是聲頻系統(tǒng)中最重要的部分。 </p><p><b>　　2、話筒 </b></p><p>　　話筒就像揚聲器一樣，就是傳送器。傳送器是將一種能量轉(zhuǎn)換

12、成另一種能量的裝置。在中小型演播廳由于話筒反饋造成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經(jīng)常出現(xiàn)嘯叫會令觀看者掃興，音響效果無從談起，嚴重者會造成設(shè)備損壞。話筒能將聲波能量轉(zhuǎn)換為電磁能，轉(zhuǎn)換的方式取決于話筒的類型。 </p><p>　　最常見的話筒的類型主要有動態(tài)（也有叫動圈）話筒和電容話筒兩種。在擴音技術(shù)中，話筒帶有很強的主觀性，而個人技術(shù)也是長期積累的過程。而且，擴音技術(shù)隨音樂風格的不同以及發(fā)展和

13、變化的趨向而變化。話筒技術(shù)大致可以分為四類：近距離拾音，遠距離拾音、重點拾音以及環(huán)境拾音。 </p><p>　　四、聲反饋（嘯叫聲）的抑制 </p><p>　　話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是小型演播廳的常見現(xiàn)象，由于存在聲反饋，一般擴音系統(tǒng)增益都不能很大。發(fā)生聲反饋嘯叫的原因是： </p><p>　　1、話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱； </p>

14、<p>　　2、調(diào)音臺上混響調(diào)節(jié)過大； </p><p>　　3、話筒音量調(diào)節(jié)過大； </p><p>　　4、沒有接通壓限器； </p><p>　　5、廳內(nèi)聲學(xué)設(shè)計缺陷。 </p><p>　　針對以上原因可采取以下措施： </p><p>　　1、為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍，在此范圍內(nèi)不應(yīng)發(fā)

15、生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應(yīng)太靠近主音箱，主音箱應(yīng)對稱于舞臺兩側(cè)；演唱者的站位不應(yīng)使話筒正向指向音箱。 </p><p>　　2、演播廳的舞臺應(yīng)進行聲學(xué)處理，墻面和兩側(cè)應(yīng)裝吸音材料。 </p><p>　　3、接通壓限器，其壓縮比應(yīng)設(shè)置為≤2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0.3s。 </p><p>　　4、調(diào)音臺上的混響調(diào)節(jié)和音量不要開得過大。 </

16、p><p>　　5、以上措施不能奏效時，可通過調(diào)節(jié)均衡器，對易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下： </p><p>　　將均衡器各頻點位置先做好記錄；然后，示范演唱者打開話筒在限定的舞臺范圍內(nèi)演唱。這時逐漸加大音量（用調(diào)音臺總推子調(diào)節(jié)），到系統(tǒng)剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調(diào)節(jié)鈕從低頻開始逐個下調(diào)，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據(jù)經(jīng)驗一般只有一個自激諧振頻率（如250Hz），此頻率附

17、近可下拉3～5dB，其余頻點仍應(yīng)保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調(diào)節(jié)可使擴音增益有5～6dB的穩(wěn)定裕量，這是系統(tǒng)穩(wěn)定工作所必需的。 </p><p>　　五、均衡器（EQ）和混響器的使用 </p><p>　　1、均衡器有兩個作用，一是調(diào)節(jié)音質(zhì)，彌補廳內(nèi)混響時間造成的頻響不平衡；另一個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡平時所保持

18、音響工程調(diào)試時調(diào)定的位置。當然，EQ還有一個顯著的功能――降噪。由于不同的演播廳的結(jié)構(gòu)是不同的，所用的裝修材料也不一樣，所以均衡器的作用是相當大的，均衡器可以把一個非常豪華的演播廳的效果做的很差，同樣也可以把一個很一般的演播廳的效果做的比較完美。這也印證了中國的那句古話：“水能載舟，亦能覆舟”的原理。 </p><p><b>　　2、混響器的使用 </b></p><p

19、>　　目前廣泛使用數(shù)字混響器。這類機器內(nèi)部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調(diào)音員應(yīng)對所使用混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調(diào)音時可隨時用機中鍵盤調(diào)出使用。混響效果的添加，有著非常重要的作用，它可以使聲音變的更真實、飽滿而不干澀，尤其在人聲的處理時，幾乎不可缺少?；祉懫鞯氖褂猛绕渌曁幚碓O(shè)備復(fù)雜和靈活多變，無論教學(xué)、音樂廳、劇場，還是大型演播室乃至小型錄音室，我們要考慮室內(nèi)聲場（室內(nèi)的聲場肯定是要比較注

20、意，哪怕是四四方方的場地，但是當觀眾添滿這空間以后，多少會有改善，然而前期架設(shè)時的音箱擺位與種種調(diào)整，一定是可以在空場時預(yù)先到一個相對理想的狀態(tài)的，如果每次做的都是很糟糕，那一定是系統(tǒng)架設(shè)的問題，在糟糕的場所都可以做擴聲的，只是應(yīng)對手段不一樣而已）、直達聲、延遲時間、早期反射聲等各領(lǐng)域的作用。 </p><p><b>　　六、結(jié)語 </b></p><p>　　總之

21、，專業(yè)音響的安裝及設(shè)計是一門操作性很強的技術(shù)工作，在整臺演出中越來越顯示出重要的作用，這就要求音響安裝者不僅要有認真的工作態(tài)度，還要具備一定的實踐經(jīng)驗和操作技巧，只有這樣，才能充分發(fā)揮音響設(shè)備的效能，將藝術(shù)作品中最重要的細節(jié)表現(xiàn)出來，從而達到最佳的藝術(shù)效果，贏得觀眾的滿意。 </p><p>　　通過近幾年的專業(yè)音響的安裝及設(shè)計實踐，我們相信應(yīng)用上述的操作方法，能使專業(yè)音響得到更完美音質(zhì)的發(fā)揮。 </p&g

22、t;<p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　王建林：《擴聲系統(tǒng)音箱位置的設(shè)置》，《浙江傳媒學(xué)院音響技術(shù)》，2005年第6期 </p><p>　　歐開振：《音響擴聲系統(tǒng)的基礎(chǔ)配置及應(yīng)用》，《專業(yè)音響版電子報》， 2003年14期 </p><p>　　陳小平：《揚聲器和傳感器原理與應(yīng)用》，《中國廣播電視出版社