淺說(shuō)中央蘇區(qū)歌劇

1、<p><b>　　淺說(shuō)中央蘇區(qū)歌劇</b></p><p>　　中國(guó)歌劇的雛形，過(guò)去一般認(rèn)為以20世紀(jì)40年代前黎錦暉的第一部?jī)和栉鑴　堵槿概c小孩》為標(biāo)志。它最初創(chuàng)作于1920年，1928年至1933年發(fā)行。其實(shí)，幾乎同一時(shí)期，中央蘇區(qū)為了向軍民宣傳推翻舊世界，創(chuàng)造工農(nóng)紅色政權(quán)，號(hào)召工農(nóng)勞苦大眾積極參加紅軍，也在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作的探索。從1920年到1949年短短的30年動(dòng)蕩歲月中

2、，從農(nóng)村到城市，從業(yè)余到專業(yè)，中國(guó)歌劇在跌跌撞撞、摸爬滾打中完成了華麗轉(zhuǎn)身。 </p><p>　　一、蘇區(qū)歌劇演出如火如荼 </p><p>　　從中華蘇維埃共和國(guó)臨時(shí)中央政府在瑞金成立起，中國(guó)共產(chǎn)黨就極其重視文藝直接為工農(nóng)群眾服務(wù)。在黨的直接關(guān)心下，先后成立了各種文藝機(jī)構(gòu)和組織如“工農(nóng)劇社”“藍(lán)衫團(tuán)”等，使蘇區(qū)文藝活動(dòng)趨于組織化、革命化、群眾化。 </p><p&g

3、t;　　1931年11月，在“中華蘇維埃第一次全國(guó)代表大會(huì)”期間舉行的萬(wàn)人提燈大會(huì)上，來(lái)自各區(qū)、鄉(xiāng)的群眾在瑞金表演了色彩繽紛、爭(zhēng)奇斗艷的龍燈、馬燈、船燈、茶燈、獅子燈。紅軍戰(zhàn)士與工農(nóng)劇社的同志則表演了活報(bào)劇，軍民同樂(lè)，載歌載舞。 </p><p>　　1933年6月底，在瑞金壬田區(qū)老虎塘崗上舉行的有六七千人參加的熱烈慶祝瑞金師成立大會(huì)上，“藍(lán)衫團(tuán)”表演新歌?。ó?dāng)時(shí)叫活報(bào)劇）、雙簧及《海軍舞》等，“獲得了觀眾熱烈的

4、喝彩和掌聲”。同年為紀(jì)念“八一”，特邀毛澤東同志演講中國(guó)工農(nóng)紅軍歷史，劇社演出人山人海，“沒(méi)有票的只有望洋興嘆了”。 </p><p>　　1933年底，瑞金舉行俱樂(lè)部大檢閱，演出歌劇、歌舞等。各參賽區(qū)“抱著競(jìng)賽的精神”，越演越好。檢閱后的評(píng)比結(jié)果是：城市（指縣城）第一，云集區(qū)第二，下洲區(qū)第三。連續(xù)演出三晚。 </p><p>　　1934年1月22日，“中華蘇維埃第二次全國(guó)代表大會(huì)”在瑞

5、金沙洲壩開幕。當(dāng)晚，工農(nóng)劇社演出歌劇《我——紅軍》，藍(lán)衫團(tuán)演出《國(guó)際歌舞》等，博得全場(chǎng)三千多人喝彩。 </p><p>　　二、中央蘇區(qū)的歌劇創(chuàng)作 </p><p>　　正統(tǒng)的歌劇原是歐洲貴族的藝術(shù)，軟件、硬件都要求很高，必須在符合音響要求的歌劇院里表演和欣賞。演唱者是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的十多年的專業(yè)訓(xùn)練才能登臺(tái)的陽(yáng)春白雪。而中國(guó)有自己的國(guó)情，也就有自己的歌劇。中國(guó)革命依靠的是“下里巴人”。所以中央

6、蘇區(qū)歌劇是給“下里巴人”欣賞的歌劇，這就決定了蘇區(qū)歌劇的屬性，自然也是“下里巴人”。 </p><p>　　1.歌劇《我——紅軍》是第一個(gè)大型劇本。沙可夫、趙品三、胡底、錢壯飛、李伯釗等集體創(chuàng)作，全劇分七場(chǎng)，八個(gè)景。 </p><p>　　主要?jiǎng)∏椋好鑼懳矣⒂碌墓まr(nóng)紅軍在中國(guó)共產(chǎn)黨和中央政府的正確領(lǐng)導(dǎo)下，粉碎了敵人的四次圍剿，在黃陂配合蘇區(qū)和白區(qū)的工農(nóng)群眾以及赤色游擊隊(duì)，堅(jiān)決發(fā)起總攻，消滅

7、了敵人52師、11師、59師，活捉了敵人師長(zhǎng)，這是紅軍大兵團(tuán)殲敵的范例。劇中表現(xiàn)了群眾，尤其是白區(qū)勞苦工農(nóng)群眾斗爭(zhēng)的堅(jiān)決剛毅；表現(xiàn)了紅軍的英勇善戰(zhàn)，同時(shí)也展現(xiàn)了白軍內(nèi)部的混亂、動(dòng)搖，士兵的暴動(dòng)嘩變以及反動(dòng)武裝在洶涌的革命怒潮沖擊下的狼狽景象。《紅色中華》以《一個(gè)精彩的晚會(huì)為題》，高度評(píng)價(jià)這次演出，說(shuō)達(dá)到了“盡善盡美”。 </p><p>　　2.三幕歌劇《血汗為誰(shuí)流》，編劇李兆炳是紅一軍團(tuán)第四軍政治部宣傳科長(zhǎng)，能

8、寫會(huì)畫。在第五次圍剿時(shí)，國(guó)民黨軍隊(duì)內(nèi)部提出“多流一滴汗，少流一滴血”的口號(hào)，強(qiáng)迫士兵修工事——碉堡。該劇即是針對(duì)敵人這個(gè)口號(hào)而創(chuàng)作的。 </p><p>　　3.《擁軍優(yōu)屬》是一種話劇加唱，每每在群眾上場(chǎng)或尾聲處用曲藝《十杯酒》曲調(diào)和《古文調(diào)》。這個(gè)戲?qū)Π总娊逃Ч芎谩４藙」萦诘谒拇畏磭藙倮蟮?8天，反映現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，刻畫紅軍及工農(nóng)群眾以及反動(dòng)軍官和土豪劣紳（李克農(nóng)扮演土豪）等人物形象和生活面貌，號(hào)稱工農(nóng)劇社

9、的巨劇，“一炮打響”。 </p><p>　　4.歌劇《歡送哥哥上前線》，以興國(guó)山歌作為引子，夫妻雙雙送別，十里長(zhǎng)亭依依不舍，送一程唱一景，情深意篤，類似于贛南采茶戲的《送哥賣茶》與《十帶貨》的模式。兒童歌舞劇《哥哥們，加入少共國(guó)際師》最后唱詞表達(dá)了“創(chuàng)造少共國(guó)際師，武裝上前線”的思想，反映天真爛漫、活潑可愛的兒童生活情趣，邊歌邊舞，邊舞邊唱，五彩繽紛，極具童趣。 </p><p>　　5

10、. 歌劇《擴(kuò)大紅軍》?！都t星報(bào)》有篇《這樣的宣傳是要不得的》批評(píng)為失敗之作，對(duì)該劇第二幕中富農(nóng)角色的兩段唱詞進(jìn)行了嚴(yán)厲的批評(píng)，指出這個(gè)歌劇沒(méi)有達(dá)到“武裝新戰(zhàn)士的目的”。唱詞是：“上高山，爬高崠，大大行軍兩腳痛！夜里去放哨，不敢稍停留，北風(fēng)吹來(lái)，冷雨打來(lái)，冷清清，好冷??！”“槍聲拍拍，大炮轟轟，十人聽見九人驚！地方做工作，何嘗不革命？何必要到前方去把命拼！青年人，仔細(xì)想，沖鋒陷陣苦難當(dāng)！”字里行間我們可以看出，雖然是作為反面角色唱詞，但渲

11、染參加紅軍的壞處，邪氣太重，可謂正不壓邪！末了，只有輕描淡寫空洞說(shuō)教：“階級(jí)斗爭(zhēng)殘酷的，要求解放只有革命！快快前方當(dāng)紅軍，消滅萬(wàn)惡的敵人，保障勝利的土地革命！” </p><p>　　三、蘇區(qū)歌劇的創(chuàng)作特征 </p><p>　　中央蘇區(qū)時(shí)期的歌劇創(chuàng)作，反映該時(shí)代的精神風(fēng)貌和人民的審美情趣。 </p><p>　　1.時(shí)代精神鮮明 從題材到內(nèi)容都是圍繞著“擴(kuò)大紅軍，

12、鼓舞士氣，教育群眾，建設(shè)根據(jù)地”的中心任務(wù)和重大命題，“擴(kuò)大紅軍，鼓舞士氣，教育群眾”就是蘇區(qū)歌劇創(chuàng)作主旨。 </p><p>　　1931年12月，曾參加第二、三次圍剿的國(guó)民黨第二十六路軍在蘇區(qū)中央局的指導(dǎo)和秘密工作特別支部組織下，舉行了著名的“寧都起義”，被編為紅軍第五軍團(tuán)。毛澤東召見李伯釗：“要使起義將士明白‘為誰(shuí)而犧牲’的道理”。根據(jù)主席指示，李伯釗和錢壯飛、胡底等趕編《為誰(shuí)犧牲》，在慰問(wèn)起義部隊(duì)大會(huì)上演

13、出。其主題是反映白軍苦楚，揭示窮人打窮人不對(duì)的道理。演完后全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲。演員們以為戲演得不好；一兩分鐘后，掌聲雷動(dòng)，群情鼎沸，“打倒蔣介石”、“紅軍萬(wàn)歲”的口號(hào)聲一浪高過(guò)一浪……原來(lái)是起義官兵深受感動(dòng)，認(rèn)清了為誰(shuí)當(dāng)兵的道理而士氣高漲。毛主席知道后非常滿意，百忙中寫信給李伯釗，要大家多呆些時(shí)間，給官兵們演戲，多做教育工作。貼近時(shí)代，反映時(shí)代精神，歌頌人民踴躍參軍，策反瓦解白軍是這一時(shí)期的特征。 　　1934年春天，李伯釗同志率中央蘇維埃

14、劇團(tuán)，動(dòng)員群眾開展春耕生產(chǎn)，支援前線，準(zhǔn)備粉碎敵人第五次“圍剿”。5月1日下午，瑞金模范赤少隊(duì)二千多人，在瑞金南郊舉行大檢閱后，由工農(nóng)劇社演出《武裝上前線》、《擴(kuò)大紅軍》等歌劇，“大大興奮了全體隊(duì)員武裝上前線去的情緒”。 </p><p>　　2.民族風(fēng)格濃郁 冼星海在談到1938創(chuàng)作的歌劇《軍民進(jìn)行曲》的創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“根據(jù)目前抗戰(zhàn)情形而創(chuàng)制，歌詞盡理采取口語(yǔ)，歌曲全是民謠作風(fēng)，樂(lè)隊(duì)是由中西結(jié)合?？偟哪康?，老百姓看

15、完了感到應(yīng)軍民合作，堅(jiān)持抗戰(zhàn)。”蘇區(qū)歌劇的創(chuàng)作比這更簡(jiǎn)單，樂(lè)隊(duì)有時(shí)甚至沒(méi)有，有些歌舞就用口哨調(diào)控，使演員掌握節(jié)奏，達(dá)到步伐一致即可。 </p><p>　　三幕歌劇《血汗為誰(shuí)流》中第三幕白軍修工事的唱腔《可憐的白軍》，歌聲由遠(yuǎn)而近，這是紅軍的宣傳隊(duì)來(lái)到前沿陣地演唱的。白軍士兵個(gè)個(gè)聽得入了神。這首歌用的是上海電影明星的搖籃“明月歌舞社”黎錦暉1921年創(chuàng)作的歌舞表演曲《可憐的秋香》的曲調(diào)，唱起來(lái)委婉，凄涼，平時(shí)紅軍

16、也曾唱過(guò)。編劇李兆炳把它安插在劇中，非常貼切，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。它還用了曲藝《十杯酒》曲調(diào)和蓮花落《古文調(diào)》。這些民族風(fēng)格濃郁的表演，對(duì)來(lái)自民間的士兵們聽來(lái)格外親切。 </p><p>　　四、蘇區(qū)歌劇的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義 </p><p>　　不可否認(rèn)，中央蘇區(qū)時(shí)期的歌劇，音樂(lè)比較簡(jiǎn)單，表現(xiàn)手法還較稚嫩。到了延安時(shí)期，由賀敬之、丁毅編劇，馬可、張價(jià)、瞿維、李煥之、向隅、陳紫作作曲的歌劇《

17、白毛女》（1945年）演出取得成功，它的經(jīng)驗(yàn)和模式影響著中國(guó)劇壇半個(gè)多世紀(jì)。中央蘇區(qū)歌劇開創(chuàng)了為工農(nóng)兵服務(wù)并相結(jié)合的道路，體現(xiàn)了革命文藝發(fā)展的正確方向。從創(chuàng)作的實(shí)踐上來(lái)看，蘇區(qū)歌劇在中國(guó)戲劇史上做到了藝術(shù)為人民大眾服務(wù)，體現(xiàn)了革命文藝發(fā)展的方向，為中國(guó)戲劇發(fā)展開辟了嶄新道路，具有深遠(yuǎn)的歷史意義。 </p><p>　　蘇區(qū)戲劇的大眾化，主旨明確，方向?qū)︻^，也在于創(chuàng)作者多數(shù)是紅軍、工農(nóng)群眾和少數(shù)投身革命的專業(yè)音樂(lè)戲

18、劇工作者，因此能起到宣傳、動(dòng)員、組織群眾參加革命斗爭(zhēng)的作用。而正因?yàn)樘K區(qū)戲劇“為工農(nóng)兵而創(chuàng)作，為工農(nóng)兵所利用”，真實(shí)反映革命斗爭(zhēng)生活、工農(nóng)勞苦大眾的思想感情、愿望，所以受到人民的歡迎和喜愛。蘇區(qū)戲劇是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期我們黨直接領(lǐng)導(dǎo)的群眾性革命文藝運(yùn)動(dòng)。雖時(shí)間不長(zhǎng)，地域不廣，現(xiàn)實(shí)意義卻毋庸置疑。它在現(xiàn)代戲劇史上留下了光輝的一頁(yè)。 </p><p>　　本文系江西省社會(huì)科學(xué)藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《中央蘇區(qū)歌劇整理與傳承研究