生動表現(xiàn)拍攝對象——電視新聞的畫面運用手法

1、<p>　　生動表現(xiàn)拍攝對象——電視新聞的畫面運用手法</p><p>　　美國圖論學(xué)者哈拉里有一句名言，“千言萬語不及一張圖”。形象記憶是人腦中最能在深層次起作用的、最積極最有潛力可挖的一種記憶力。電視新聞是否具有強烈的感染力，畫面起著決定性作用。畫面的景別、光線、構(gòu)圖、運動、字幕等決定著電視新聞的質(zhì)量。</p><p>　　一、恰當(dāng)使用景別，滿足觀眾視覺需求</p>

2、;<p>　　景別是一種敘述方式和畫面結(jié)構(gòu)方式，一般分為遠景、全景、中景、近景、特寫，遠景還可以通過航空、航天的拍攝獲得大遠景，特寫也可通過顯微攝像取得大特寫。</p><p>　　電視新聞篇幅短小，短消息一般在一分半鐘內(nèi)，長消息在四分鐘內(nèi)。編輯在前期采訪和后期制作時，要少用大景別（遠景、全景）鏡頭，多采用小景別（中景、近景、特寫、大特寫）鏡頭，盡可能多剪輯些畫面，讓受眾在畫面中接受更多的信息。金壇

3、廣播電視臺攝制的創(chuàng)建生態(tài)市系列報道中，綠樹成蔭的航拍畫面，鮮花、樹木的特寫鏡頭，展示了創(chuàng)建的成果。人的眼睛沒有特寫鏡頭，所以人們希望看到特寫鏡頭，如雨后的水珠、綻放的鮮花等。記者在采訪中，應(yīng)不失時機地抓拍富有美感和視覺沖擊力的特寫、大特寫鏡頭，以滿足人們開拓視野視覺的要求?！督饓侣劇饭?jié)目“十一五”成就系列報道交通篇中，有一組在高空俯拍的畫面：縱橫交錯的公路網(wǎng)、樓房林立的東門大街、丹金漕河上的座座大橋、城市景點、城南風(fēng)景區(qū)等等，讓人們以

4、全新的視角認(rèn)識熟悉的環(huán)境。</p><p>　　二、正確構(gòu)造畫面結(jié)構(gòu)，有效傳遞視覺信息</p><p>　　構(gòu)圖是指畫面的形式結(jié)構(gòu)。電視攝像人員把立體、陪體、前景、背景、空白等視覺造型元素組織起來，突出畫面的主體，能有效地給受眾傳遞視覺信息。</p><p>　　電視屏幕是一個長方形，把它分成上中下三等分，可以得到兩條水平的線，把它分成左中右三等分，可得到兩條垂直的

5、線，這四條線就是趣味線。趣味線的四個交點，就是趣味點。這四個趣味點是畫面上最活躍的四個點，因為它們是水平趣味線和垂直趣味線的交點。物體如處在這點上，就會加倍地突出和醒目。攝像人員在拍攝人物時，一般會將人物的一只眼睛處理在上面的一個趣味點上。中央電視臺《新聞聯(lián)播》和江蘇電視臺《江蘇新時空》中，攝像師就是這樣來處理男女主持人的位置。如果主體是多人，應(yīng)把主要人物處理在中央位置。比如，中央電視臺在報道胡錦濤總書記趕赴四川地震災(zāi)區(qū)指導(dǎo)抗震救災(zāi)工作

6、時，記者畫面構(gòu)圖始終以胡錦濤總書記為中心。記者還多處使用了仰拍鏡頭，向全國人民展示了胡錦濤總書記在現(xiàn)場慰問災(zāi)區(qū)干部群眾，看望奮戰(zhàn)在抗震救災(zāi)第一線的部隊官兵、公安民警和醫(yī)護人員，指導(dǎo)抗震救災(zāi)工作的形象。</p><p>　　電視采訪中，記者和被采訪人的構(gòu)圖也非常重要，因為采訪人和被采訪人畫面時間較長，更能引起觀眾的注意。攝像記者采訪時站位不正確非常普遍，很多構(gòu)圖只能看清被采訪人的半個面孔，有時被采訪人和采訪人甚至垂

7、直于電視屏幕。正側(cè)角度常常用于表現(xiàn)畫面人物之間的交流，但現(xiàn)場采訪時拍攝方向應(yīng)該是斜側(cè)面或正面。采訪記者應(yīng)引導(dǎo)被采訪人的視線不要離開攝像機鏡頭，與記者，更是與觀眾交流。</p><p>　　三、合理使用運動鏡頭，發(fā)揮電視攝像優(yōu)勢</p><p>　　運動鏡頭是在拍攝過程中，變動機位、焦距或鏡頭光軸所拍攝的鏡頭。運動鏡頭是相對固定鏡頭而言的，按照其運動方式可分為推、拉、搖、移、跟、升、降等類型

8、。運動鏡頭可以增強畫面動感，擴大鏡頭視野，豐富畫面信息。北京奧運會開幕儀式上，中央電視臺用航拍鏡頭和地面的升、降、跟、移動等運動鏡頭，向全世界展示了恢宏浩大的奧運會盛況。中央電視臺和浙江電視臺聯(lián)合直播的錢塘江江潮，空中的航拍鏡頭和地面運動鏡頭的交替使用，使觀眾看到了現(xiàn)場觀潮者都看不到的畫面：錢江潮一瀉千里、波瀾壯闊，展現(xiàn)了電視的無窮魅力。</p><p>　　與現(xiàn)場直播和其他節(jié)目不同的是，電視新聞篇幅短，很少使用

9、運動鏡頭。一個運動鏡頭從起幅到落幅都有數(shù)秒鐘，如果是短消息新聞節(jié)目，觀眾只能看到幾個鏡頭；如果使用固定鏡頭，則可以提高數(shù)倍的信息量。因此，在新聞節(jié)目中，一般多用固定鏡頭，少用運動鏡頭，要讓固定鏡頭表現(xiàn)運動，而不是讓運動鏡頭表現(xiàn)運動。比如，中央電視臺在奧運報道中，使用了大量的固定鏡頭來表現(xiàn)運動主體，很少用推、拉等鏡頭來表現(xiàn)。</p><p>　　推鏡頭有強烈的指向性，它可以調(diào)動觀眾的注意力。推鏡頭是從群體中突出主體

10、，落幅畫面一定是全局的重點。所以，攝像師拍攝中不該推就就不要推，該推的時候一定要推，有些推鏡頭是任何鏡頭都不能替代的。上海電視臺報道的中國第一艘載人飛船發(fā)射升空的消息，在眾多媒體報道中脫穎而出，榮獲中國電視新聞短消息一等獎?！坝^眾朋友,這里是酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心,我現(xiàn)在所處的位置離發(fā)射塔只有1000米,這也是我們被允許進入的離發(fā)射點最近的地方?現(xiàn)在是北京時間8點59分,大家可以看到我身后的發(fā)射架已經(jīng)完全打開,場上的工作人員也全部撤離，‘神舟

11、’五號飛船發(fā)射已進入倒計時，中國的飛天夢想就要實現(xiàn)?！背鲧R記者話音剛落，攝像記者就把鏡頭推向了“神舟”五號飛船發(fā)射架，在畫面落幅的同時，“神舟”五號飛船點火發(fā)射升空。</p><p>　　拉鏡頭是畫面景別的小景別向大景別連續(xù)過渡的拍攝方法，是對空間、環(huán)境、氛圍的展示。拉鏡頭要有明確的意圖，特別是落幅畫面，一定要有吸引觀眾的亮點。比如會議報道中，從做報告者的近景拉出到會場的中景或全景，這個拉鏡頭就完全沒有必要。&l

12、t;/p><p>　　推、拉鏡頭不宜在采訪時使用。采訪中被采訪者的每句話不一定都有用，如果用推、拉鏡頭，會給后期剪輯畫面帶來困難。攝像師拍攝時鏡頭應(yīng)固定在被采訪對象的身上，采訪完所有內(nèi)容后，可以補拍過渡鏡頭，以便后期制作時剪輯。</p><p>　　會議新聞畫面比較呆板、枯燥，運動的畫面很少，攝像人員應(yīng)該發(fā)揮電視景別變化和運動鏡頭的優(yōu)勢，使畫面活躍起來。移動（行走）鏡頭非常適合在會議上使用，與