論聲樂(lè)美學(xué)在聲樂(lè)演唱藝術(shù)中的作用

1、<p>　　論聲樂(lè)美學(xué)在聲樂(lè)演唱藝術(shù)中的作用</p><p>　　【摘 要】聲樂(lè)藝術(shù)美學(xué)是音樂(lè)美學(xué)與藝術(shù)美學(xué)之間的交叉學(xué)科，它確立了聲樂(lè)美學(xué)研究的哲學(xué)基礎(chǔ)和理論研究方法。聲樂(lè)藝術(shù)美的本體所凝聚的一切美的因素，都在聲樂(lè)演唱中有所體現(xiàn)，研究聲樂(lè)美學(xué)在聲樂(lè)演唱藝術(shù)中的作用，就是為了讓聲樂(lè)演唱行為成為一種美的實(shí)踐與美的感受，以此來(lái)創(chuàng)造出更優(yōu)秀的音樂(lè)。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)

2、美學(xué)；聲樂(lè)演唱藝術(shù)；作用 </p><p>　　中圖分類(lèi)號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）12-0105-01 </p><p>　　一、聲樂(lè)美學(xué)的含義 </p><p>　　聲樂(lè)美學(xué)隸屬于音樂(lè)美學(xué)的范疇，通過(guò)人聲來(lái)表達(dá)思想和情感，從而探求聲樂(lè)藝術(shù)美的本質(zhì)與普遍規(guī)律的學(xué)科，是音樂(lè)美學(xué)的重要分支，從音樂(lè)美學(xué)的視角來(lái)看，聲樂(lè)藝術(shù)美學(xué)是

3、音樂(lè)美學(xué)與藝術(shù)美學(xué)之間的交叉學(xué)科，它確立了聲樂(lè)美學(xué)研究的哲學(xué)基礎(chǔ)和理論研究方法。 </p><p>　　二、聲樂(lè)美學(xué)在演唱藝術(shù)中的體現(xiàn) </p><p>　?。ㄒ唬┭莩械囊羯?。音色是歌者在藝術(shù)實(shí)踐表演中不可忽視的重要因素，演唱中的音色主要受到三方面的影響：一是演唱者的嗓音條件及音色，嗓音條件及音色是由歌者先天的條件所決定的。二是演唱的技術(shù)方法與音色，音色變化的條件是后天通過(guò)技術(shù)要素運(yùn)用來(lái)

4、予以實(shí)現(xiàn)的。三是演唱者的心理因素，在演唱過(guò)程中歌者的知覺(jué)與感覺(jué)以及表象是相互關(guān)聯(lián)相互影響的。 </p><p>　?。ǘ└枵叩男摒B(yǎng)。聲樂(lè)作品的演唱過(guò)程中，歌者的修養(yǎng)、演唱水平及自身的文化基底顯得尤為重要。對(duì)聲樂(lè)作品演繹的效果是否夠好，與聲樂(lè)藝術(shù)的美感及歌者的修養(yǎng)有直接的關(guān)系。歌者需要全面加強(qiáng)個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)及能力的培養(yǎng)，才能將聲樂(lè)作品的藝術(shù)風(fēng)格及蘊(yùn)含的思想情感準(zhǔn)確地傳遞給欣賞者。 </p><p

5、>　?。ㄈ┭莩囆g(shù)的情感體驗(yàn)。演唱藝術(shù)的情感是歌者自身對(duì)聲樂(lè)作品的情感體驗(yàn)，是歌者內(nèi)心最真實(shí)的反映。想要把聲樂(lè)作品演繹到極致，歌者必須將自己設(shè)置在特定的大語(yǔ)境之中，了解作品的創(chuàng)作環(huán)境及背景，將自身的認(rèn)知體驗(yàn)與聲樂(lè)作品有機(jī)地融合在一起，在這一過(guò)程中不僅要注重藝術(shù)性，還要注重真實(shí)性。作為有聲藝術(shù)，聲樂(lè)作品需要歌者通過(guò)演唱來(lái)表達(dá)，把蘊(yùn)藏在聲樂(lè)作品中的聲情、曲情完美展現(xiàn)，只有在感情上引起觀眾的共鳴才能夠達(dá)到聲樂(lè)藝術(shù)情感的審美效應(yīng)。 &l

6、t;/p><p>　　三、聲樂(lè)美學(xué)在演唱藝術(shù)中的作用 </p><p>　?。ㄒ唬┭莩囆g(shù)中的聲樂(lè)美學(xué)原則。演唱藝術(shù)中的聲樂(lè)美學(xué)原則主要通過(guò)三方面來(lái)體現(xiàn)：一是客觀性與真實(shí)性的統(tǒng)一，聲樂(lè)演唱的過(guò)程是一個(gè)二度創(chuàng)作的過(guò)程，在演唱之前要客觀準(zhǔn)確地把握作品的內(nèi)容以及蘊(yùn)含其中的深層含義，聲樂(lè)藝術(shù)的演唱是在演唱過(guò)程中以真實(shí)性為基礎(chǔ)并使其富于創(chuàng)造性。二是歷史性與時(shí)代性的統(tǒng)一，不同時(shí)期的聲樂(lè)作品都具有時(shí)代的鮮明

7、特征，并且具有特定的藝術(shù)風(fēng)格及審美理念，所體現(xiàn)的是不同的聲樂(lè)藝術(shù)表演主體。三是歌唱技巧與表現(xiàn)性的統(tǒng)一，演唱技巧的掌握是歌者的必修課，聲樂(lè)技術(shù)是為了突出藝術(shù)表現(xiàn)性的，也是要通過(guò)演唱技術(shù)來(lái)加以保障的。 </p><p>　　（二）演唱藝術(shù)在聲樂(lè)美學(xué)中的具體表現(xiàn)形式。主要有四方面：一是語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)，語(yǔ)言是人類(lèi)進(jìn)行思維活動(dòng)的特殊工具，生動(dòng)的演唱都要建立在鮮明的語(yǔ)言之上，從而抒發(fā)情感體現(xiàn)藝術(shù)美感。二是音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)，主要

8、體現(xiàn)在節(jié)奏與潤(rùn)腔兩方面。節(jié)奏是聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的重要因素，歌者要對(duì)節(jié)奏及速度有所控制，只有準(zhǔn)確地把握和審閱作品的節(jié)奏及速度，才能讓演唱的效果更具感染力。潤(rùn)腔是演唱藝術(shù)的核心，是抒發(fā)美的體現(xiàn)，同時(shí)創(chuàng)造美、深化美，從而深拓作品的含義，突出作品的韻味風(fēng)格。三是歌者神韻的藝術(shù)表現(xiàn)，聲樂(lè)演唱中的潤(rùn)腔不是作品中的?定，而是歌者在演唱過(guò)程中以自身的情感為中心的藝術(shù)再創(chuàng)作，潤(rùn)腔的功用主要是裝飾美化，突出作品的韻味風(fēng)格。四是演唱風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)，聲樂(lè)演唱藝術(shù)是

9、一種情感交流活動(dòng)，歌者的神韻體現(xiàn)其演唱藝術(shù)的靈魂，在演唱過(guò)程中要有精氣神，要注重藝術(shù)美學(xué)的要求，借助演唱音色的變化和節(jié)奏的急緩，通過(guò)神韻抒發(fā)美的體現(xiàn)、創(chuàng)造和深化。 </p><p>　?。ㄈ┞晿?lè)藝術(shù)美學(xué)的演唱藝術(shù)分析。聲樂(lè)藝術(shù)美學(xué)的演唱分析主要涉及四方面的內(nèi)容：一是聲樂(lè)演唱的音質(zhì)美，作為專(zhuān)業(yè)的聲樂(lè)演唱者要樹(shù)立起聲樂(lè)的專(zhuān)業(yè)敏感，通過(guò)改善純音的條件來(lái)提高嗓音的發(fā)聲素質(zhì)。聲樂(lè)演唱的音質(zhì)美主要是由聲音的本質(zhì)決定的，通過(guò)

10、練聲逐漸達(dá)到改變音質(zhì)的目的。二是聲樂(lè)演唱的字音美，聲樂(lè)演唱藝術(shù)既要掌握好字音的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，還要在藝術(shù)實(shí)踐中掌握運(yùn)字行腔的方法，字音的純正可以作為判斷音質(zhì)美的標(biāo)準(zhǔn)，因此在聲樂(lè)演唱時(shí)，要注重曲調(diào)、字調(diào)的有機(jī)協(xié)調(diào)，突出演唱藝術(shù)的美感。三是聲樂(lè)演唱的行腔美，實(shí)際上是歌者通過(guò)充分調(diào)動(dòng)嗓音的方法來(lái)對(duì)演唱效果進(jìn)行美化的藝術(shù)活動(dòng)，只有具有了聲情的美，才能更好地向欣賞者傳遞聽(tīng)覺(jué)的美感。四是聲樂(lè)演唱的節(jié)奏美，聲樂(lè)作品中的節(jié)奏結(jié)構(gòu)具有豐富的變化手段與方式，作為

11、節(jié)奏因素，不僅在旋律中發(fā)揮其造型功能，與此同時(shí)還顯示出它獨(dú)立存在的審美價(jià)值。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1]余篤剛.聲樂(lè)藝術(shù)美學(xué)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2005. </p><p><b>　　作者簡(jiǎn)介： </b></p><p>　　劉媛媛（1