論《史記》描寫(xiě)人物的手法

1、<p>　　論《史記》描寫(xiě)人物的手法</p><p>　　摘要：《史記》是我國(guó)第一部以人物為中心的紀(jì)傳體通史，其“實(shí)錄”已被史家所證；《史記》在文學(xué)藝術(shù)的成就亦是巨大的，主要體現(xiàn)在人物形象的刻畫(huà)與描寫(xiě)方面，被魯迅稱為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”。本文以《項(xiàng)羽本紀(jì)》和《高祖本紀(jì)》為典例，淺論《史記》描寫(xiě)人物的典型方法。 </p><p>　　關(guān)鍵詞：《史記》；描寫(xiě)手法；《項(xiàng)羽本紀(jì)》；

2、高祖本紀(jì)；對(duì)比描寫(xiě) </p><p>　　中圖分類號(hào)：I206文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-0118（2013）02-0316-02 </p><p>　　《史記》對(duì)人物的描寫(xiě)刻畫(huà)的成就不可不謂之巨大，其寫(xiě)人手法之眾多、運(yùn)用之精辟一直為后世人所折服，一下便是《史記》寫(xiě)人計(jì)事的一些常用手法： </p><p>　　一、《史記》在寫(xiě)人物生平時(shí)，側(cè)重選取主要事件與重大

3、場(chǎng)面，特別是矛盾集中的焦點(diǎn) </p><p>　　一個(gè)人的生平所經(jīng)歷的事情是十分多的，十分重要的事情也很多。一部史書(shū)，一個(gè)列傳限于篇幅是無(wú)論如何也做不到事事盡錄?！妒酚洝泛芎玫乜朔松厦娴膯?wèn)題，其敘事、刻畫(huà)人物，能夠在眾多的材料中刪繁就簡(jiǎn)，選取最有代表性最為典型，最能體現(xiàn)該人物性格的事件下手。 </p><p>　　《項(xiàng)羽本紀(jì)》中，描寫(xiě)了項(xiàng)羽參加秦末農(nóng)民起義、摧毀暴秦統(tǒng)治、與劉邦爭(zhēng)奪天下的

4、經(jīng)過(guò)，最后是這位曾經(jīng)主宰天下的英雄失敗自刎的過(guò)程。雖項(xiàng)羽的起落前后僅8年，但其所做之事可謂件件重大，而太史公獨(dú)著力從“巨鹿之戰(zhàn)”、“鴻門宴”和“垓下之圍”布下重墨，以此刻畫(huà)項(xiàng)羽不平凡的一生?！熬蘼怪畱?zhàn)”，是項(xiàng)羽生平最得意的戰(zhàn)役，其一舉消滅秦軍主力章邯部，成為推翻秦王朝的關(guān)鍵之役。項(xiàng)羽一生征戰(zhàn)無(wú)數(shù)，戰(zhàn)果不少，唯獨(dú)此戰(zhàn)不息重墨，實(shí)因此戰(zhàn)乃項(xiàng)羽人生最重要的一戰(zhàn)，是項(xiàng)羽的崛起；其余戰(zhàn)績(jī)則于項(xiàng)羽垓下突圍時(shí)所說(shuō)：“吾起兵至今八歲矣，身七十余戰(zhàn)，所當(dāng)

5、者破，所擊者服，未嘗敗北，遂霸有天下?！盵1]來(lái)概括，不必逢戰(zhàn)皆寫(xiě)。 </p><p>　　垓下之圍、烏江自刎，則是一位英雄的最后謝幕。項(xiàng)羽在突圍前與虞姬的告別，和突圍時(shí)最后僅剩“二十八騎”仍要“快戰(zhàn)”，仍能“潰圍、斬將、刈旗”三勝漢軍，至烏江不肯渡江，下馬步戰(zhàn)與最終的悲壯自刎，實(shí)乃對(duì)這位英雄光輝形象的升華與總結(jié)，成功塑造了一位悲劇英雄起落的全過(guò)程，凡讀《項(xiàng)羽本紀(jì)》者，莫不對(duì)項(xiàng)羽其人的特點(diǎn)牢記于心，唏噓不已，太史

6、公之所以能做到這樣，就是因?yàn)槠淠軌驅(qū)⑷宋锏囊簧缘淅怀?，通過(guò)描寫(xiě)矛盾集中的焦點(diǎn)，讓人記憶深刻。 </p><p>　　二、心理描寫(xiě)生動(dòng)形象，傳神地寫(xiě)出了人物所思所想 </p><p>　　對(duì)于人物的心理描寫(xiě)，一種是以人物自身的話語(yǔ)直接道出。如《項(xiàng)羽本紀(jì)》中項(xiàng)羽被圍垓下，四面楚歌時(shí)，自己作了一首詩(shī)：“氣拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝，騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”面對(duì)時(shí)勢(shì)的不利，連項(xiàng)羽這

7、樣的蓋世英雄都感慨自己空有蓋世霸氣，淪落至此的悲惋氣息。于是“項(xiàng)王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視”。[1]項(xiàng)羽的感慨，愴然流淚最為感人肺腑，給人一種事將不濟(jì)的悲愴情懷，也寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)形勢(shì)的危急。學(xué)者汪耀明說(shuō)：“通過(guò)這些心理描寫(xiě)，司馬遷活現(xiàn)了項(xiàng)羽這個(gè)歷史人物，突出了他的性格，揭示了他一度橫行天下而最終別姬自刎的內(nèi)在原因?！盵2]這話十分有見(jiàn)地。 </p><p>　　再看《高祖本紀(jì)》，當(dāng)劉邦擊破黥布叛軍，還歸而經(jīng)過(guò)沛縣

8、之時(shí)，在酒酣的時(shí)候“自為歌詩(shī)曰：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方！令兒皆和習(xí)之。高祖乃起舞”竟然“慷慨傷懷，泣數(shù)行下”。[3]我們不由紛紛猜測(cè)，向來(lái)狡詐的劉邦竟會(huì)為何感慨動(dòng)情。此時(shí)項(xiàng)羽已死，天下已大定，而昔日跟隨落榜征戰(zhàn)的一批舊將紛紛謀反被誅殺，如韓信、彭越等。也許劉邦一方面感慨舊時(shí)的征戰(zhàn)艱辛，亦感慨今天終于衣錦還鄉(xiāng)的喜悅，其間摻雜著及其復(fù)雜的感情，一曲大風(fēng)歌，幾行清淚，感情油然而發(fā)，縱然對(duì)劉邦有厭惡之感的讀者亦會(huì)受

9、其感召罷！ </p><p>　　另外一種心理描寫(xiě)，是通過(guò)動(dòng)作或神態(tài)展現(xiàn)出來(lái)的?！啊俄?xiàng)羽本紀(jì)》的鴻門宴上，“范增數(shù)目項(xiàng)王，舉所佩玉?以示之者三，項(xiàng)王默然不應(yīng)。范增起，出召項(xiàng)莊”。短短二三十字，通過(guò)‘目’‘舉’‘示’‘起’‘出召’這一連串動(dòng)作，表現(xiàn)出范增欲殺劉邦的急切難耐的心情”，[4]而“項(xiàng)王默然不應(yīng)”則寫(xiě)出了項(xiàng)羽不忍席間殺劉邦之情。 </p><p>　　《史記》通過(guò)人物心理狀態(tài)直接間接

10、描寫(xiě)，生動(dòng)傳神地描寫(xiě)出該人物的內(nèi)心所思所想，人物也更為鮮活。 </p><p>　　三、對(duì)比手法的廣泛運(yùn)用 </p><p>　　《史記》中運(yùn)用了大量的對(duì)比手法來(lái)刻畫(huà)人物形象，通過(guò)使他們形成鮮明的反差，從而更為突出地展現(xiàn)所要刻畫(huà)人物的形象。 </p><p>　　這種對(duì)比手法不僅僅體現(xiàn)于同一傳記中，也時(shí)常出現(xiàn)于鄰傳進(jìn)行對(duì)比。 </p><p>

11、;　　首先看單篇中的對(duì)比手法運(yùn)用，如《項(xiàng)羽本紀(jì)》中，彭城之役劉邦大敗，幾乎被俘，在危難之際劉邦的表現(xiàn)是“楚騎追漢王，漢王急，推墮孝惠、魯元車下”，[1]劉邦為了逃生居然把自己的兒女都能舍棄，不顧他們生死。而項(xiàng)羽在垓下突圍，同樣的面臨絕境時(shí)，“漢軍圍之?dāng)?shù)重”[1]的情況下，仍為從騎斬殺漢將；不肯渡過(guò)烏江之時(shí)，又將自己最喜愛(ài)的千里馬贈(zèng)予烏江亭長(zhǎng)；這雖是絕境下的自我解脫，但此作為亦頗讓人感慨。從劉邦逃亡中，可看出其自私的面孔，為了自己的生存不

12、惜拋棄兒女，其人是如此冷漠無(wú)情；而項(xiàng)羽敗亡時(shí)，居然是如此從容不迫，依舊對(duì)身邊的人重情重義，高起王陵說(shuō)：“項(xiàng)羽仁而愛(ài)人?！盵1]于是兩下對(duì)比，劉邦的無(wú)情、自私、冷漠頓顯，項(xiàng)羽的重情義，仁愛(ài)可見(jiàn)。 </p><p>　　鄰傳對(duì)比，如《項(xiàng)羽本紀(jì)》與《高祖本紀(jì)》中，兩人皆曾經(jīng)見(jiàn)到秦始皇出游，都發(fā)出了感慨。項(xiàng)羽是十分霸氣地說(shuō)：“彼可取而代也。”[1]劉邦則是“喟然太息曰：嗟乎，大丈夫當(dāng)如此也！”[1]在這里，項(xiàng)羽表現(xiàn)的是一

13、種十分豪邁而信心滿滿的情懷；劉邦則在失落中充滿了對(duì)秦始皇地位的羨慕，從中項(xiàng)羽的英霸之氣與劉邦的感慨形成鮮明對(duì)比，突出了項(xiàng)羽的大志與豪氣。 </p><p>　　除了上述例子，《史記》用到對(duì)比手法的地方只能用“不勝枚舉”這個(gè)詞來(lái)概括，眾多的對(duì)比手法運(yùn)用，無(wú)意識(shí)十分巧妙地彰顯其所要描寫(xiě)的人物，而又更能引發(fā)讀者思考，其布局之巧，實(shí)令人折服。 　　四、細(xì)節(jié)描寫(xiě) </p><p>　　《史記》既是

14、一部史書(shū)，同時(shí)期文字成就亦極高，其中許多人物形象的刻畫(huà)，都十分重視細(xì)節(jié)描寫(xiě)，把人物的動(dòng)作、心理都進(jìn)行仔細(xì)雕刻，十分精確傳神。 </p><p>　　如《項(xiàng)羽本紀(jì)。中，項(xiàng)羽被圍垓下，四面楚歌時(shí)，“項(xiàng)王乃悲歌慷慨，自為詩(shī)曰：‘力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！’歌數(shù)闕，美人和之。項(xiàng)王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視”。[1]這一段細(xì)節(jié)描寫(xiě)，將一個(gè)面臨絕境的末路英雄的告別場(chǎng)景，描繪的如此鮮活，

15、這樣的場(chǎng)景一幕幕分明就在我們眼前上演。如此不可一世的蓋世英雄，竟然也有這樣惻隱悲惋的時(shí)候，這段描寫(xiě)將霸王別姬這幕寫(xiě)的令人千古唏噓，感慨不已，而同時(shí)對(duì)項(xiàng)羽的情懷又有了更深的了解。 </p><p>　　再看《高祖本紀(jì)》中，楚漢相持廣武，劉邦數(shù)項(xiàng)羽十罪，“項(xiàng)羽大怒，伏弩射中漢王。漢王傷胸，乃捫足曰：‘虜中吾指！’”[1]這里劉邦精明狡猾的形象再次被再次得到彰顯，他忍住了巨大的痛楚，被射中了胸部，依然能夠十分機(jī)智地說(shuō)射

16、中他的腳，“他的超人智慧再次被寫(xiě)活了。這一招對(duì)蒙騙敵人，穩(wěn)定自己的軍心起著非同小可的意義”。[5] </p><p>　　這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)可以說(shuō)是屢見(jiàn)不鮮，因此《史記》寫(xiě)的十分生動(dòng)，可讀性與文學(xué)價(jià)值相當(dāng)高，其不局限于寫(xiě)史，亦是在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。 </p><p>　　五、《史記》常用夸張，帶神話色彩的手法寫(xiě)人 </p><p>　　夸張的手法在《史記》中亦十分常見(jiàn)，如樊

17、噲護(hù)主的場(chǎng)景“?目視項(xiàng)王，頭發(fā)上指，目眥盡裂”，雖然樊噲勇武，恐其面貌仍不至此猙獰，“頭發(fā)上指，目眥盡裂”[1]應(yīng)為夸張之說(shuō)；又如項(xiàng)羽垓下突圍時(shí)，“是時(shí)赤泉侯為騎將，追項(xiàng)王，項(xiàng)王嗔目而吒之，赤泉侯人馬俱驚，辟易數(shù)里”。[1]項(xiàng)羽雖勇猛無(wú)比，但仍不至于一嗔目暴喝便能將敵人喝退數(shù)里之遠(yuǎn)吧？此間定有夸大。然而這些夸張無(wú)傷大雅，反而更添加人物的神秘色彩，更能體現(xiàn)他們諸如勇猛的特點(diǎn)，學(xué)者徐金鳳也說(shuō)：“夸張是寫(xiě)好傳紀(jì)文學(xué)作品所容許采取的一種藝術(shù)手法

18、，因?yàn)閭骷o(jì)文學(xué)雖以史為根據(jù)，但并不排斥某些想象性的文學(xué)描寫(xiě)?！盵3] </p><p>　　《史記》中所寫(xiě)的重要人物，均帶有神話色彩，增添其神秘感，如寫(xiě)項(xiàng)羽的“重瞳子”與上古賢君大舜相聯(lián)系；寫(xiě)高祖時(shí)，顯示出生十分有神奇色彩：“其先劉媼嘗息大澤之陂，夢(mèng)與神遇。是時(shí)雷電晦冥，太公往視，則見(jiàn)蛟龍于其上。已而有身，遂產(chǎn)高祖”。[1]還有他的“左股有七十二黑子”、“斬蛇起義”的故事，無(wú)不充滿神奇色彩；楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)之時(shí)，劉邦

19、被楚軍包圍數(shù)重，竟有大風(fēng)沙塵助其突圍。這類故事不為鮮見(jiàn)，給人物的形象頗增加神秘色彩。雖然這些故事多為虛幻，但讀來(lái)亦十分奇特新奇。 </p><p>　　除了上面所提到的寫(xiě)人手法，《史記》中仍有許許多多的為人稱道的手法，如“互見(jiàn)法”使得一些重要人物的事跡在多傳中既有簡(jiǎn)單復(fù)述，亦有補(bǔ)充完善，從而使一個(gè)人的形象更為豐滿，也可較好解決重復(fù)敘述同一事的冗雜，而且“加強(qiáng)了不同篇章之間的聯(lián)系，使全書(shū)錯(cuò)落有致而且層次分明”[6]

20、；再有，司馬遷善于寫(xiě)失敗英雄，不以成敗作為英雄的唯一憑據(jù)，是失敗的英雄如項(xiàng)羽李廣的事跡亦廣為傳誦，感人心肺，等等。不能在此文一一論及。 </p><p>　　總之，《史記》描寫(xiě)人物的手法可謂多不勝數(shù)，妙不可言，這為中國(guó)的文學(xué)保留了一筆巨大的財(cái)富，這也成為《史記》千古流傳的一個(gè)重要原因，而且對(duì)后來(lái)明清小說(shuō)如《三國(guó)演義》的寫(xiě)法風(fēng)格產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，所以知魯迅譽(yù)《史記》為“無(wú)韻之離騷”實(shí)不是一句空言。 </p>

21、;<p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1]司馬遷.史記（第2版）[M].湖南：岳麓書(shū)社，2001，（9）. </p><p>　　[2]汪耀明.《史記》在人物描寫(xiě)上的成就[J].淮陰師專學(xué)報(bào)，1995，（3）（總第68期）. </p><p>　　[3]徐金鳳.《項(xiàng)羽本紀(jì)》的傳紀(jì)文學(xué)價(jià)值[J].福建師范

22、大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1987，（2）. </p><p>　　[4]何梅琴.《史記》人物心理描寫(xiě)藝術(shù)探微[J].平頂山師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1998，13（1）. </p><p>　　[5]辛一江.論《史記》的寫(xiě)人藝術(shù)[J].昆明師專學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1996，18（4）. </p><p>　　[6]王宇.歷史的文學(xué)品格――《史記》人物描寫(xiě)藝術(shù)新