從偵探小說(shuō)的視覺(jué)性特征析約翰·巴肯的《三十九級(jí)臺(tái)階》

1、<p>　　從偵探小說(shuō)的視覺(jué)性特征析約翰·巴肯的《三十九級(jí)臺(tái)階》</p><p>　　摘 要：偵探小說(shuō)以其獨(dú)特的敘事模式和人物創(chuàng)作成為大眾文化的寵兒。而在目前的大眾消費(fèi)文化中，視覺(jué)文化嶄露頭角，所以勢(shì)必會(huì)影響文學(xué)創(chuàng)作。約翰·巴肯的《三十九級(jí)臺(tái)階》創(chuàng)作于20世紀(jì)之初，正是偵探小說(shuō)大量涌出的大好時(shí)光，具備了一部?jī)?yōu)秀的偵探小說(shuō)所應(yīng)有的特點(diǎn)，同時(shí)也涵有偵探小說(shuō)的視覺(jué)性特征。本文將從被害者，犯

2、罪者和偵探三方面展開(kāi)分析，進(jìn)而又可以說(shuō)明視覺(jué)文化中或多或少所蘊(yùn)含的冷漠性、窺視性和進(jìn)攻性 </p><p>　　關(guān)鍵詞：視覺(jué)文化；視覺(jué)性；目視；窺視；冷漠 </p><p>　　如今的世界處于文化轉(zhuǎn)型時(shí)期，新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，使得我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)的生活方式和交往方式，由此視覺(jué)文化這一概念便進(jìn)入了大眾生活圈。在大眾消費(fèi)文化中，視覺(jué)影像所產(chǎn)生的效果似乎比文字更加直觀和刺激，所以這種視覺(jué)化手

3、段自然也成為了大眾文化的寵兒。 </p><p>　　在消費(fèi)文化語(yǔ)境中，大眾文學(xué)呈現(xiàn)出直觀化，故事化，信息化，視覺(jué)化等形態(tài)，形成以“養(yǎng)眼文學(xué)”為重要表現(xiàn)形式的文學(xué)。眾所周知，偵探小說(shuō)一直活躍在大眾文化環(huán)境中，是通讀文學(xué)中最受歡迎的體材之一。它誕生于城市工業(yè)文明成熟的條件之下，可以說(shuō)與生俱來(lái)沾染著這種文明所帶有的征服欲和娛樂(lè)感。一般情況下，人們視埃德加·艾倫·坡為西方偵探小說(shuō)鼻祖，雖然為美國(guó)偵探

4、小說(shuō)打下很好的基礎(chǔ)，但其在美國(guó)的發(fā)展開(kāi)始并不順利；然而，歐洲情況則大不相同，在英國(guó)，偵探小說(shuō)有著不可小覷的地位，涌現(xiàn)出像威爾基·科林斯，亞瑟·柯南·道爾等著名小說(shuō)家，他們擁有廣泛的讀者群。 </p><p>　　這部偵探小說(shuō)具有濃厚的時(shí)代氣息，結(jié)合了當(dāng)時(shí)英國(guó)戰(zhàn)時(shí)的特別情況以及濃厚的英國(guó)本土氣息，故事情節(jié)跌宕起伏，懸念迭出，撲朔迷離。作品講述了從南部非洲返回英國(guó)的采礦工程師理查德

5、83;漢內(nèi)一天百無(wú)聊賴(lài)地回到公寓，一位不速之客出現(xiàn)在他的面前。這位名叫斯卡德的美國(guó)人發(fā)現(xiàn)有個(gè)代號(hào)為“黑石”的外國(guó)間諜組織，正在密謀刺殺首相，竊取國(guó)防情報(bào)。這部小說(shuō)從創(chuàng)作伊始就問(wèn)鼎暢銷(xiāo)書(shū)榜首，并一直再版。后來(lái)由希區(qū)柯克指導(dǎo)的同名影片上映，又為小說(shuō)掀起一股流行狂潮。 </p><p>　　視覺(jué)文化的顯著特征就是通過(guò)目視把本身非視覺(jué)性的東西視像化，進(jìn)而對(duì)人的意識(shí)產(chǎn)生影響。從視覺(jué)文化關(guān)系角度理解，“看就是我與他或世界的一

6、種經(jīng)驗(yàn)關(guān)系或存在歡喜，一種與對(duì)象世界的關(guān)系”。隨著文明的發(fā)展，目視的要求逐漸被提出，并愈加苛刻。偵探小說(shuō)對(duì)于人性陰暗面的挖掘適應(yīng)了目視入侵私人領(lǐng)域的企圖，從可見(jiàn)物到不可見(jiàn)物，從光明照亮之地到目光穿透的黑暗王國(guó)，從規(guī)定的范圍之內(nèi)到跨越的腳步?？植栏械那猩眢w驗(yàn)本身就帶有快意的成分。 </p><p>　　1 目視死亡—被遺忘的瞬間 </p><p>　　大多數(shù)偵探小說(shuō)都不會(huì)放過(guò)對(duì)尸體的描繪，被

7、害者的死狀越凄慘，就越能吸引讀者的注意力。這種極具視覺(jué)性的恐怖之美作為人性中潛隱層面獲得了充分的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，于是目光得以深入到個(gè)體心理的陰暗部分。目視本身的性質(zhì)表現(xiàn)為兩個(gè)方面，一方面目光被定格在一瞬間，另一方面，目光不僅僅固守在靜態(tài)的圖像，其本身的進(jìn)攻本性使它活動(dòng)起來(lái)，預(yù)備潛入更深層的維度。 </p><p>　　在《三十九級(jí)臺(tái)階》里，當(dāng)出現(xiàn)在漢內(nèi)公寓里的不速之客斯卡德被殺害時(shí)，場(chǎng)景是這樣描寫(xiě)的：我打開(kāi)開(kāi)關(guān)，卻未發(fā)

8、現(xiàn)任何人。突然，我看到遠(yuǎn)處的角落好像有東西，頓時(shí)嚇得我一身冷汗。當(dāng)我走近時(shí)，駭然發(fā)現(xiàn)我的客人四肢張開(kāi)躺在那兒，一支長(zhǎng)刀刺穿心臟，將他牢牢釘死在地板上。這樣駭人的死亡狀態(tài)不僅暴露出犯罪者的殘忍手段，而且也刺激讀者的大腦皮層，一連串的問(wèn)題會(huì)被提出，被害者成為一切秘密的集結(jié)點(diǎn)，而這種神秘氣質(zhì)似乎又增添了被害者的情報(bào)的真實(shí)性，其實(shí)死亡已經(jīng)預(yù)示著秘密被暴露。目光之下細(xì)微之處不斷地被暴露，并逐漸上升至中心位置，如果不加遏制，隨著被害者目光的深入，秘

9、密必定會(huì)被發(fā)現(xiàn)。所以在偵探小說(shuō)中窺探者一般難逃死亡的命運(yùn)。 </p><p>　　2 視覺(jué)欺騙—外貌下的本質(zhì) </p><p>　　外貌是自我獲取他人印象的首要途徑，也是自我與外部世界發(fā)生關(guān)系的必要因素。憑借外表不同，個(gè)體之間的差別才得以初步產(chǎn)生，與此同時(shí)，個(gè)體特征的深層標(biāo)識(shí)符碼—個(gè)性—不得不與外貌產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，外貌成為展示個(gè)體內(nèi)在的窗口，具有了某種指向人類(lèi)本性的功能。 </p>

10、<p>　　偵探小說(shuō)所特有的神秘和解密性質(zhì)的寫(xiě)作方法傾向于制造一種外貌與本性的悖論—讀者會(huì)因?yàn)樽约旱腻e(cuò)誤而更加喜歡整個(gè)閱讀過(guò)程。[4]外貌的構(gòu)成因素有很多，像衣著，眼神，表情，五官長(zhǎng)相等，其中有些是可以偽造的。在日常交往中，由于不同的原因人們會(huì)偽裝自己，而偽裝的目的則是想獲得自己所希望的評(píng)價(jià)。他人的評(píng)價(jià)則扮演著判斷這場(chǎng)自導(dǎo)自演劇成功與否的評(píng)委。偵探小說(shuō)中的犯罪者是最常利用這一因素的。另一方面，從空間描寫(xiě)來(lái)看，作者更愿意把犯罪

11、者和偵探放置在一個(gè)相對(duì)較小或者密閉的地方，這樣做的目的是想利用景象來(lái)迷惑視覺(jué)。作者在設(shè)置場(chǎng)景時(shí)，總會(huì)在犯罪者上場(chǎng)之前先出現(xiàn)關(guān)閉的門(mén)床，靜止的桌椅等空間因素，致使人的視覺(jué)在此處停留，拒絕向其他地方延伸。這種技巧散發(fā)著一種征服欲望，操控欺騙視覺(jué)。歸根到底，這是作者自己導(dǎo)演的好戲，視覺(jué)不知不覺(jué)被收買(mǎi)后，人們忘卻了捫心自問(wèn)。這種巧合性和場(chǎng)景的細(xì)致描述看似“疏而不漏”，實(shí)際上是種善意的欺騙，為以后情節(jié)得以繼續(xù)做的鋪墊。 </p>&

12、lt;p>　　3 牽引目光—解密者撥開(kāi)迷霧 </p><p>　　偵探小說(shuō)中，秘密會(huì)一步步地被解密者挖掘，一般情況下，他們使用兩種手段來(lái)解決問(wèn)題，第一種就是尋找犯罪的蛛絲馬跡，第二種是與罪犯談話(huà)。在《三十九級(jí)臺(tái)階》最后一章，漢內(nèi)和他的朋友們?yōu)榱送炀缺桓`走的國(guó)防情報(bào)，破解了德國(guó)間諜最終逃離得場(chǎng)所，可是證據(jù)的缺失使得漢內(nèi)他們不得不等待并觀察敵人的動(dòng)向。而這最后一步也是最重要的。當(dāng)漢內(nèi)的望遠(yuǎn)鏡一旦定位，他就無(wú)可避

13、免地淪為了視覺(jué)中心主義者。讀者跟隨漢內(nèi)的望遠(yuǎn)鏡，首先看到的是一位讀報(bào)紙的老者，他打扮得體，此時(shí)的漢內(nèi)有點(diǎn)不太自信，因?yàn)檫@樣的場(chǎng)景和人物好像與他想象中的有出入；其次，他又發(fā)現(xiàn)了一艘游艇從海的南邊過(guò)來(lái)，在岬的對(duì)面拋錨， 此時(shí)漢內(nèi)極為興奮，認(rèn)為這才是他所期待的場(chǎng)景。如果讀者把自己也想象成事件的見(jiàn)證者或傾聽(tīng)者，在看描述的過(guò)程中，分別會(huì)對(duì)不同的細(xì)節(jié)進(jìn)行關(guān)注，會(huì)推敲這些物質(zhì)痕跡的真實(shí)性，這些所謂的“希望被看到”的痕跡真的值得相信嗎？對(duì)于小說(shuō)中的終極

14、解密者而言，他們相信自己的思考，也不會(huì)輕易相信別人的目視之物，正因?yàn)樗麄兡恳暤囊龑?dǎo)，最后才幫助讀者找回真相。 </p><p><b>　　4 結(jié)語(yǔ) </b></p><p>　　綜上所述，《三十九級(jí)臺(tái)階》一方面 充分考慮了讀者的目光，使得讀者追尋結(jié)果的意志得到滿(mǎn)足，使目視侵入異己個(gè)體的企圖變得合情合理，例如讀者會(huì)思考被害者為何被害，他的隱私如何導(dǎo)致他的這一下場(chǎng)；另一

15、方面作品中人物的目光，尤其是漢內(nèi)這個(gè)偵探扮演者的目光充分扮演引領(lǐng)者身份，構(gòu)成事件發(fā)展的動(dòng)力和脈絡(luò)。在偵探小說(shuō)中怪異的尸體，丑陋的靈魂和永遠(yuǎn)保持懷疑的心理狀態(tài)，這都體現(xiàn)目光的異化功能和需要吸收刺激的本性。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn) </b></p><p>　　[1] 鄧曉成，《論消費(fèi)文化語(yǔ)境下大眾文學(xué)的幾種形態(tài)及其走向》[J]， 求索，2012（05）