試論多元系統(tǒng)理論視角下的晚清偵探小說(shuō)翻譯

1、<p>　　試論多元系統(tǒng)理論視角下的晚清偵探小說(shuō)翻譯</p><p>　　論文關(guān)鍵詞：晚清　偵探小說(shuō)　多元系統(tǒng)理論 </p><p>　　論文內(nèi)容摘要：在晚清的文學(xué)翻譯中，尤其以偵探小說(shuō)翻譯數(shù)量最為眾多，最受大眾歡迎，影響最為深遠(yuǎn)。本文通過(guò)簡(jiǎn)要介紹晚清的偵探小說(shuō)翻譯熱潮，根據(jù)伊塔瑪·埃文一佐哈爾(Itama Even-Zohar)提出的多元系統(tǒng)理論，分析了當(dāng)時(shí)偵探小說(shuō)

2、翻譯熱潮興起的緣由。本文旨在指出此次偵探小說(shuō)翻譯熱潮并不是一個(gè)孤立事件，它的產(chǎn)生有著深刻的社會(huì)、文化和文學(xué)傳統(tǒng)背景。 </p><p>　　偵探小說(shuō)(detective story)是西方通俗小說(shuō)中一個(gè)新的類型和新的流派，它是資本主義社會(huì)的產(chǎn)物。以翻譯偵探小說(shuō)著稱的周桂笙說(shuō)：“偵探小說(shuō)，為我國(guó)所絕乏，不能不讓彼獨(dú)步。蓋吾國(guó)刑律訟獄，大異泰西各國(guó)，偵探之說(shuō)，實(shí)未嘗夢(mèng)見(jiàn)”(周桂笙，1904:3)。作為中國(guó)翻譯小說(shuō)的

3、一種類型，偵探小說(shuō)在近代譯介較早，1896年至1897年《時(shí)務(wù)報(bào)》英文編輯張坤德最早翻譯了柯南·道爾的四篇福爾摩斯探案，并刊載在《時(shí)務(wù)報(bào)》上，題為《歇洛克·呵爾唔斯筆記》；隨后，許多外國(guó)偵探小說(shuō)家如愛(ài)倫·坡(AllanPoe)、埃米加·加博里奧(MileGaboriau)、鮑福(Fortune </p><p>　　duBoisgobey)等的作品也陸續(xù)被翻譯過(guò)來(lái)。到19

4、11年左右，中國(guó)作家?guī)缀鯇⑹澜缟纤械膫商叫≌f(shuō)都翻譯一遍，其數(shù)量之多，用阿英的話說(shuō)：“當(dāng)時(shí)譯家，與偵探小說(shuō)不發(fā)生關(guān)系的，到后來(lái)簡(jiǎn)直可以說(shuō)沒(méi)有，如果說(shuō)當(dāng)時(shí)翻譯小說(shuō)有千種，翻譯偵探小說(shuō)要占五百部上”(阿英，1980:180-186)。據(jù)資料顯示，當(dāng)時(shí)投身這股翻譯偵探小說(shuō)熱潮的譯者有程小青、孫了紅、周桂笙、悉若等數(shù)十人，其中不乏林紓，周瘦鵑等翻譯大家。由此可見(jiàn)，域外小說(shuō)中偵探小說(shuō)的翻譯在當(dāng)時(shí)尤其風(fēng)靡。 </p><p&g

5、t;　　多元系統(tǒng)理論(Polysystemtheory)是以色列學(xué)者伊塔瑪·埃文一佐哈爾(Itama Even-Zohar)于20世紀(jì)70年代初提出的一種理論。該理論以俄國(guó)形式主義文藝?yán)碚摓榛A(chǔ)，汲取了結(jié)構(gòu)主義、一般系統(tǒng)理論與文化符號(hào)學(xué)的積極因素，將翻譯文學(xué)視為文學(xué)多元系統(tǒng)中的子系統(tǒng)。 </p><p>　　一　晚清偵探小說(shuō)的譯介 </p><p>　　晚清時(shí)期，翻譯活動(dòng)明顯

6、比創(chuàng)作活動(dòng)活躍，“就翻譯書的數(shù)量，總有全數(shù)量的三分之一99(阿英，1980:180)。陳平原也認(rèn)為，1896-1916年這20年間出版的小說(shuō)“具體數(shù)字很難準(zhǔn)確估計(jì)，但這20年小說(shuō)出版中譯作占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)，卻是明顯的事實(shí)(陳平原，1989:29)”。當(dāng)時(shí)的翻譯文學(xué)在中國(guó)文學(xué)多元系統(tǒng)中具有舉足輕重的地位，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)發(fā)揮著比創(chuàng)作小說(shuō)更為重要的影響。翻譯偵探小說(shuō)作為當(dāng)時(shí)翻譯小說(shuō)的主流之一，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇占據(jù)了主流的地位，其“數(shù)量之多(約

7、占全部翻譯小說(shuō)的四分之一)、范圍之廣(歐美偵探名家?guī)缀醵加凶g介)、速度之快(翻譯幾乎和西方偵探小說(shuō)創(chuàng)作同步)”(郭延禮，1996:81)、影響之深在當(dāng)時(shí)翻譯小說(shuō)界可謂是名列前茅。 </p><p>　　二　晚清偵探小說(shuō)翻譯熱潮之緣由 </p><p>　　在當(dāng)時(shí)，偵探小說(shuō)翻譯熱潮的形成一方面得益于其本身的藝術(shù)內(nèi)容與形式：它內(nèi)容新穎，“給中國(guó)讀者提供了全新的閱讀體驗(yàn)”(劉揚(yáng)體，1997:

8、281)；另一方面，當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治、文化和文學(xué)背景都起到了關(guān)鍵作用。從某種意義上說(shuō)，偵探小說(shuō)在當(dāng)時(shí)的繁榮是晚清社會(huì)政治文化因素與譯作之間互動(dòng)選擇的結(jié)果。 </p><p>　　佐哈爾認(rèn)為，翻譯文學(xué)在三種條件下會(huì)在目的語(yǔ)的文學(xué)多元系統(tǒng)中占據(jù)中心地位，下面我們將針對(duì)這三種條件分別探討分析。 </p><p>　　1.　第一個(gè)條件——晚清時(shí)期新小說(shuō)處于建立中 </p>&l

9、t;p>　　清朝末年，大多數(shù)具有改良意識(shí)的文人將文學(xué)作為政治改良和社會(huì)變革的手段，梁?jiǎn)⒊冉吡Τ珜?dǎo)“文學(xué)救國(guó)”，提倡譯介西方小說(shuō)，以作為開啟民智的工具。晚清偵探小說(shuō)大量譯入以致形成偵探熱，大約是在1907年之后，到五四時(shí)期達(dá)到頂峰。由于當(dāng)時(shí)中國(guó)所處的內(nèi)外交困的歷史環(huán)境，人們痛感科學(xué)力量的偉大，“迫切想在政治小說(shuō)中祈望新的民主體制，在科學(xué)小說(shuō)中領(lǐng)略科技的魅力，在偵探小說(shuō)中獲得公平法制”(張萍，2002:53)，而且晚清時(shí)期正好是中國(guó)

10、傳統(tǒng)的文學(xué)體系行將崩潰，而新文學(xué)體系又尚未完全確立之際(1919年爆發(fā)的五四新文化運(yùn)動(dòng)為中國(guó)新文學(xué)體系真正確立的分水嶺)，翻譯文學(xué)不可避免地成為文學(xué)多元系統(tǒng)中的主流，承擔(dān)起了啟迪民智的作用。 </p><p>　　2.　第二個(gè)條件——晚清小說(shuō)處于弱小狀態(tài) </p><p>　　小說(shuō)這一文學(xué)題材在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)多元體系中一直是邊緣化的角色，屬于“小道”，寫小說(shuō)是“雕蟲小技，壯夫不為”。正是

11、因?yàn)橹袊?guó)本土小說(shuō)長(zhǎng)期處于邊緣和弱勢(shì)的地位，它們不具備足夠的影響力來(lái)對(duì)翻譯小說(shuō)進(jìn)行限制和打壓，只能放任它們泛濫流行。 </p><p>　　傳統(tǒng)小說(shuō)的弱小使得它無(wú)法擔(dān)負(fù)起當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境賦予小說(shuō)的任務(wù)——改良圖志；因此，梁?jiǎn)⒊热顺珜?dǎo)“小說(shuō)界革命”，正是要借助于域外小說(shuō)的力量實(shí)現(xiàn)新文學(xué)的發(fā)展，從而改變國(guó)家的落后地位，翻譯文學(xué)在當(dāng)時(shí)就一躍成為文學(xué)多元系統(tǒng)中的主流，占主導(dǎo)地位。 </p><p>

12、;　　3.　第三個(gè)條件——晚清傳統(tǒng)文學(xué)受到?jīng)_擊，處于轉(zhuǎn)折點(diǎn) </p><p>　　晚清翻譯小說(shuō)的高潮可以說(shuō)是隨著“小說(shuō)界革命”的興起而來(lái)臨的。梁?jiǎn)⒊?902年提出“欲改良群治，必自小說(shuō)界革命始；欲新民，必自新小說(shuō)始”(飲冰，1989)。把小說(shuō)視為“改良群治”，救國(guó)救民的關(guān)鍵，雖說(shuō)只是傳統(tǒng)的“文以載道”觀念的延續(xù)，但前人多對(duì)此不甚重視，梁?jiǎn)⒊葏s借此提倡小說(shuō)。但是他們所提倡的新小說(shuō)卻不是中國(guó)原有的古典小說(shuō)，因?yàn)?/p>

13、中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)為“中國(guó)群治****之總根源”(飲冰，1989)。至此，中國(guó)原有的傳統(tǒng)小說(shuō)似乎已經(jīng)走到了盡頭，真正意義上的新小說(shuō)又尚未誕生，所以外來(lái)的翻譯小說(shuō)自然進(jìn)入了梁?jiǎn)⒊热说囊曇?。要“改良群治”，自然要借助翻譯小說(shuō)，因此域外小說(shuō)變得身價(jià)百倍。在這股變革洪流中，原以詩(shī)詞歌賦為文學(xué)正宗的傳統(tǒng)文學(xué)體系受到了極大的沖擊，正在處于佐哈爾所說(shuō)的何去何從的轉(zhuǎn)折關(guān)頭。當(dāng)形式新穎、內(nèi)容扣人心弦的外國(guó)偵探小說(shuō)介紹到中國(guó)時(shí)，國(guó)內(nèi)讀者的注意力為之吸引，促使了

14、翻譯熱潮的產(chǎn)生。 </p><p>　　清朝末年，國(guó)內(nèi)各種矛盾尖銳，經(jīng)濟(jì)處于崩潰邊緣，中國(guó)社會(huì)無(wú)可避免地在各個(gè)方面都將經(jīng)歷巨大的改變。文學(xué)作為社會(huì)意識(shí)形態(tài)和整個(gè)文化的重要組成部分，必然要反應(yīng)近代中國(guó)的這些變化并且其本身也必然被卷入到變革之中。為了引進(jìn)西方民主思想，激活中國(guó)沉悶的思想界，文學(xué)界掀起了一個(gè)譯介外國(guó)作品的高潮。 </p><p>　　偵探小說(shuō)翻譯之所以在晚清出現(xiàn)熱潮，不僅得益

15、于偵探小說(shuō)本身內(nèi)容新穎、蘊(yùn)含西方的科學(xué)民主思想等原因，而且還由于翻譯和社會(huì)文化語(yǔ)境之間相互選擇 和促進(jìn)的動(dòng)態(tài)關(guān)系。借助于佐哈爾的多元系統(tǒng)理論，不難發(fā)現(xiàn)，晚清時(shí)期傳統(tǒng)文學(xué)的地位受到?jīng)_擊，而新的文學(xué)體系尚未形成，因此翻譯文學(xué)在多元系統(tǒng)中占據(jù)中心地位；同時(shí)又由于偵探小說(shuō)與當(dāng)時(shí)社會(huì)、文學(xué)和文化大背景的契合，就促成了晚清偵探小說(shuō)翻譯之熱潮。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b><

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