流行歌曲詞研究

1、流行歌曲中的修辭策略,歌曲是一種語言藝術(shù)，我們每時每刻都能聽到歌曲。歌曲的種類很多，有影視歌曲、網(wǎng)絡(luò)歌曲、廣告歌曲、流行歌曲、兒童歌曲等，但無論是哪一種歌曲，都會蘊含著一個主題，從而圍繞主題來展現(xiàn)其豐富的思想，傳遞著感情。,背景介紹,1、中西文化交流，人類的先進文化產(chǎn)品如：電影、唱片、歌曲等大量的涌入國內(nèi)，為流行歌曲的傳播提供的廣泛的途徑。2、流行歌曲旋律優(yōu)美，通俗易懂，貼近人們生活，滿足當(dāng)代人的心理需求。流行歌曲具有平民化、大眾化

2、傾向。3、流行歌曲歌詞押韻、瑯瑯上口，具有獨特韻味。,歌曲已經(jīng)成為人們生活、娛樂消遣中的一部分。正因為有了它，人們的生活才能如此的完美，它成為人們抒發(fā)感情、表達感情、宣泄感情的一種工具。它本身包含著一種無形的精神力量。歌曲語言實際上是一種豐富的語言形式。它內(nèi)容豐富多彩，傳情達意，緊扣時代主題，蘊含真情實感，風(fēng)格多變。大量運用諧音、借代、比喻、擬人、排比、夸張等修辭方式以及象征手法，表達一種關(guān)懷、真誠、抒情，具有曲由心聲的藝術(shù)效果。,流

3、行歌曲歌詞的三大功能1、娛樂功能。流行歌曲，美妙的旋律伴著生動的歌詞，總能第一時間讓人們放松心情、舒緩壓力。“夫聲樂之入人也深，其化人也速 ?！?（荀子《樂論篇》 ）。2、獨立的文學(xué)價值。3、教育啟迪價值。,一、流行歌曲的語音修辭,歌曲是一種復(fù)合藝術(shù)，一首歌曲的音樂性不僅體現(xiàn)在其樂曲旋律表現(xiàn)出來的外在音樂性上，還體現(xiàn)在其歌詞所蘊涵的內(nèi)在音樂性上。歌詞的音樂性從理論上來說，主要來源于三個方面:韻律、平仄、節(jié)奏，一般情況下，詞作者創(chuàng)作

4、時不會從聲調(diào)的角度去考慮平仄問題，因此，我們主要從押韻、雙聲疊韻、疊音詞、襯字和節(jié)奏的角度對歌詞的語音修辭進行分析。,1.押韻 押韻是漢語詩歌的重要修辭手段，在歌詞中的使用也是非常尋常的創(chuàng)作方法。相同或相近的韻字有規(guī)律的反復(fù)呼應(yīng)能造成語音響亮、節(jié)奏感強、韻律鏗鏘、回環(huán)復(fù)沓的修辭效果，易于吟詠和記憶。當(dāng)代歌詞的押韻方式較之古典詩歌更顯靈活多變。,我獨自走過你身旁/沒有話要對你講/我不敢抬頭看著你的噢……臉龐你問我要去

5、向何方/我指著大海的方向/你的驚奇象是給我噢……贊揚你帶我走進你的花房/我無法逃脫花的迷香/我不知不覺忘記了噢……方向你說我世上最堅強/我說你世上最善良/我不知不覺已和花兒噢....一樣你要我留在這地方/你要我和它們一樣/我看著你默默地說噢……不能這樣我想要回到老地方/我想要走在老路上/這時我才知離不開你噢……姑娘(崔健《花房姑娘》),你我皆凡人/常在人世間終日奔波苦/一刻不得閑既然不是仙/難免有雜念道義放兩旁/利字?jǐn)[中

6、間多少男子漢/一怒為紅顏多少同林鳥/已成分飛燕人生何其短/何必苦苦戀愛人不見了/向誰去喊冤問你何時曾看見/這世界為了人們改變有了夢寐以求的容顏/是否就算是擁有春天(李宗盛《凡人歌》),2.雙聲、疊韻、疊音 雙聲疊韻是漢語特有的語音現(xiàn)象，是雙音節(jié)音步詞中音色的對立統(tǒng)一形成的聲韻調(diào)節(jié)奏周期。在一連串聲音不同的字中，突然出現(xiàn)了兩個相鄰的聲母或韻母相同的字，它們的聲音以及由此聲音所表達的情緒勢必得到強化，從而使

7、鏗鏘的越發(fā)鏗鏘，婉轉(zhuǎn)的更加婉轉(zhuǎn)，蕩漾的益發(fā)蕩漾，促節(jié)的尤為促節(jié)。,正手發(fā)長球的打法 只是初級乒乓 反手短打再狠狠殺 球是高級乒乓 回轉(zhuǎn)技巧乒乓 前場速攻乒乓 對墻壁/在練習(xí)/乒乓/乒乓(方文山《三年二班》),頭發(fā)象瘋長不息的野草目光如炬投射重重暗礁鼻子總在夜行中被碰到下巴昂起，倔強的冷笑百草園有你童年的歡笑三味書屋四書五經(jīng)學(xué)到在仙臺驚詫麻木的同胞棄醫(yī)從文，筆是刀是藥你在仿徨/心在滴血你

8、在吶喊/血在咆哮(李笑龍《魯迅》),疊音詞是指兩個音節(jié)的聲音形式完全相同的詞。我們所說的疊音詞既有疊音式單純詞，又有疊音式合成詞，還包括詞的重疊形式。疊音是聲韻交錯的重疊，兼有雙聲疊韻的作用。,該不該擱下重重的殼/尋找到底哪里有藍天隨著輕輕的風(fēng)輕輕的飄/歷經(jīng)的傷都不感覺疼我要一步一步往上爬/等待陽光靜靜看著它的臉小小的天有大大的夢想/重重的殼裹著輕輕的仰望我要一步一步往上爬/在最高點乘著葉片往前飛任風(fēng)吹干流過的淚和

9、汗/總有一天我有屬于我的天(周杰倫《蝸?！?,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近里城市高高低低間/沿路斷斷折折那有終站跌跌碰碰里投進聲聲色色間/誰伴你看長夜變藍笑笑喊喊里情緒仿仿佛佛間/誰愿永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)變得短暫冷冷暖暖里情意親親疏疏間/人大了要長聚更難(林夕《赤子》,3.襯字 襯字在民歌創(chuàng)作中屢見不鮮，當(dāng)代流行歌曲歌詞的創(chuàng)作也經(jīng)常會使用襯字。襯字自身并無意義，但是可以抒發(fā)情感，協(xié)調(diào)音節(jié)，起到烘托氣氛的作用。,十送紅軍歌詞 (江

10、西民歌) 一送(里格)紅軍,(介支個)下了山, 秋風(fēng)(里格)細(xì)雨,(介支個)纏綿綿。 山上(里格)野鹿,聲聲哀號叫, 樹樹(里格)梧桐,葉呀葉落光, 問一聲親人,紅軍啊,。幾時(里格)人馬,(介支個)再回山。,風(fēng)不斷的吹過我寂寞的心云不斷的飄過我哀傷的眼思緒也不斷的在我心中翻攪告訴我歸去吧歸去吧奔向你的呼喚噠啦噠噠噠啦噠啦噠噠噠啦揮不去的是我的夢噠啦噠噠噠啦噠啦噠噠噠啦忘不了的是你的笑會不會明天再見到

11、你的身影我無限期望的在等待(羅大佑《旅程》),4.節(jié)拍 節(jié)拍就是由一定數(shù)量的音節(jié)構(gòu)成的音律單位，調(diào)配節(jié)拍是造成節(jié)奏美的一種方法，中國古典詩詞尤其重視節(jié)拍搭配，在當(dāng)代流行歌曲歌詞創(chuàng)作中，歌詞作家們也不例外。,蒹葭//蒼蒼 白露//為霜廣袖//飄飄 今在//何方幾經(jīng)//滄桑 幾度//仿徨衣?lián)?/渺渺 終成//絕響我愿//重回//漢唐 再奏//角微//官商著我//漢家//衣裳 興我//禮儀/

12、/之邦我愿//重回//漢唐 再譜//盛世//華章何懼//道阻//且長 看我//華夏//兒郎(趙豐年《重回漢唐》),一株樹//是我//生長的路一株草//是我//歲月的數(shù)心中湖泊//我只是//滄海一粟夢里故土//我只是//紅塵一度哦九寨//我是九寨的//兒子哦九寨//我是故鄉(xiāng)的//全部哦我所有//我所有的愛//都是對你對你的//付出//付出(張雁林《九寨之子》),二、流行歌曲中的詞語修辭,詞語是表達意義的基本單位，

13、是話語、文章組合體的基礎(chǔ)材料，用詞精確妥帖就要講究修辭。列夫托爾斯泰在《什么是藝術(shù)》中說過:“語言藝術(shù)家的技巧就在于尋找唯一需要的詞的唯一需要的位置?！泵┒芤苍钣畜w會地說:“從事寫作的第一個條件當(dāng)然是善于用字。思想、情緒、形象，都要靠精當(dāng)?shù)淖謥肀磉_和描寫，用錯了字，便會‘辭不達意’，乃至與本意相反?！^‘煉字’這一層功夫?qū)嵲谟罒o止境，而與一個作家的寫作活動相始終的。”茅盾所說的“煉字”就是我們所說的詞語修辭。,1.同義詞的運用

14、 同義詞是指意義相同或相近的詞。大多數(shù)同義詞之間，或多或少地存在某些差異，只能說是意思相近，而并不完全相同，完全等義，因此同義詞修辭表現(xiàn)出多樣性的特點。 第一，為了表達得更加準(zhǔn)確生動，斟酌選擇具有細(xì)微區(qū)別意義的同義詞，可以使表意更加精準(zhǔn)、圓熟、恰當(dāng)。 第二，同一個上下文中為了表達相同或相近的概念，交替使用同義詞可以使語言活潑多變，行文不呆板，富有文采。 第三，為了加強語勢語氣，使語意

15、更顯豁突出，有的時候還可以將幾個同義詞連用，這樣取得的表達效果在結(jié)構(gòu)形式上更完整，音節(jié)更和諧上口，節(jié)奏上也顯得一氣呵成。,霧里看花水中望月你能分辨這變幻莫測的世界濤走云飛花開花謝你能把握這搖曳多姿的季節(jié)煩惱最是無情夜笑語歡顏難道說那就是親熱溫存未必就是體貼你知哪句是真哪一句是假哪一句是情絲凝結(jié)借我借我一雙慧眼吧讓我把這紛擾看得清清楚楚明明白白真真切切(閻肅《霧里看花》),2.反義詞的運用 反義

16、詞是指意義相反或相對的詞。反義詞表達了相互矛盾、對立的概念，通過反義詞的運用，可以揭示事物的矛盾與對立，使人們在對比之下認(rèn)清事物的是非、真假、善惡、美丑，增加語言的表現(xiàn)力，收到特殊的修辭效果。反義詞的運用，一般有正反映照，正反復(fù)疊，正反矛盾三種。,正反映照是把意義相反或相對的詞語用在一起，對事物進行對比的說明，或者用這一面映襯另一面，能把要表達的思想說得更鮮明。,我劍何去何從/愛與恨情難獨鐘我刀割破長空/是與非懂也不懂我醉一片朦朧/

17、恩和怨是幻是空我醒一場春夢/生與死一切成空來也匆匆去也匆匆/恨不能相途愛也匆匆恨也匆匆/一切都隨風(fēng)狂笑一聲/長嘆一聲/快活一生/悲哀一生誰與我生死與共(詹德茂，周華健《刀劍如夢》),我不愿離開，我不愿存在我不愿活得過分實實在在我想要離開，我想要存在我想要死去之后從頭再來(崔健《從頭再來》),3.模糊詞語的運用 模糊詞語指的是語義范圍不明確的詞語，內(nèi)涵明確外延不明確的模糊概念。模糊詞語在表達上并

18、不模糊，不僅不會影響語言交際的準(zhǔn)確性，運用得當(dāng)，還會產(chǎn)生別樣的修辭效果。,我曾多少次夢見你啊姑娘夢見你那美麗的笑臉太陽為你燃燒月亮為你升起星星它為你而眨眼(陳楚生《姑娘》),一個是閬苑仙葩一個是美玉無瑕若說沒奇緣今生偏又遇著他若說有奇緣如何心事終虛化(曹雪芹《枉凝眉》),古早的古早的古早以前吾鄉(xiāng)的人們就懂得開始向上仰望吾鄉(xiāng)的天空傳說就是一片無所謂的陰天和無所謂的藍天古早的古早的古早以前自吾鄉(xiāng)左側(cè)延綿

19、而近的山影就是一大片潑墨畫緊緊地貼在吾鄉(xiāng)的人們的臉上古早的古早的古早以前世世代代的祖公就在這片長不出榮華富貴長不出奇跡的土地上揮灑咸咸的汗水播下粒粒的種籽繁衍他們那無所謂而認(rèn)命的子孫(吳晨《吾鄉(xiāng)印象》),三、句 子 修 辭,句子可以表達相對完整的意義，是言語交際中的基本表述單位，因此，錘煉語句，為增強表達效果而認(rèn)真地安排、選擇語句具有重要的修辭作用。句子修辭在修辭系統(tǒng)中占有重要地位，當(dāng)代流行歌曲歌詞的句子修辭主要表現(xiàn)為

20、以下幾個方面。,1.常式句與變式句 常式句與變式句是二組相對的概念。常式句是按照漢民族的思維方式所制約的句法成分的正常語序所生成的，是人們遣詞造句成章過程中的主體句式，是一種正常的表達法。我們在此不再贅述。變式句是相對于常式句而言的，人們?yōu)榱嗽谛揶o上突出強調(diào)某一個句法成分所承載的語義，采用位移的藝術(shù)手段把這個句法成分從它原有的句法位置上調(diào)動到其他位置上而形成的。位移就是指破壞句子的常規(guī)結(jié)構(gòu)，表達效果的手段。,雨輕輕

21、彈朱紅色的窗我一生在紙上被風(fēng)吹亂夢在遠(yuǎn)方化成一縷香隨風(fēng)飄散你的模樣(方文山《菊花臺》),前塵往事成云煙消散在彼此眼前就連說過了再見也看不見你有些哀怨給我的一切你不過是在敷衍你笑的越無邪我就會愛你愛得更狂野我和你吻別在無人的街讓風(fēng)癡笑我不能拒絕我和你吻別在狂亂的夜我的心等著迎接傷悲何啟弘《吻別》,2.整句與散句 整句是結(jié)構(gòu)和長短相同或相似的句式。散句是結(jié)構(gòu)和長短不同、參差不齊的式。馬敘倫

22、在《修辭九論》中說“意有緩急。意緩則詞易于整齊，意急則辭利于疏散。意有賽利。意賽則辭難于驥騁，意利則辭赴如川流?！边@說明，整句和散句各有不同的修辭功用。,今生就是那么地開始的走過操場的青草地走到你的面前不能說一句話拿起鋼筆在你的掌心寫下七個數(shù)字點一個頭然后狂奔而去三毛《七點鐘》,恐懼刻在孩子們臉上麥田已倒向戰(zhàn)車經(jīng)過的方向蒲公英的形狀在飄散它絕望的飛翔她只唱只想這首止戰(zhàn)之瘍惡夜燃燭光天破息戰(zhàn)亂

23、瘍歌傳千里家鄉(xiāng)平饑荒方文山《止戰(zhàn)之蕩》,給我一瓢長江水啊長江水那酒一樣的長江水那醉酒的滋味是鄉(xiāng)愁的滋味給我一瓤長江水啊長江水給我一掌海棠紅啊海棠紅那血一樣的海棠紅那沸血的燒痛是鄉(xiāng)愁的燒痛給我一掌海棠紅啊海棠紅給我一片雪花白啊雪花白那信一樣的雪花白那家信的等待是鄉(xiāng)愁的等待給我一片雪花白啊雪花白給我一朵臘梅香啊臘梅香那母親一樣的臘梅香那母親的芬芳是鄉(xiāng)土的芬芳給我一朵臘梅香啊臘梅香余光中《鄉(xiāng)愁四韻》,3.

24、肯定句與否定句 肯定句是對事物作出肯定判斷的句子，否定句是對事物作出否定判斷的句子。即使對同一事物同一意思既可以用肯的形式表示也可以用否定形式表示，但二者語意輕重、強弱有別。,我的忍受已不再是勞累我的真誠已不再是淚水我的堅強已不再是虛偽我的憤怒已不再是懺悔崔健《不再掩飾》,不是所有的問題都能有答案也不是所有的人都能看到明天我們的悲歡就在一念之間天堂和地獄每一天都在身邊鄭鈞《慈悲》,四、風(fēng) 格 修 辭

25、,“風(fēng)格”一說古已有之，在中國古代，風(fēng)格學(xué)指的就是語言運用之術(shù)。南北朝時期的劉勰《文心雕龍》更是明確的將文章風(fēng)格分為又種“一曰典雅、二曰遠(yuǎn)奧、三日精約、四曰顯附、五日繁縟、六曰壯麗、七曰新奇、八日輕靡”。我們把當(dāng)代流行歌曲歌詞的言語風(fēng)格大致分為幾類古典雅致型、清新簡約型、淺近直白型。,古典雅致型 古典雅致型的歌詞大多斟字酌句，用語考究，用典繁復(fù)，辭腴意豐。其中最有代表性的當(dāng)屬“中國風(fēng)”歌曲?！爸袊L(fēng)”在流行樂壇的盛

26、行已時日不短，除卻音樂上戲曲和民族樂器的元素，歌詞的表現(xiàn)風(fēng)格上也呈現(xiàn)出中國的、民族的元素。,狼煙起江山北望龍起卷馬長嘶劍氣如霜心似黃河水茫茫二十年縱橫間誰能相抗恨欲狂長刀所向多少手足忠魂埋骨它鄉(xiāng)何惜百死報家國忍嘆惜更無語血淚滿眶馬蹄南去人北望人北望草青黃塵飛揚我愿守土復(fù)開疆堂堂中國要讓四方來賀陳濤《精忠報國》,人鬼天地 萬金似慷慨孤生若夢安載道 唯苦心良在紅顏依惜揮去還復(fù)來生死命注休怨早 瘍情暗徘徊

27、無奈何青春逝去無奈何江山真易改情誼無價亦無保 天降仇敵汽無奈何路回星移無奈何時運他人宰鐘鳴鼎食散一朝 空守昨日財山水迷離流花低霧靄夙愿扁舟寒江釣 風(fēng)掠須發(fā)白劉歡《去者》,一、背景介紹,1、中西文化交流，人類的先進文化產(chǎn)品如：電影、唱片、歌曲等大量的涌入國內(nèi)，為流行歌曲的傳播提供的廣泛的途徑。2、流行歌曲旋律優(yōu)美，通俗易懂，貼近人們生活，滿足當(dāng)代人的心理需求。流行歌曲具有平民化、大眾化傾向。3、流行歌曲歌詞押韻、

28、瑯瑯上口，具有獨特韻味。,二、目的與意義,對歌詞語言的探索性研究是一個具有現(xiàn)實意義和時代意義的選題。 因為歌詞作為音樂的載體無疑是當(dāng)代文化生活中最具普遍性和影響力的一種。,,,流行歌曲歌詞的三大功能,1、娛樂功能。流行歌曲，美妙的旋律伴著生動的歌詞，總能第一時間讓人們放松心情、舒緩壓力?！胺蚵晿分肴艘采?，其化人也速 ?！?（荀子《樂論篇》 ）。2、獨立的文學(xué)價值。3、教育啟迪價值。,如何鑒賞流行歌曲詞？,借鑒古詩詞鑒賞方法,

29、請同學(xué)們回想一下，對于古詩詞， 我們都從哪些方面來分析的？,古典詩詞鑒賞方法,透過字面把握形象 通過聯(lián)想分析思想 品味語言鑒賞技巧 書面表達掌握術(shù)語,《煙花三月》吳滌清演唱 陳小奇作詞,,牽住你的手，相別在黃鶴樓。波濤萬里長江水，送你下?lián)P州。真情伴你走，春色為你留。二十四橋明月夜，牽掛在揚州。揚州城里有沒有我這樣的好朋友？揚州城有沒有人為你分擔(dān)憂愁？揚州城有沒有我這樣的知心人？揚州城有沒有人和你風(fēng)雨同舟？煙花三月是折不斷的柳

30、，夢里江南是喝不完的酒。等到那孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，才知道思念總比那西湖瘦！,李白《送孟浩然之廣陵》,故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。,流行歌曲鑒賞的切入點,思想內(nèi)容。該首歌詞表達了什么樣的情感？要反映的主題是什么？藝術(shù)手法。語音、詞匯、句式、修辭手法等方面。,三、對流行歌曲詞的具體分析,㈠ 語言運用方面的特點㈡流行歌曲歌詞對古詩詞的借鑒,各小組任務(wù),1、流行歌曲詞在語音方面的特點。2、歌詞中語

31、氣詞、嘆詞運用的好處。3、歌詞中整句與散句的運用。4、分析流行歌曲歌詞使用的修辭手法。第3頁的前2組5、分析流行歌曲歌詞使用的修辭手法。第3頁的后2組6、對比《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》與鄧麗君的《在水一方》，找出異同點。7、對比納蘭性德《浣溪沙誰念西風(fēng)獨自涼》與方文山《東風(fēng)破》，看后者借鑒了前者的哪些方面。8、分析張繼的《楓橋夜泊》與毛寧《濤聲依舊》的異同點。,（一）流行歌曲詞在語言運用方面的特點,1、歌詞在語

32、音方面的特點。 歌詞作為一種韻文體，其區(qū)別于散文體的特點是：追求語音的音樂美，漢語的古今韻文都十分講究在每句或隔句使用韻母相同或相近的字進行押韻。 ① 押韻成為普遍現(xiàn)象,②疊音詞大量使用,在流行歌曲語音修辭中另一個常用的手段是疊音，是指音節(jié)重疊的詞語。疊音詞是由兩個相同的音節(jié)重疊構(gòu)成的疊音形式，以音節(jié)的重疊縈回造成反復(fù)的音響效果，從而加強了描繪效果。,2、較多運用語氣詞、嘆詞表達情感,歌曲本就是人們感情的一種宣泄。而流

33、行歌曲因為更貼近生活，常常以口語形式出現(xiàn)很多的語氣詞、嘆詞，讓歌詞充滿生活氣息。并且因為歌曲旋律的需要，語氣詞和嘆詞往往能夠很好的用作樂段與樂段之間的連接，也可以增強歌詞的音樂美感。,3、流行歌曲歌詞的句式靈活多變,歌詞的氣勢、力量、跌宕往往要靠句式的選用和調(diào)整，可以有效地添加文采，增強語言的表現(xiàn)力，收到理想的修辭效果。結(jié)構(gòu)相同或相似，形式整齊勻稱的一組句子叫整句，相反，結(jié)構(gòu)不整齊，各式各樣的句子交錯運用的一組句子叫散句。在當(dāng)代流行歌詞

34、中，整句和散句的使用，使歌曲的聲音和諧，氣勢貫通，從而表達了豐富的情感，給人以深刻的印象。,4、歌詞中運用的修辭手法,①比喻 “比喻就是打比方，是用某一事物或情境來比況不同類的另一事物或情境?！?比喻是流行歌詞常選用的修辭手段。比喻的恰當(dāng)使用，能反映出作品豐富的想象、奇特的構(gòu)思、開闊的意境，能形成作品不同的色彩、格調(diào)。,擬人與擬物,① 擬人。擬人是指把非人類的東西加以人格化，賦予它們以人類的思想感情、

35、行動和語言能力。賦予非人類之物以生命和情感，能夠使歌詞內(nèi)容生動，語言富有新奇感和表現(xiàn)力，形式上也趨于多樣化。②擬物。歌詞為了情感的表達，把人當(dāng)作物來寫，使人具有物的情態(tài)或動作。,②排比,排比是一種富于表現(xiàn)力的辭格，“文有數(shù)句用一類字，所以壯聲勢，廣文義也’’ (馬驥：《文則》卷下）。這正是排比的作用。排比可以增加語勢，表達歌者的思想情懷。流行歌曲中也常用到排比抒情，把感情抒發(fā)得淋漓盡致。,③對偶,對偶是漢語所獨有的辭格，從形式看，音節(jié)

36、整齊勻稱，韻律感強；從內(nèi)容上看，凝練集中，概括力強。對偶有鮮明的民族特點和特有的表現(xiàn)力。在流行歌詞中，對偶是使用比較普遍的一種修辭格。,㈡流行歌曲歌詞對古詩詞的借鑒,1、《詩經(jīng)·國風(fēng)·秦風(fēng)·蒹葭》 與《在水一方》,蒹葭,王國維《人間詞話》道：“《詩經(jīng)?蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致?！本哂小耙晕矣^物，故物皆著我之色彩”?！捌溲郧橐脖厍呷诵钠ⅲ黄鋵懢耙脖鼗砣硕?；其辭脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)?！?2、毛寧的《濤聲依

37、舊》與張繼《楓橋夜泊》,《濤聲依舊》也是一首很有詩意的流行歌曲。它脫胎于唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》，然而《濤聲依舊》在幾乎相同的背景下一改《楓橋夜泊》抒發(fā)的漂泊異鄉(xiāng)的客愁，轉(zhuǎn)而抒寫忐忑于心的“戀愁’，而且把抽象的情緒，物化為密切相關(guān)的“船票”和“客船”，由這兩個全新的意象，創(chuàng)造出了一種全新的意境，成為一首成功的翻新之作?！稘曇琅f》堪稱現(xiàn)代言情故事與古代詩歌經(jīng)典親密接觸的一個標(biāo)本。,廬州月 許嵩,兒時鑿壁偷了誰家的光 宿昔

38、不梳 一苦十年寒窗 如今燈下閑讀 紅袖添香 半生浮名只是虛妄 三月 一路煙霞 鶯飛草長 柳絮紛飛里看見了故鄉(xiāng) 不知心上的你是否還在廬陽 一縷青絲一生珍藏 橋上的戀人入對出雙 橋邊紅藥嘆夜太漫長 月也搖晃 人也彷徨 烏蓬里傳來了一曲離殤 廬州月光 灑在心上 月下的你不復(fù)當(dāng)年模樣 太多的傷 難訴衷腸 嘆一句當(dāng)時只道是尋常 廬州月光 梨花雨涼 如今的你又在誰的身旁 家鄉(xiāng)月光 深深烙