意大利園林種植設(shè)計(jì)發(fā)展概況匯總

1、意大利園林種植設(shè)計(jì)發(fā)展概況,1,意大利園林（The Italian gardens），通常以15世紀(jì)中葉到17世紀(jì)中葉，即以文藝復(fù)興時期（見意大利文藝復(fù)興建筑）和巴洛克時期（見巴洛克建筑）的意大利園林為代表。意大利的臺地園被認(rèn)為是歐洲園林 體系的鼻祖，對西方古典園林風(fēng)格的形成起到重要的作用。,2,意大利園林特點(diǎn),意大利是一個半島國家，地形起伏，氣候溫和，從而形成一種獨(dú)特的造園風(fēng)格。由于夏季低地較潮濕悶熱，因此莊園多半建立在海

2、邊的山坡上，順著地勢成臺階形，稱臺地圓，莊園建筑往往設(shè)在上層和中層，下層則布置綠樹壇，臺地平面多半采用方圓結(jié)合的集合圖案，以中心線劃分左右，布置對稱，建筑物集中，并且與排列整齊的樹叢形成從近到遠(yuǎn)的透視終點(diǎn)，引入天然景色，在建筑物前設(shè)置如織花地毯般花圃，草地。為了達(dá)到上面俯視的效果，庭園中植物排成某種幾何圖形，并加以人工剪形，將黃楊剪成矮籬，構(gòu)成各種花飾，對比強(qiáng)烈，節(jié)奏明顯。意大利園林的另一個特點(diǎn)是利用自然水源作園內(nèi)主要景觀之一，處理水

3、的方法頗多，一般由高處水池匯集水源，然后順地形而下，形成瀑布，急湍，噴泉，水池等，增加庭園內(nèi)的活潑氣氛，再加上各種雕像，作為點(diǎn)綴。,3,意大利臺地園種植設(shè)計(jì),意大利位于歐洲南部亞平寧半島上，境內(nèi)山地和丘陵占國土面積的80％。夏季，在谷地和平原上既悶且熱；而在山丘上，即使只有幾十米的海拔高度，就迥然不同，白天有涼爽的海風(fēng)，晚上也有來自山林的冷氣流。這一地理、地形和氣候特點(diǎn)，是意大利臺地園形成的重要原因之一。,4,意大利園林種植設(shè)計(jì)發(fā)展時期

4、,文藝復(fù)興初期,文藝復(fù)興中期,文藝復(fù)興末期,5,文藝復(fù)興初期意大利的園林體現(xiàn)了簡潔的特點(diǎn)。選址時注意周圍環(huán)境，可以遠(yuǎn)眺前景，多建在佛羅倫薩郊外風(fēng)景秀麗的丘陵坡地上。多個臺層相對獨(dú)立，沒有貫穿各臺層的中軸線。建筑風(fēng)格保留一些中世紀(jì)痕跡。建筑與庭園部分都比較簡樸、大方，有很好的比例和尺度。噴泉、水池作為局部中心。綠叢植壇是綠籬圍繞草地的做法，為常見的裝飾，其圖案花紋簡單。 這一時期由于對植物學(xué)的濃厚興趣，引起了對古代植物學(xué)著作的研究

5、，同時也開展了對藥用植物的研究。在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生了用于科研的植物園，如由威尼斯共和國與帕多瓦(Padua)大學(xué)共同創(chuàng)辦的帕多瓦植物園和比薩植物園。帕多瓦植物園占地2hm2，園地呈直徑84m的圓形，分成16個小區(qū)，各區(qū)又分成許多幾何形植床，由一屬或一種植物組成。首次引進(jìn)的植物有凌霄、雪松、刺槐、仙客來、迎春花以及多種竹子等。比薩植物園引種了七葉樹、核桃、樟樹、日本木瓜、玉蘭以及鵝掌楸等。由于帕多瓦和比薩植物園的影響，在佛羅倫薩相繼建了幾個植

6、物園，并且波及歐洲其他國家。,文藝復(fù)興初期意大利園林種植設(shè)計(jì),6,15世紀(jì)末，美第奇家族逐漸衰落，法蘭西國王查理八世入侵佛羅倫薩。這時的英國新興毛紡織業(yè)逐漸興起，海外貿(mào)易轉(zhuǎn)向大西洋，佛羅倫薩受到挑戰(zhàn)漸漸失去了商業(yè)中心的地理優(yōu)勢，文化基礎(chǔ)受到影響，因此，人文主義者逃離佛羅倫薩使羅馬成為文藝復(fù)興的中心地。16世紀(jì)，羅馬成為文藝復(fù)興運(yùn)動的中心。教皇尤里烏斯二世(Pape JuliusⅡ，1443—1513)是保護(hù)人文主義者，提倡發(fā)展文化藝術(shù)事

7、業(yè)?？傊?，15世紀(jì)文藝復(fù)興文化以佛羅倫薩為中心，由美第奇家族培育起來；16世紀(jì)的文藝復(fù)興則以羅馬為中心，由羅馬教皇創(chuàng)造。 16世紀(jì)后半葉，庭園多建在郊外的山坡上，構(gòu)成若干臺層，形成臺地園。這時期意大利臺地園的特點(diǎn)是：有中軸線貫穿全園；景物對稱布置在中軸線兩側(cè)；各臺層上常以多種理水形式或理水與雕像相結(jié)合作為局部的中心；建筑有時作為全園主景位于最高處；理水技術(shù)成熟，如水景與背景在明暗與色彩的對比，光影與音響效果(水風(fēng)琴、水劇場)，跌

8、水、噴水，秘密噴泉、驚愕噴泉等；植物造景日趨復(fù)雜，將密植的常綠植物修剪成高低不一的綠籬、綠墻、綠蔭劇場的舞臺背景、側(cè)幕、綠色的壁龕、洞府等。這一時期的迷園、花壇、水渠、噴泉等也日趨復(fù)雜。,文藝復(fù)興中期意大利園林種植設(shè)計(jì),7,16世紀(jì)以來，文化中心移至羅馬，意大利式別墅庭園成熟。庭園文化成熟時，建筑與雕塑向巴洛克(baroque，奇異古怪)方向轉(zhuǎn)化，半世紀(jì)后，即從16世紀(jì)末到17世紀(jì)庭園進(jìn)入巴洛克時期。巴洛克時期的園林追求新奇、夸張和大

9、量的裝飾。園林中的建筑物體量大，居于統(tǒng)率地位。林蔭道縱橫交錯，甚至應(yīng)用了城市廣場的三叉式林蔭道。植物修剪的技巧有了發(fā)展，“綠色雕刻”的形象和綠叢植壇的花紋更復(fù)雜、更精細(xì)。綠墻如波浪起伏，修剪植壇的各式花紋曲線更多，綠色劇場(由經(jīng)過修剪的高大綠籬作天幕、側(cè)幕等的露天劇場)也很普遍。流行用綠墻、綠廊、叢林等造成空間和陰影的變化。,,文藝復(fù)興末期意大利園林種植設(shè)計(jì),8,總之，意大利臺地園中的植物運(yùn)用是適應(yīng)其避暑功能的。莊園內(nèi)的植物以不同深淺

10、的綠色為基調(diào)，盡量避免一切色彩鮮艷的花卉，在視覺上達(dá)到?jīng)鏊巳?、寧靜悅目、統(tǒng)一協(xié)調(diào)的效果。莊園中常用的植物有：地中海柏木，又稱意大利柏，樹形高聳獨(dú)特，是意大利園林的代表樹種，往往種植在大道兩旁形成林蔭夾道，有時作為建筑、噴泉的背景，或組成框景；石松，冠圓如傘，與地中海柏木形成縱橫及體形上的對比，往往作背景用；月桂、夾竹桃、冬青、紫杉、青岡櫟、棕櫚等，多成片、成叢種植，或形成樹畦；月桂、紫杉、黃楊、冬青等是綠籬及綠色雕塑的主要材料；闊葉樹

11、常見的有懸鈴木、榆樹、七葉樹等,9,意大利園林植物應(yīng)用形式包括：,(1) 修剪綠籬 在意大利臺地園中，設(shè)計(jì)者將植物作為建筑材料來對待，它們實(shí)際上代替了磚、石、金屬等，起著墻垣、欄桿的作用。修剪綠籬的應(yīng)用達(dá)到了登峰造極的程度，除了形成綠叢植壇、迷園外，在露天劇場中也得到了廣泛的應(yīng)用，形成舞臺背景、側(cè)幕、入口拱門和綠色圍墻等。在高大的綠墻中，還可修剪出壁龕，內(nèi)設(shè)雕像。綠墻也是雕塑和噴泉的良好背景，尤其是白色大理石雕像，在綠墻的襯托下更加突

12、出。(2) 綠色雕塑 意大利臺地園中的綠色雕塑到處可見，有的呈幾何形體點(diǎn)綴在園地角隅或道路交叉點(diǎn)上，有的修剪成各種人物及動物造型，且造型越來越復(fù)雜，以至有些矯揉造作之感。(3) 綠叢植壇 綠叢植壇是臺地園的產(chǎn)物。一般以黃楊等常綠植物修剪成矮籬，在方形、長方形的園地上，組成種種圖案、花紋或家族徽章、主人姓名等。作為裝飾性園地，綠叢植壇一般設(shè)在低層臺地上，以便居高臨下清晰地欣賞其圖案、造型。,10,(4)樹畦在規(guī)則地塊上種植不加修剪

13、的喬木形成樹畦，也是臺地園中常見的種植方式。樹畦既有整齊的邊緣，又有比較自然的樹冠，常作為水池、噴泉的背景，或起到組織空間的作用。樹畦又是由規(guī)則的綠叢植壇向周圍自然山林的過渡部分。在文藝復(fù)興早期的美第奇莊園中，樹畦的運(yùn)用就很成功。 (5)柑橘園柑橘園是意大利園林中常見的局部，柑橘、檸檬等果樹種在大型陶盆中，擺放在園地角隅或道路兩旁，綠色的枝葉和金黃的果實(shí)，以及裝飾效果很強(qiáng)的陶盆都有點(diǎn)綴園景的作用。由于柑橘等需要在室內(nèi)過冬，因此在柑橘園

14、內(nèi)往往伴隨著溫室建筑．,11,1．對法國文藝復(fù)興時期園林種植設(shè)計(jì)的影響法國文藝復(fù)興初期的園林，多出自意大利造園師之手，深受意大利造園的影響，但在整體構(gòu)圖上遜于意大利園林。當(dāng)意大利園林進(jìn)入文藝復(fù)興盛期時，法國園林中仍然保持著自己的高墻、壕溝等中世紀(jì)城堡園林的特色。謝農(nóng)索城堡花園是法國典型的文藝復(fù)興時期的花園?；▓@采用了對稱的形式，應(yīng)用了曲線式的綠籬植壇，綠籬線條單薄且缺乏控制力，植壇景觀在整體上較雜亂。 維蘭德里莊園中，位于第

15、二臺層游樂花園的三個方形植壇，是典型的16世紀(jì)文藝復(fù)興園林的植壇形式。府邸旁邊是“愛情花壇”，以四組花壇的圖案來象征不同的愛情，這種以植壇圖案來表達(dá)和暗示某種精神的手法繼承了文藝復(fù)興植壇以裝飾性為主的傳統(tǒng)。,意大利臺地園種植設(shè)計(jì)對其他國家的影響,12,2．對英國文藝復(fù)興時期園林種植設(shè)計(jì)的影響受意大利文藝復(fù)興建筑庭園文化的影響，從15世紀(jì)末16世紀(jì)初開始，16世紀(jì)上半葉為亨利八世時代，16世紀(jì)下半葉為伊麗莎白時代，這一世紀(jì)逐步改變了原

16、來中世紀(jì)時期為防御需要采用封閉式園林的做法，吸取了意大利、法國的庭園樣式，但結(jié)合英國情況，增加了花卉的內(nèi)容。這是由于英國氣候的特點(diǎn)，陰雨連綿的天氣頻繁，因此人們不能滿足于僅有綠色的草地、色土、沙礫以及雕塑和瓶飾，更希望有鮮艷和明快的色調(diào)，于是以絢麗的花卉來彌補(bǔ)。 位于英國Hertfordshire的哈特菲爾德(Hatfield)府邸花園即采用了17世紀(jì)初規(guī)則花園的形式，以綠籬封閉的正方形花壇為單元，中心用修剪的植物進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，是

17、典型的文藝復(fù)興的植壇設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。兩側(cè)是修剪為球形的樹木形成的林蔭道景觀，體現(xiàn)了巴洛克園林種植設(shè)計(jì)的傾向。,13,引用：李樹華主編,園林種植設(shè)計(jì)學(xué) 理論篇,中國農(nóng)林出版社,2010.04,14,阿爾伯蒂在《建筑十意大利迦兆尼別墅花園從臺階T日上下望幾何式花園書》(Ten Books on Architecture) 寫道：意大利花園是幾何式的，或者說，是建筑式的?；▓@大多造在山坡上，因?yàn)橐獯罄幕行脑谥胁?，那兒多是起伏不平的丘陵，谷?/p>

18、里夏天太潮熱，而山坡上總是海風(fēng)習(xí)習(xí)。別墅是對稱的，它的軸線就是園林的對稱軸線。各層平臺里，水池、植壇和樹木都成雙成對。樹林修剪成方塊、圓錐或者葫蘆形什么的，叫做綠色雕刻；也有剪成拱門、廊道或者連續(xù)券什么的，叫做綠色建筑物。植壇方方正正，里面用矮矮的常青樹盤成規(guī)規(guī)矩矩的圖案，用染過色的卵石或者碎磚做底襯。水池也是簡單幾何形的，邊緣砌著方棱方角的石塊。從山坡上奔瀉下來的湍急的流水，也要在石渠里循規(guī)蹈矩，沿一級一級的石盤等差地落下，在它們的邊

19、緣形成厚薄十分均勻的水簾。道路是筆直的，正交成直角，上下平臺的大臺階，常常裝飾著雕像，圍著欄桿。,——陳志華著,外國造園藝術(shù),河南科學(xué)技術(shù)出版社,2013.01,15,意大利 岡伯拉伊阿別墅(Villa Gamberaia,Settignano)花園 主建筑物附近為繡花植壇的花園,外圍為樹木自由生長的林園,岡伯拉伊阿別墅林園,16,意大利 朗特別墅(Villa Lante)正面 臺階式布局清晰可見 綠叢植壇組成規(guī)則圖案,17,意大利

20、庇蒂府邸(Palazzo Pitti)后的包勃利花園(Boboli Garden),18,幾何式園林反映了意大利人當(dāng)時的審美理想。意大利花園的美在于它所有要素本身以及它們之間比例的協(xié)調(diào)，總構(gòu)圖的明晰和勻稱。修剪過的樹木，砌筑的水池、臺階、植壇和道路等等，它們的形狀和大小、位置和相互關(guān)系，都推敲得很精致。連道路節(jié)點(diǎn)上的噴泉、水池和被它們切斷的道路段落的長短寬窄，都講究良好的比例。要欣賞這種花園的美，必須一覽無余地看清它的整體。所以，花園

21、不能很大，也不求曲折。把花園修筑成幾層平臺，跟這種欣賞要求也是一致的，圖案式的植壇，從上層平臺可以一目了然。阿爾多布蘭迪尼別墅(Villa Aldobrandini)后面的花園里有一道鏈?zhǔn)狡俨迹瑸樗氐卦趧e墅主建筑物樓上造了一個陽臺，從那里可以清清楚楚看到它的全部。,——陳志華著,外國造園藝術(shù),河南科學(xué)技術(shù)出版社,2013.01,19,意大利園林別墅中軸疊層跌落的鏈?zhǔn)狡俨?象征河流急湍,因?yàn)橐獯罄麍@林多造在陡坡上,20,迦兆尼別墅 從臺