自然探索中的風(fēng)光大片

1、1自然探索中的風(fēng)光大片我是澳大利亞西悉尼大學(xué)的一名教授，專業(yè)是人工智能。正式拍攝風(fēng)光，是從2009年開始的。和澳大利亞大多數(shù)初涉攝影的人一樣，我也是從拍攝悉尼的海開始，因?yàn)橄つ嵊兄澜缟献蠲利惖暮┖秃０毒€。2011年，我參加了一個(gè)由澳洲攝影師組織的新西蘭攝影團(tuán)。那次攝影經(jīng)歷讓我大大地開闊了眼界和攝影思路。之后，我開始到更多的地方去拍攝。在拍攝風(fēng)光的過程中，有兩位攝影師兼探索家對(duì)我影響很大。一個(gè)是澳大利亞的PeterDombrovski

2、s（1945C1996），他是澳大利亞現(xiàn)代風(fēng)光攝影的先驅(qū)，一生都專注于澳洲塔斯馬尼亞州的自然風(fēng)光攝影和地理探索。他那看似不加修飾卻非常震撼真實(shí)的風(fēng)光照片給了我極大的靈感，也從此奠定了我將風(fēng)光攝影和自然探索相結(jié)合的攝影之路。美國(guó)攝影師兼探險(xiǎn)家GalenRowell（1940C2002），是另一個(gè)對(duì)我攝影有較大影響的人。我現(xiàn)在致力于新西蘭高山攝影也多是看了他的書籍和攝影作品后所產(chǎn)生的初始動(dòng)力。他的探險(xiǎn)經(jīng)歷以及一套完整的攝影理念和方法至今讓我

3、受益匪淺。國(guó)內(nèi)外文化差異帶來的不同近些年，我在國(guó)內(nèi)、國(guó)外都拍攝過風(fēng)光，但無論在哪里拍攝，我所遵從的拍攝理念和方法其實(shí)都是一樣的。不過由于國(guó)內(nèi)外的地理環(huán)境差異比較大，特別是天氣的差異，也就造成了國(guó)內(nèi)拍出的風(fēng)光片和國(guó)外拍3在拍攝手法上，我認(rèn)為從20世紀(jì)80年代以來到2010年左右，國(guó)外的風(fēng)光攝影師廣泛地用到了各種濾鏡技術(shù)，如ND鏡、漸變鏡、偏振鏡等，這算是現(xiàn)代風(fēng)光攝影一個(gè)重要的技術(shù)進(jìn)步。在我的印象中，濾鏡技術(shù)的應(yīng)用在國(guó)內(nèi)風(fēng)光攝影師中似乎不是

4、非常普遍。這樣從拍攝的效果上看，國(guó)外的風(fēng)光攝影作品一般更細(xì)膩地表現(xiàn)了光影的平衡。不過，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外拍攝手法上的這一差異正在縮小。由于近幾年來數(shù)碼相機(jī)在動(dòng)態(tài)寬容度上的大幅度提升，以及以Photoshop為代表的圖片后期處理軟件的功能增強(qiáng)，很多情形下的光影平衡都可以通過后期來達(dá)到，這樣使用濾鏡來拍攝風(fēng)光的攝影師近年來漸漸減少。就我自己來說，目前我依然在風(fēng)光攝影中經(jīng)常使用濾鏡，一方面是因?yàn)閭€(gè)人的拍攝習(xí)慣，同時(shí)在一些特定情形下，使用濾鏡拍攝出的效

5、果仍然是后期處理難以替代的。另一方面，目前國(guó)際上主要的專業(yè)攝影比賽，對(duì)參賽作品的后期都有著非常嚴(yán)格的限制，排斥過度的后期。因此，如果要拍攝出一幅參賽的佳作，濾鏡的使用常常成為必須的了。細(xì)膩而復(fù)雜的弱光拍攝在我近期的風(fēng)光攝影中，我對(duì)表現(xiàn)特定場(chǎng)景下的夜空和晝夜交替特別有興趣，因?yàn)橐箍障禄驎円菇惶孢^程中的色彩光影有著神秘和超現(xiàn)實(shí)的氣氛。但是由于這些都必須是在弱光條件下拍攝，要把這樣的氛圍真實(shí)而又藝術(shù)地表現(xiàn)出來，非常具有挑戰(zhàn)性。特別是晝夜交替的